粵曲粵劇趣味話題 (卷一）

粵曲粵劇趣味話題 (卷一）

日期：2015/04/26 22:55
留言者：KC

(微笑) 通常網上討論，好易談興正濃離了題！又來不及去談天說地版設題！不如就開個廣濶的題目！
任大家隨意發揮吧！ (表情33)
（出貼日期：2012年10月21日）上面日期乃本貼修改過的日期！

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Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8773 )
日期：2014/12/17 11:00
留言者：麥友成

早晨! (大笑) 忙到而家先早餐!

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8774 )
日期：2014/12/17 11:44
留言者：新凡风

艺术必以技巧来支撑，无技巧何来艺术？泳池习泳，海中搏浪。技巧不等如艺术，两者层次不同。

(表情35)

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8775 )
日期：2014/12/18 09:23
留言者：KC

(大笑) (好!) (好!) (好!) (好!) (拍掌)

小明星和她的“星腔” 之四

下邊，我們就談談小明星演唱技巧和她的唱腔特色。

近數十年，即從以使用桂林官話為主的“生喉”演進到以“廣嗓”（即廣州
話）唱出的“平喉”之後，不論在粵劇舞臺上還是曲藝歌壇上，所沿用的調門，
基本是以“密指合”、即相當於１＝Ｃ來定調高的。

（當然其中也有例外的，如徐柳仙的嗓子就以唱到降Ｅ調的高度才覺適合，也有些人只能攀到降Ｂ調那麼高，）在“四大名家”中，除了徐柳仙之外，其他三人所使用的調門也全是密指合，唱來倒覺“揮灑自如”，有些高到“１、２”也不致嘶啞，低到“２、１”也不會淆混不清。

其中只有徐柳仙的嗓音，唱起低音來不及唱高音的那麼流暢活躍。

在以密指合為調門這個基礎上，小明星的吐字和運腔，的確是具有“與眾不同”的明顯特點。

聽別的名藝人所唱的曲藝，除了因不同流派而使人聽起來有不同的感受之外，一般來說就只有“好”與“一般”之分，而沒有特別的感受。

而聽小明星的唱曲，就很容易被她的吐字、運腔吸引過來。

我認為她在運腔上對情感上的歡樂與哀怨，對節奏上舒展與跳躍，處理得都比較明顯、細緻，不會悲喜難分，而是音韻鏗鏘，毫無拖泥帶水之感。

１９３９年夏，在她最後一次為唱片錄音時，陳卓瑩對她在曲藝演唱上的成就，曾私下裏寫過一首近似打油詩的五言絕句；

“低徊似洞簫，激越如橫笛，哀怨動人愁，風情招雀躍。”這是一點也不過譽的。

　　小明星的演唱技巧和唱腔特色首先表現在拖腔上，“以吖為主”，而以“問
字求腔”為輔。什麼叫“以吖為主”呢？

就是在唱詞中的兩字之間，或尾字之後，不論其拖腔是長是短，也不管其字音怎樣，一律地使用“吖”音為過程音或拖腔。

而所謂“問字求腔”，就是除“不”、“織”、“國”、“獲”等短促啞音的仄聲字之外，則不論那樣發音的字，唱出後，其接連著的尾腔，不論長短，都要緊跟該字的同一韻母所派生出來的餘音來拖腔，不能變了韻唱。
　　
這是在粵曲演唱中對拖腔的兩種不同處理辦法，各有所長，本無爭論之必要
。但在實踐中卻往往引起不同的“偏見”，比如在以前以演唱所謂“八大麯本”
為主的曲藝界中，是基本上採用“問字求腔”唱法。

老行尊潘賢達就說：“度曲正軌，原系問字求腔”。過去老一代的失明藝人對此尤其謹守不變，他們聽人唱南音而稍為不問字求腔時，就會冷笑地說：“這樣唱，我們是不興的。”

