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李向榮
日期：2005/10/27 09:34
留言者：發達
電郵：ccf_tse@yahool.com.sg

本人想知道有关李向榮生平和他的作品资料，希望有曲友能提供。

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Re: 李向榮 ( No.35 )
日期：2005/11/09 00:02
留言者：發達

Raymond 先生，


多谢过料，以经收到，不胜感激。 (好!)

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Re: 李向榮 ( No.36 )
日期：2005/11/09 00:10
留言者：阿立

Raymond兄:
多謝你的回應及意見。
我也是愛粵曲的人，曲友求曲若渴的心情，我當然明白，但我想告訴大家的是，「給網友們來個方便」的希望，沒有人比我來得更加殷切，若非如此，我也不用建立此網站了，但事實環境使然，很多東西，並非我個人想做就可以做，否則，我也不用取消「曲詞集」及「粵曲選錄」了。
記得 Raymond兄當初慷慨相贈李向榮，鍾雲山等前輩的 CD予我轉為檔案代為分發時，我亦是基於相同理由，要使用公開郵箱來代替連結直接下載，我想舊曲友一定記得，以前情况是如此，現在也是一樣。
記憶中自從訂下此規則之後，我都嚴格執行，衹有一次例外，便是 ming 兄的百年粵曲，那是因為已絕版及年代久遠，理應無版權問題的原故（不過，可能亦是我一廂情願），但，回想起來，為公平及易於管理起見，今後我也不打算再破例。我承認每天的留言眾多，有時會看漏了眼，難免令大家覺得我有雙重標準，實深感抱歉，如Raymond兄或各曲友發現其他地方有違規的情况，請告知我採取行動，謝謝！
此外，亦請留意，此主題若轉變為求曲贈曲，便須遷往求曲區，否則將被封鎖，請諒。

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Re: 李向榮 ( No.37 )
日期：2005/11/09 23:12
留言者：隨意

http://mail.yahoo.com/?.intl=hk

↑點這個地址

帳號：ahlap123456
密碼：123456
內有此曲!!!勿洗去檔案。只放三天，請速下載。

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Re: 李向榮 ( No.38 )
日期：2005/11/10 00:42
留言者：raymond

大佬頂大

離鸞秋怨的另一版本，收貓。 (表情7)

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Re: 李向榮 ( No.39 )
日期：2005/11/10 01:02
留言者：JOEJOE

大佬最大

及時趕到。多謝。 (大笑)

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Re: 李向榮 ( No.40 )
日期：2005/11/11 21:18
留言者：粤友
電郵：abcpwc@163.com

raymond 兄

可否賜予離鸞秋怨 一曲欣賞。

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Re: 李向榮 ( No.41 )
日期：2005/11/12 12:26
留言者：老三

請問李向榮先生是否純唱曲，並沒埋班做戲呢？ (沉思)

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Re: 李向榮 ( No.42 )
日期：2005/11/12 16:46
留言者：ming

李向荣先生是曲艺演唱家，应无演出粤剧。
（不过小弟亦不敢太确定）
(沉思)

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Re: 李向榮 ( No.43 )
日期：2005/12/12 12:32
留言者：老三

Raymond兄、楓林月兄、Ming兄.....等仁兄仁姐：

小弟聽過多次李向榮前輩的"離鸞秋怨"和"雲雨巫山枉斷腸"及"緊縛玉郎心"後，發覺李向榮前輩唱"離鸞秋怨"的聲腔零舍沉厚(當然錄音上亦比較欠理想)，有點不明之處想請教請教；聽錄音上，李向榮前輩唱"離鸞秋怨"的聲腔零舍沉厚，是：

a/.是李向榮前輩在此曲上刻意如此運腔的。
b/.是李向榮前輩在近晚年時的腔口是如此。
c/.錄音欠佳，轉速慢了小小所致。
d/.........


老三

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Re: 李向榮 ( No.44 )
日期：2006/05/10 08:33
留言者：楓林月
電郵：whoissyewinglee@yahoo.com.hk

老三及各曲友:

剛得無我曲友指引, 在澳門日報下載了沈秉和先生最近所寫的 "豉味腔鼻祖李向榮" 一文. 不敢自珍, 剪錄如下, 與各欣賞李前輩的曲友共享, 亦希望能引起多些平喉學習豉味腔這瑰寶:

豉味腔鼻祖李向榮

濠江歌王李向榮先生(一九0九—一九六六)，（附圖，李前輩女兒李玉碧老師提供) 廣東臺山海宴區沙欄村人，小學敎師。受鄕中時有八音班演出影響，喜粵曲，擅洋琴；爾後小提琴、風琴、鋼琴亦無師自通。後從鄕間往廣州某報社任職廣吿部，業餘唱曲，曾與羅品超同一樂社。

