 Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8749 ) |
日期：2014/12/11 23:53
留言者：麥友成
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 好彩~韻律聲別有哀愁,情唔無限牙眼，一聲淒𠲖涼暗吖恨，盡在四𠲖弦間吖啞~似這般藝巧情呀真，我憐我餓鵝阿嘆呀亞，眼下風5塵淪落亞者~ |
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8750 ) |
日期：2014/12/12 12:23
留言者：KC
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KC: 今日重溫陳非儂的歷史，對粵劇又有進一步的認識！
陳非儂（1899年－1984年2月18日），原名陳景廉，祖籍廣東新會外海，著名粵劇演員。宮粉紅之夫，陳寶珠之父。他們曾組織「非儂劇團」，陳非儂任正印花旦，副車為宮粉紅，三人曾合演《三娘教子》。
生平
1906年入讀廣州嶺南學校。
1907年，開始參加校內話劇演出。
1910年入讀中學部並且參加廣州第一個白話劇團“民樂社”。期間，演出劇目有《婦道苦》、《殺子報》。因為表演出色，被稱為“神童”。讀中學時，由謝伯英介紹，馮自由監誓，加入同盟會，得到馮自由帶往會見孫中山，奉命與范展鵬組織“南天化宇”白話劇社，為革命活動作宣傳。
1924年加入黃魯逸組建的“甲子優天影”劇團，以演新編改良粵劇《自由女炸彈迫婚》而成名。
其後南洋粵劇名班“永壽年”編劇馮顯洲推薦陳非儂給班主靚元亨加入“永壽年”。他在隨班赴新加坡途中，為了避開父親陳伯寅的反對，陳景廉改名為陳非儂，此後成為全職粵劇演員。
第1次職業性演出為《李師師》，由千里駒、白駒榮主演，而陳非儂則以“新劇家”名義參加演出。後來，因為陳非儂在《仁貴回窯》飾演柳金花表現出眾，深受靚元亨賞識。他與武生新白菜合演《百里奚會妻》，與武生公爺創合演《賣狗肉養親》，與丑生蛇仔禮合演《仗義還妻》，與馬師曾拍擋演出《孤寒種轉性》、《古怪公婆》等，都大獲好評。終於，他能夠成為“永壽年”的“擔綱”花旦大印。
1922年，與肖麗湘、千里駒、鐘卓芳、上海妹合稱五大花旦。因為他擅長演花木蘭，英姿颯爽，身輕如燕，武打動作準確熟練。他和馬師曾演《賊王子》時飾公主，更成為一時佳話。
1925年，“永壽年”解散後，他便前往香港與薛覺先組織“梨園樂”戲班，以文武生靚少華為班主。《大紅袍》、《紅樓夢》、《西廂記》、《玉梨魂》等都是他們的著名劇目。薛覺先離班後，陳非儂改與靚少鳳拍擋，合演的劇碼有《夏金桂》、《寶蟾進酒》、《梁祝恨史》。名噪一時，更被邀請往上海「新舞台」演出。期間，陳非儂得到鴛鴦蝴蝶派小說家嚴獨鶴的介紹，結識了「京劇四大名旦」梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小雲。返回廣州後，與馬師曾、林超群、曾三多、靚少華、陳鐵英、李瑞清加入由廣州海珠戲院院主兼《國華報》社長劉蔭蓀所組“大羅天”班。三十年代，他和馬師曾拍演了半年，在太平劇團擔任旦角。名伶吳仟峰、李龍、李鳳、吳君麗皆曾拜陳非儂為師。
1975年後，由於年事已高，不再參與表演，把戲劇生涯和經驗撰寫成書，《粵劇六十年》於1979年開始刊登於《大成》雜誌，陳非儂口述，由余慕雲筆錄，並著《粵劇的源流和歷史》。
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8751 ) |
日期：2014/12/12 10:00
留言者：麥友成
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早晨~黄KC~ |
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8752 ) |
日期：2014/12/12 12:50
留言者：辛奇士
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按道理陈非侬见孙中山应该系辛亥革命後,之前佢只系个靓仔.