但在粵劇舞臺上則相反，粵劇演員的拖腔，基本上是使用以“吖”為主來拖腔的。

其實，偏執一見是錯誤的。應根據實際演出的不同需要來選擇使用才對。

比如失明藝人之所以看重問字求腔，是由他們的演出環境決定的。

曲藝界在還未有歌壇之前，演唱曲藝的場所，不是堂會就是私家偶然集合的“燈籠局”，就是失明藝人日夜連台演唱如《觀音得道》等節目的場所，也不過是榕樹頭，祠堂裏等小地方，因此唱到拖腔處，即使唱的是“閉口字”（如使用鼻音的“吳”“甘”等字），用問字求腔法來拖腔，聽眾也不會聽不清而不理解。

但在空曠廣闊的戲棚上就不能這樣了。

如果在舞臺上仍然固執地去“問字求腔”，唱出如“心”“甘”等字並拖一個長腔的話，那麼上千的觀眾就會指責那個演員“偷工”、“欺台”了。

其次，漢字的粵語讀音，不能單純地靠平、上、去、入四聲的調聲法，還要
用九聲來調，否則即使用一個字，不同的調聲時，也變了含義的。

例如“當”字，調到陰平聲時，是“當今”的“當”，調到上上聲時是“黨派”的“黨”，調到上去聲時是“適當”的“當”，調到下去聲時是“動盪”的“蕩”等等。

只要讀音稍歪了些就不同含義。

特別是對仄聲字，為要拖腔，不能不把字音拖長的時候就有問題了，因為有不少字只要把字音那怕拖長半秒鐘，字音就會有改變的危險，例如試把“叔”字拖長一些，馬上就成“疏”音了的。

在這種情況下，假定仍以“叔”字為例，如果以問字求腔的方法來拖腔就只
能唱成“幾叔呵呵呵呵呵呵呵呵侄”，則倒不如運用以“吖”為主的方法，先把“叔”字迅速地截斷了它，然後以“啊”音拖腔，即“叔、吖吖吖吖吖吖吖吖侄”
就乾淨俐落得多了。

當然，如果在一些不必要的地方也楔上“吖”音來唱，如“歲吖歲吖重吖吖吖陽”，就難免有“砂石”之嫌了。

不少人認為小明星的運腔是以“吖”為主。其實也不儘然，她是有所選擇的
。
姑以她唱的《秋墳》為例，其中如“飄殘紅哭斷回腸”句的“回”字；“一杯
誤飲紫霞漿”句的“杯”字和“飲”字，“正有明珠荒塚葬”句的“有”、“明
”、“荒”、“塚”等字，“辟衣羅帶泣在山陽”句的“衣”、“羅”兩字，“
只有秋菊寒泉來薦上”句的“寒”、“薦”兩字，“等爾芳魂來響趁住月微光”
句的“微”字，“自爾死耗傳來我就魂魄喪”句的“傳”、“魄”兩字；“遺容
泣對似醉如狂”句的“遺”、“如”兩字，等等。就都是使用問字求腔的方法來
唱的。

這樣唱，使原來的字在拖腔中按時值適當地拖長了，不但加強了音樂感，
而且使詞意更明確實出了。

相反的如果突然地以“吖”為主，給“吖”音截斷了，恐怕這個音響效果不是“纏綿悱惻”而是較覺跳躍，會把人物的悲哀感沖淡了。

她在“以吖為主”的唱法中，基本上避免了正如一般人所說的“依不依”，
“吖不吖”的那種毛病。

例如她在唱“我今日”句的“日”字，“錦瑟緣”句的“瑟”字，“再茁情芽”句的“茁”字，“立墓前”的“立”字，等等。所有這些都是非常短促的仄音字，對這些字她既不“問字求腔”，也不把字音拖長，而是有力地把原字字音明確吐出之後，馬上承上“吖”音然後才拖腔，使字音清楚，拖腔也自由靈活了。

她有時對一些仄聲字，則什麼方法也不假借，只在清楚地吐出字音後突然來一個間歇，既不拖腔也不楔奏樂序，這樣，偷得一點時間，她本人固然可以緩一口氣，同時也給聽者留下點空隙，好使他們對下一片段的唱詞和唱腔更加注意。