廣州淪陷後，往香港。一九四一年李少芳在香港演唱《光榮何價》，被日軍逮捕，後被釋，聞李氏曾參與營救。先是粵樂家盧家幟與二三知己，包括阮兆輝之叔阮其潤等在香港重組原在廣州之小薔薇音樂社，李向榮加入後常一起往電臺錄音。有社友文誕嘉者，佛山望族之後，“有家之人”，好琴棋詩畫，風趣，人以“大叔”名。

他讚李向榮的唱腔“十足十豉味雙蒸酒”，“嗒落有味”。這便是“豉味腔”的原始出處。 及五十年代，澳門國際酒樓、中央酒店七樓均常有粵劇班及歌伶如張月兒、李少芳、何麗芳、冼幹持、陳徽韓等駐唱，李在班中司洋琴，而茶客亦每有遞紙請其客串一曲者；名伶梁素琴亦時有捧場。

某回靚次伯來，亦指名李為歌一曲。由於李氏音帶極少，據香港鑪峰藝苑掌板何家權先生憶述：“李先生之唱腔，迷倒許多人。吾人聞知李氏有時在澳門歌座客串，就不辭辛苦，把幾十磅重的老式錄音機托去錄他的歌。”

又據李之女兒憶述，曾有香港歌迷來澳門，在碼頭登一三輪車，問：“澳門有個唱曲的李向榮，你識否？”車夫應聲而答：“識，我車你去。”果然把歌迷載到李住的街巷，大呼：“李向榮，有人搵你！”李向榮的曲迷層面廣泛，他在五十年代起，經何賢先生之介參加康樂曲藝社，陳瓊、何麗貞等著名唱家便時與他切磋曲藝；在文化人當中，已故的本澳培道中學敎師張國祥深喜李氏之曲，每在課堂上引述其辭。

在草根階層中，據李玉碧憶述，當日新馬路有一踏營業單車的工人，原擅唱新馬腔，但聽到李的豉味腔後，曾多次央請李收他為徒。以上均見其深入人心。

一九六○年，李向榮某次在香港石塘咀歌座客串演唱，賀者甚衆，著名書畫家鄧芬特送一大花牌，上書“豉味歌王”四字，遂使“豉味”一詞不脛而走，成為粵曲史上一個頗具傳奇色彩的名詞。

關於李氏名曲《雲雨巫山枉斷腸》(下稱《雲雨》)和《山伯臨終》的糾葛，有以下幾個講法，僅供讀者參考：

一、阮兆輝以為《山伯臨終》“百分之九十九”係由《雲雨》脫胎而出，盧家幟亦同意，因其格局、曲式、板種均同。（例如《雲雨》的中板：“我同佢，我同佢聚首已三年”，已成此曲特色。《山伯臨終》一仍其舊：“這繡帕，這繡帕贈別在樓臺”。）

二、李銳祖說：“《雲雨》一曲最初係本澳某名人攞番廣州唱，白駒榮聽後大讚這支歌好，同陳天縱說起。陳於是找來楊子靜動腦筋，把這首李向榮純為私人感情寫的歌改揷在家喩戶曉的梁祝故事上，更具普遍性，一炮而紅。”

三、李向榮的哲嗣李時雨先生見吿：一九五八年白駒榮隨廣東曲藝團來澳，曾專門找李向榮，不巧他在香港未遇。“四人幫”倒臺後，廣東粵劇團來澳演出，團員白超鴻(林小群的丈夫)曾特別向接待單位探詢李向榮先生，時商會秘書容戰生遂找來李時雨相會。

晤談中，白稱在五十年代初，本澳某名人的秘書曾帶過李向榮的唱片往廣州，白駒榮聽後讚好，並召集他及一班年輕演員如羅家寳等同時座談評賞。白駒榮說，“這個人的唱腔有些新東西”。這說明《雲雨》一曲早就在廣州傳開。

李氏晩年，常和澳門一些著名唱家度曲，常合作的掌板是謝培英，頭架高桂。亦曾在澳門中資機構南光公司開班敎唱粵曲年餘。已故商訓學校敎師龍思誠亦曾邀請李到校演奏。

李並不主張兒女學曲，他說，“唱歌是個人娛樂，學嚟搵食就唔好”。

李很注意欣賞、學習別人的歌唱，他的口頭禪是：“功多藝熟，自然登峰造極”。他為人感性，其女兒回憶說曾陪他一起看《東方紅》，至拉奏《江河水》時，他亦潸然淚下。

李前輩一生以半職業半業餘的身份投身曲壇，復以一曲《雲雨》名傳遐邇，至今逾半世紀不衰，唐健垣先生評之曰“異數”，其理何在？ 豉味腔的形成、風格、特點仍有待深入硏究。