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8753 ) |
日期：2014/12/12 13:56
留言者：新凡风
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老三曲兄:
什么时候方便在香港／深圳茶聚？想取回在您那里的VCD。我是深圳更方便些。
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8754 ) |
日期：2014/12/13 09:29
留言者：麥友成
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早晨~ 得歡顏處且歡顏呀∼ |
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8755 ) |
日期：2014/12/13 18:14
留言者：KC
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KC: 今日重温粵劇的歷史, 正所謂温故知新吖馬！
知道粵劇之源, 就知道佢發展的經過, 從而知受边方影响, 學起來就事半功倍了！
正如知文武生之源起, 就知薛覺先創新之途！知薛氏與京劇名票的關係, 就可知新馬何以從京劇取藝之道矣！
粵劇的歷史
元朝
粵劇的源頭可以追朔到元朝的雜劇。
當時稱一幕戲為一折。以後只選演一幕戲便稱為摺子戲。
粵劇有很多劇目是由元朝雜劇流傳下來的，甚至某些粵劇的傳統戲碼是跟雜劇完全相同，例如《西廂記》、《踏雪尋梅》、《倩女離魂》、《趙氏孤兒》等。
另一方面，粵劇和南戲的淵源非常深。南戲能夠傳入廣東的原因相信是南宋末年，大量難民及戲班跟隨宋室往廣東逃亡。
廣東省南海縣佛山市內佛山祖廟的石戲臺相傳有八百年歷史（即南宋末期）。可見南戲在南宋末期已經傳入廣東。
明朝
到了明代，南戲的弋陽腔已在廣東流行，昆班、徽班及江西、湖南戲班經常進入廣東演出。
根據《粵劇史》，廣東出現一個女花旦，名叫張喬，南海人，是一名青衣（戲子）。原籍蘇州的她出生於廣東，因為她母親是蘇州崑腔戲子的緣故被記載為昆腔班女戲子。
可見各地戲班中人開始在廣東落地生根。「未有八和，先有瓊花」在戲行中是無人不懂的。
瓊花會館始建於明代萬曆年間。根據《佛山忠義鄉志》的記載：「鎮內有會館凡三十七，瓊花會館建築瑰麗，為會館之最。」。
清朝
廣東本地戲班早期活動的中心在佛山。順治十五年(1658年)在靈應祠祖廟前建華封戲台，臺上演戲鼓桌什物俱全。
乾隆年間，商貿發達。佛山更是商幫薈萃，因此娛樂要求而更加興旺，吸引百多個外省戲班來廣東演出。這些外江班主要來自江西、湖南、安徽、姑蘇等地。
他們於乾隆二十四年(1759年)合作在廣州創建「粵省外江梨園會館」。
咸豐四年（1854年），粵劇藝人李文茂響應太平天國起義，在佛山經堂古寺率領梨園弟子，編三軍。
清政府為了消滅三軍勢力，殘殺藝人，火燒瓊花會館，禁演粵劇15年之久。
粵劇解禁後，本地班表演方式改變很多，聲腔已經吸收了二簧，並能以梆子、二簧為主，兼用大腔演出。
當時表演角色分為武生、正生、小生、小武、總生、公腳、正旦、花旦、淨和醜 10大行當。
後來經鄺新華、獨腳英、林之等人努力，粵劇得以重生，並組成了粵劇仝人的新組織——八和會館。
雖然粵劇開始恢復演出，但是在劇目內容和表演藝術上，都發生了重大變化。反映現實生活的新劇目不斷湧現，並在戲棚官話中加插廣州方言演唱。
民國初期
在辛亥革命前後，一些粵劇老倌包括金山炳、朱次伯等人開始對粵劇進行革新運動。
當中白駒榮成功把廣東白話引進粵劇及降調。
因為從前粵劇全部都使用中州話演唱，後來是金山炳首先局部將白話帶入粵劇，朱次伯與白駒榮努力將白話引進過程中也下了不小功夫。
至於降調方面，戲棚做戲是要高調地大聲唱戲，而與白駒榮同期的小生太子卓還是唱子喉，白駒榮已開始將聲調降低唱平喉，唱腔自成一格。
到了1920年左右，終於把戲棚官話全面改為廣州話，由子喉（假音）演唱改為用平喉（本嗓）演唱。
梆子和二黃一律唱低八度，使梆子、皮黃在風格上統一起來。
及後薛覺先率先引入新的化妝技巧及西樂樂器。在同一時期，省港班的崛起，薛覺先與馬師曾的競爭進入白熱化，促進了粵劇的改革和興盛。
到了二十世紀三十年代，當時香港立法局有法例禁止男女同班，所以歷年來粵劇中只有全男班、全女班之分。
及後羅之錦爵士在立法局中提議，說及男女既能同坐，為何不能同班。
於是在1933年秋，香港總督貝璐取消男女合班禁令。
到了二十世紀三十年代，當時香港立法局有法例禁止男女同班，所以歷年來粵劇中只有全男班、全女班之分。
及後羅文錦爵士在立法局中提議，說及男女既能同坐，為何不能同班。
於是在1933年秋，香港總督貝璐取消男女合班禁令。
太平劇團的班主源杏翹適逢其會，在原本的班底下（馬師曾、半日安、馮醒錚、馮俠魂、袁是我、謝醒儂、馮玉君）聘請譚蘭卿、上海妹及麥顰卿三位女藝人為花旦，令觀眾耳目一新，盛極一時，其它各班亦紛紛聘用女花旦，於是男花旦漸遭淘汰，是粵劇歷史大轉變之一。從此粵劇在香港非常流行。
現代
香港為了加強粵劇教育，香港八和會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)與香港演藝學院在1998年協辦非全日制粵劇證書課程。1999年,雙方更協辦兩年全日制粵劇文憑課程，來訓練專業粵劇演員。