例如“三尺殘碑”的“尺”字，以及《前情如夢》“豔情瞞不得過嫦娥”句中“瞞不得”那小半頓就是這樣處理的。

這種突然的停頓，倒使人有“此時無聲勝有聲”之感。

(表情34)

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8776 )
日期：2014/12/18 11:06
留言者：麥友成

吹簫掩密口謂之密指合~ (大笑) 早晨~

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8777 )
日期：2014/12/18 11:15
留言者：新凡风

有声是腔，无声亦是腔；问字取腔是腔，常用的吖、依、爷拖腔音亦是腔。行腔如流水，无定形，有轨迹，那便是乐感与程式。
(表情35)

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8778 )
日期：2014/12/18 12:29
留言者：KC

(大笑) (好!) (好!) (好!) (拍掌)

KC: 請欣賞！

秋墳小明星
唱：鄧曼薇，藝名小明星 (1913-1942)，三十年代廣東歌壇平喉四傑之一，自創的星腔獨樹一幟，流傳甚¬廣。

詞 (王心帆撰)：
(雨霖鈴) 愁人怕見月冷冰霜，極淒涼，嘆緣慳我心傷。

(揚州南音) 飄殘紅淚，哭斷迴腸，為你一杯誤飲紫霞漿。正有明珠芳塚葬，要我薜衣蘿帶，泣在山陽。¬只有秋菊寒泉來薦上，等你芳魂來饗，趁住月微光。卿呀自你死耗傳來，(轉乙反南音) 我就魂魄喪，遺容泣對，似醉如狂。

(二黄) 我今日作鴛鴦，憑誰燒瓦，錦瑟緣，惟求隔世我倆再出情芽。立墓前，三尺殘碑，疑是望夫¬石化。鴛魄未歸，芳草死，只有夜來風雨送梨花。

(轉反線中板) 我憶年前，通眉語，佢避人，在燈下；坐石橋，望仙郎，同飯胡麻。翻舊譜，畫新縑，亦儒¬亦雅。唉嘆今日，紅粉成灰，還說甚碧玉年華，你睇素壁塵棲已無遺掛。記畫眉，我曾為卿¬研黛，你潤吻猶教我奉茶。

(雪擁藍橋) 美態難描下，嬌姿更瀟灑，情難罷，心牽掛。

(乙反二黄) 況且柳不成絲，草帯寒煙，怨句杏花猶未嫁。如此情魔如此劫，喜你入棺猶是猶是碧玉無瑕¬。我記病中，教挽髻，起牽珠箔看雙星，你重笑拈羅帕。

(鴛鴦散) 鴛鴦散，人亡物化，獨上妝閣，確令人怕，確令人怕呀。閑弄琵琶，倩誰對話。

(轉二流) 萍水緣深，雙修福慧，枉向人夸。紅淚飄飄，我只有盡情揮灑。刀圭藥誤，才有一現曇花。

不少人認為小明星的運腔是以“吖”為主。其實也不儘然，她是有所選擇的
。
姑以她唱的《秋墳》為例，其中如“飄殘紅哭斷回腸”句的“回”字；“一杯
誤飲紫霞漿”句的“杯”字和“飲”字，“正有明珠荒塚葬”句的“有”、“明
”、“荒”、“塚”等字，“辟衣羅帶泣在山陽”句的“衣”、“羅”兩字，“
只有秋菊寒泉來薦上”句的“寒”、“薦”兩字，“等爾芳魂來響趁住月微光”
句的“微”字，“自爾死耗傳來我就魂魄喪”句的“傳”、“魄”兩字；“遺容
泣對似醉如狂”句的“遺”、“如”兩字，等等。就都是使用問字求腔的方法來
唱的。

