日期：2005/11/08 01:49
留言者：楓林月
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剛巧看到老三兄2005/07/11留言(“求教-----鼻音問題 No.6 “) , 其中提及 “-----粵曲不容許帶鼻音唱”.
鼻音難唱好是真, 但粵曲不容許帶鼻音唱卻未必, 特別是帶顱腔顫動的鼻音收音對唱腔潤色的效能, 其魅力能使聽者倍覺銷魂. 請聽李向榮前輩所唱"離鸞秋怨"一曲就是最佳範例.
李前輩的 "離鸞秋怨" 主要是押民親韻(以輔音n歸韻), 更採用了大量琴心韻、農工韻、英明韵等等以輔音 m、或 ng 歸韻的字. 李前輩唱每個字尾都清楚利落, 毫不拖泥帶水. 雖然該曲的錄音乏善可陳; 但卻仍可清楚聽出李前輩發聲時氣息穿透鼻咽腔、額竇、及頭腔等共鳴器官所引發的泛音共鳴. 他收音及拉腔時很常使用顫音, 收聲時值及張力都恰到好處, 可說是清、鬆、厚、通、醇. 前輩功力非凡, 四十多年後聆聽此曲的鼻音仍然使人著迷, 不因殘缺的現場收音而稍減, 李向榮前輩把粵韻最耐人咀嚼處發揮得淋漓盡致; 正是鼻音之功.
夜深人靜, 清茶一盅, 靜聽 "離鸞秋怨" 不同曲牌裏面的鼻音歸韻 (請特別留心欣賞打括弧內的字), 雖然曲式不同,收音各異, 但每一鼻音歸韻都委婉細膩; 充滿自信, 真是耳福受用:
《醉酒》今晚月(明)中秋(近), 又更添(新)淚痕-----就離散鳳鸞(群)
《河調慢板》-----我地(蟾)妹妹-----為你不思茶(飯)----你既立了(心)就將人來戲(弄)-----你騙得我左右做(人)(難)
《龍舟》-----就倍(增)(煩)-----哭到淚紛(紛), 你重記否私下(定)(情)-----教我勿作負(心)(人)-----虧我滿(胸)愁緒-----
《西皮》萬籟(聲)(殘)-----懷人(心)-----(景)(況)銷魂-----
《中板》-----呢雙流淚(眼)-----不(勝)憔悴不(勝)煩-----若果(論)人情-----
《二王》(睜)倦(眼)淚(班)瀾-----何忍聽那舊時(琴)(韻)-----顛倒(夢)魂-----
《合尺花》-----我只恨你忍斷情(根)-----所謂愛(情)如此-----
真是不勝枚舉. 至於曲中其他韻腳的問字取腔或助音; 不管是滑音、顫音, 助音轉韻和吞放的拿捏亦是精采百出, 曲友們細味淺嚼應能體會到同樣的感受.
讚揚李向榮前輩曲藝的文字鳳毛麟角, 在下常有埋沒天才之憾, 因此不揣冒昧撰寫劣文, 只是作為向前輩致敬之意, 錯謬狂妄, 還望曲友包含.
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李向榮
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