為了提升學員的水準，更在2000年協辦粵劇進階課程。現代粵劇開始受到外國人歡迎。
創始人黃展華為首的粵劇海外名伶為了讓外國人參與並且繼續對外推廣，以英語為表演語言的英語粵劇應運而生。
同時新加坡的英語粵劇由黃仕英開創。
著名人物
編劇:鄺新華 ,南海十三郎 ,唐滌生
掌板: 羅家樹 (均安人，羅家寶父親，羅家英的四叔)
名伶
五大流派：薛覺先、馬師曾、桂名揚、白駒榮、廖俠懷
四大天王：薛覺先、馬師曾、桂名揚、白玉堂或者白駒榮
四大平喉：小明星、徐柳仙、張惠芳、張月兒
關德興（黃師傅） 靚次伯 (武生王) 梁醒波（醜生王） 新馬師曾（慈善伶王） 任劍輝（戲迷情人） 白雪仙（白駒榮之女） 紅線女（女腔的鼻祖）
參考資料:
http://zh.wikipedia.org/wiki/粵劇
註：原文取錄自yahoo知識+
發問時間：2006-04-06 23:40:06
解答時間：2006-04-20 23:52:12
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8756 ) |
日期：2014/12/13 10:02
留言者：新凡风
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1.是罗文锦爵士。
2.八和自办粤剧班始於上世纪八十年代。盖鸣辉、蔡嘉权、卫骏辉、黄碧琪、谢国璋、凌安僖皆出身於此？
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8757 ) |
日期：2014/12/14 08:34
留言者：麥友成
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早晨~ |
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8758 ) |
日期：2014/12/14 09:09
留言者：KC
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朱次伯的兩個第一
作者: 童 仁
介紹《靚次伯封相曬靴底》一文見報後，有朋友問：粵劇早期的生角名伶中有朱次伯，這兩位“次伯”是否為同一個人？
答案當然是否定的——靚是朱的後一輩人，靚踏台板的那一年（一九二二年），朱即死於非命，年僅三十歲，而靚則享八十七歲高壽，於一九九二年仙逝。不過，在事功上，這兩位次伯都是粵劇史上很有斤両的人物——靚有“武生王”之稱，朱則有“第一個粵劇文武生”之譽，並有第一個用廣州方言代替舞台官話演粵劇之功。
我在這裡介紹過五十年代廣州粵劇行的一件大冤案——名小武羅品超翻演傳統名劇《山東響馬》，而被目為“大毒草”！
編導演乃至為該劇說過幾句例牌好話的文化官員都“衰咗”。
而於二十年代首演此劇的即為朱次伯！
他演的響馬，表現出色，文唱武打都臻上乘，得班主賞識，由第二小武立時擢升為正印小武，想不到三十年後，卻使羅品超一衆人等，搞到雞毛鴨血，乃至妻離子散，那幾位官員一直到八十年代才得以平反，有人調侃說：“朱次伯這個響馬都算害得人多了！”
在朱次伯之前，粵劇的小生、小武等男角，都如京劇那樣用假嗓唱曲，而且係用“半京半粵”的舞台官話演唱。
旣打得又唱得的朱次伯久有改變這種狀况之意。
一九二一年在“寰球樂”班任小武，有一晩，擔演《寳玉哭靈》的正印小生未能演出，班主即請朱瓜代，飾賈寳玉，他即以小武行當改演小生戲，並決定用新的唱法——用眞嗓（平喉）代替假腔，用純正的廣州話代替舞台官話去念白唱曲。
事前，人們普遍睇淡這兩個創新的舉措：小武用平常說話的“喉底”去唱賈寳玉之類的斯文人物，而且棄雅的舞台官話不用而去用俗的方言，觀衆能接受得了麼？
但一路飈高的票房力證朱次伯是很成功的！
他將小武、小生兩個行當融為一體，為日後粵劇獨有的文武生行當鋪路（那時還未有“文武生”一說）；用廣州方言唱粵劇，迅即為全行接受，這在粵劇發展史上有劃時代的意義。
著名男花旦陳非儂（陳寳珠父）在回憶錄中稱：朱次伯獨創生角平喉係受到街頭賣唱的失明藝人所影響的——他初聽時，覺得用眞嗓唱出，更形生活化，讓觀衆不致誤以為古代男子都是“女聲女氣”的，而且自己的聲線也很適合（以中低音為好）；於是他商之於伴奏樂師，調低了部分樂器的“線口”，終獲成功。
KC: 朱次伯堪稱文武生之父！
平喉唱法由佢創！堅！
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8759 ) |
日期：2014/12/14 09:37
留言者：麥友成
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次伯個細佬三伯~ |
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| Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8760 ) |
日期：2014/12/14 10:39
留言者：老三
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次伯个大佬，山伯？  |
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粵曲粵劇趣味話題 (卷一）