這樣唱，使原來的字在拖腔中按時值適當地拖長了，不但加強了音樂感，
而且使詞意更明確實出了。

相反的如果突然地以“吖”為主，給“吖”音截斷了，恐怕這個音響效果不是“纏綿悱惻”而是較覺跳躍，會把人物的悲哀感沖淡了。

(表情34)

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8779 )
日期：2014/12/18 14:15
留言者：新凡风

（秋坟）原版本比唱片长很多，全梆簧。入碟时由黄景球删短，并加入小曲。故现存录音应是王心帆原撰，黄景球改编。

(表情35)

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8780 )
日期：2014/12/18 17:36
留言者：路過

潘賢達所說的問字取腔，其原意是指古腔而言。

粵語有入聲字，根本拉不到腔，故潘氏反對用粵語唱粵曲。

黃警球又名九叔，是和聲公司的音樂員，秋墳唱片本的幾首小曲都是他的手筆。另外，一些名劇，如胡不歸、陌路蕭郎，灌錄唱片，均由他修訂曲詞。

早年他和月兒灌錄了一批寫實通俗的粵曲，如拜金花、一團和氣、難兄難弟、苦盡甘來。

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8781 )
日期：2014/12/19 10:27
留言者：麥友成

早晨~今天天氣好………………………………………………凍 (大笑)

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8782 )
日期：2014/12/19 10:30
留言者：KC

(好!) (好!) (好!) (拍掌)

小明星和她的“星腔” 之五

在運腔上的處理，小明星的“星腔”是十分有特色的。

近半個世紀以來，在唱腔上有所創造，並能把自己的經驗和特點積累起來傳
布開去而成為流派的，到解放時為止，在粵劇演員中有李雪芳、千里駒、白駒榮
、廖俠懷、靚次伯、桂名揚、薛覺先、馬師曾等，約達十人。

有人認為新馬師曾也在其中，因為也有人把他的唱腔稱為“新馬腔”，但也有人不同意，認為他的嗓音無可否認是好，不過只要把他的行腔作一番查究、分析的話，就可見其源流幾乎全部來自曲藝界（當時被貶為“女伶腔”，甚至為行家所鄙視），只能說是“集大成”罷了。

奇怪的是，在曲藝界中，雖然嗓音嘹亮動人，在唱功上也極有成就，因而有相應名氣的人不算少，但能形成為獨特流派而為人所公認的則不多，遠些僅有失明藝人鐘德（慣稱盲德），近些也只有呂文成、熊飛影、張瓊仙、小明星等幾人。

其中比較突出的也只有小明星一個。

她已死了三十多年了，但於今還有不少老聽眾，而且其特色之明顯連一般愛好者也能辨認出來，只要一聽就馬上能指出說：“這唱的是星腔。”

不少今天的曲藝專業工作者和業餘愛好者，還把“星腔”運用到“新曲”上來演唱，喜愛學唱“星腔”的人，比學唱其他流派的不知多多少倍。

不管“星腔”有何不足，其幾十年來一直為廣大群眾所歡迎這個事實，是任何人也抹殺不了的。

對星腔的特點，很難用文字作出具體的分析。

只能粗略地形容為：“緊密處流暢，喜怨也抒情”，她能把嗓音和用腔控制得恰到好處，使哀怨時纏綿悱惻，歡樂處蘊籍風流，喜怒哀樂無不盡情達意，並都異常嫵媚動人。

　　除了力求使運腔新穎，優美以外，小明星還比較注意通過唱腔的不同處理，
來表現人物的思想和性格。

這在當時一味追求新奇的時尚下，實在是十分難能可貴的。

比如她在教導徒弟陳錦紅唱《曉風殘月》中那句二黃慢板“萬里飛霜，千山落木，風冷吳江，客舟衿綢如紙”的時候，就非常強調要突出異鄉遊子的孤苦心情。

對《前情如夢》、《秋墳》等唱腔的處理，她也著重考慮如何強調、渲染出人物的歡樂和悲哀情感。遇到那些表現人物複雜心情的曲目，小明星就更加費心思去琢磨如何處理，絕不馬虎從事，務求運腔要切合曲情。如對《花弄影》中的一段梆子慢板和其起板就處理得相當細膩。

“星腔”之所以富於生命力，恐怕其根本原因還在於此。

“聲情並茂”，如果離開了曲調所表達的思想感情，只片面去追求唱腔形式上的美，那必然會流於嬌柔造作，或輕浮花梢，或無病呻吟，那就會蒼白無力，不但感動不了人，只會令人生厭了。

“星腔”的美，是和它善於通過各種運腔方法，去表達曲目所包含的人物思想感情密不可分的。

我們今天要繼承小明星和她的“星腔”傳統，最重要的一點，就是學習她如何刻苦鑽研去使唱腔的內容和形式達到完美的統一、把她處理唱腔的技巧借鑒過來，為表現我們今天的思想內容服務。

倘能在這方面有所創新，那就是我們對這位把她短暫的一生貢獻給了曲藝藝術事業的名藝人的最好紀念了。

(全文完)

(表情34)

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8783 )
日期：2014/12/20 08:26
留言者：麥友成

早晨~ (大笑)

Re: 粵曲粵劇趣味話題 ( No.8784 )
日期：2014/12/20 10:18
留言者：kc

(好!) (好!) (好!) (拍掌)

風流夢 - 小明星

(走馬) 半生挑撻任情種﹐情意加濃﹐早沾愛戀風﹐愛思滿胸﹐手拈花﹐陶情夢正濃﹐借詩喻愛衷﹐¬讚花命意工﹐晝夕與共﹐愛心加重﹐晝夕與共﹐尋美夢﹐興濃﹐美人兒自憐顧弄﹐貌出眾﹐ 若芙蓉﹐艷態人栽種﹐用情培壅﹐若游龍﹐善舞﹐步兒縱﹐秋波送﹐若梧桐﹐靜態滴翠又玲¬¬瓏﹐並坐花間閑抱﹐玉箏細弄﹐情引動﹐花叢, 花叢﹐尋樂談笑共﹐並坐情動﹐共巫夢﹐愛¬情動牽愛情夢﹐絮花飄滿頭時﹐夢正濃

(詩白) 不誇萬戶公侯貴﹐只羨鴛鴦戲綠叢﹐

(二王慢板) 愛陽春﹐迷煙景。秉燭夜遊﹐不讓那古人﹐情縱﹐流連花國﹐飛殤醉月﹐倚翠﹐偎紅﹐彈弦襯歌對玉容﹐阿嬌¬夜夜把瑤琴弄﹐叮咚﹐歌意義遠重﹐聽玲瓏﹐情懷透流酥胸﹐眉目輕送﹐近秦淮﹐多佳麗。掠過輕舟﹐留得脂香﹐微送﹐你重牽衣問﹐問郎情義﹐是否似畫舫﹐行蹤

(雙飛蝴蝶) 我話郎心似孤松﹐願依嬌花永效忠﹐佢話奴身似飛蓬未悉君許寄蹤﹐婉聲低勸莫悲痛﹐愛心¬一縷為花種﹐借花風﹐替嬌花保重﹐愛心一控﹐莫教花飛遠送, 莫教花飛遠送, 誰知花變衷

(土工慢板) 此後過殘春﹐驚寒食﹐不借花鈴﹐一任花飛﹐過隴。

孤燈寒﹐燕蹤杳﹐玉樓人去﹐深院更空﹐

(中板) 月明中﹐獨抱琵琶﹐孤清﹐吟弄﹐花蔭下﹐憑誰唱和﹐唯與鶯燕﹐競吟風﹐我最傷心﹐深恨¬月老無情﹐誤了人間﹐情種﹐綠蔭內﹐杜鵑啼血﹐宛似悼翠﹐悲紅﹐恨世間﹐閨女半無情﹐¬何況是青樓﹐遺種﹐又何怪﹐一枝紅杏﹐偷過﹐牆東﹐十載風流

(滾花) 竟成幻夢﹐但見桃花依舊笑春風.

(表情34)

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