由於數十年的隔閡，豉味腔粵曲在內地還不甚流行，但在港澳已成為流派之一。如鍾雲山(其名曲《一段情》亦彷《雲雨》曲式)、唐健垣、區均祥等均擅此腔。

（二之一）

沈秉和

最後更新:03/27/2006 11:55:00
豉味腔鼻祖李向榮
李向榮前輩留下的唱片只有兩張，一張是戰前與李慧合唱的《花落悵離鸞》，已絕版；另一張是戰後出版的獨唱曲《雲雨巫山枉斷腸》（下稱《雲雨》）。《雲雨》是李的“招牌曲”，另一名曲《離鸞秋怨》則係戰前所撰，無錄音。一九六二年，香港大會堂有籌款義演，李氏獲邀重新獻唱此二曲(有錄音)。此外，李氏與譚月卿合唱之《緊縛玉郞心》在香港電臺有存帶。

李前輩胸有丘壑，每多自撰自唱，若以曲情塡平那坑坑窪窪，其意旨有類乎以前的文人畫。他尙有以下自撰曲目：《期待今宵》、《客館秋聲》、《敲碎別離心》、《打寇珠》、《寒山古寺一孤鴻》、《長恨歌》等；我迄未尋獲曲詞。

據李玉碧老師說，其父平素並不珍重自己的作品，人或邀唱，多憑記憶；早年家中尙有一李氏手錄曲本，年深日久，欲覓無從了。忽憶晉人雪夜訪戴，意到自足；找不到，於我為憾事，於李前輩，也就是手揮目送的餘事罷！

李氏一九六六年在澳門去世，但其影響力至今不衰。衆多唱腔獨步的藝人都曾翻唱李氏的作品。計有：

鄭天祐(澳門)，最早翻唱《雲雨》。文千歲，翻唱《雲雨》及《離鸞秋怨》。阮兆輝，翻唱《離鸞秋怨》及《長恨歌》。嚴淑芳，以平喉翻唱《雲雨》。李少芳(廣州)，翻唱《長恨歌》。何以省港澳名家都不約而同鍾情李向榮？阮兆輝說：李向榮先生，粵曲名家中之表表者也。

作品雖不多，惟皆屬精品。先生自撰自唱，感情深厚，行腔精妙，每曲皆流露眞情，實非一般“為寫新詞強作愁”者可比……。阮在錄音時，亦一改自己之唱法，務求追溯李之神韻。

向榮先生嗓子低沉豐厚，咬字清楚，運腔動人。但試比較其前後期的唱腔，似是李本人一生的寫照。唱《緊縛玉郞心》時，意氣逼人，嗓音透亮，一段首板：“傷心淚，傷心事，愁橫天低”，唱得迂迴往復，光彩照人。及晩年，身體漸差，嗓音轉低沉，但我個人覺得，恰恰在這時，創腔最成熟。文章憎命達，以唱曲自娛自釋的李前輩，亦不能例外。|

他在晩期非常講究吐字歸音，尤其強調一句唱腔中重點字的力度，即所謂“口勁”。試聽其《雲雨》一曲末段的合尺花“阿彌陀佛”的“佛”字，歸韻後口鉗一直保持至驀地收束，形成強烈的沉鬱頓挫色彩。在歸韻時，他特重鼻音。鼻音原是唱曲之病，以其易令音色黯淡模糊，即所謂“感冒聲”。

但是，亦有學者認為“鼻是個最重要的發音器官”，用好鼻腔共鳴能使聲音有焦點而又柔和。聽《雲雨》、《離鸞秋怨》，發覺李前輩唱得特慢，唯慢，在遇到琴心、民親、能登等不利拉長音的韻腳（短韻腹、鼻音韻尾）時，他每先求露字結實不含糊，然後在字尾完整歸韻的一剎那，徐徐收音上鼻，運用鼻咽腔、額竇的共鳴，以泛音加強送出，形成極強的低音牆效果，似欲把聽者的幾多心漣意漪捺平，其“焦點與柔和”之謂乎？

例如《雲雨》那段正線二王：“盡付海汪洋”的“洋”字，《離鸞》那段“醉酒”：“就離散，鳳鸞群”的“群”字。難怪已故粵樂名家林兆鎏先生曾戲稱李氏為“低音王”、“鼻音王”(按：準確說，應稱鼻腔共鳴，它與單純的鼻音有別。前者貫通自如，後者淤塞)、“慢王之王”。

時至今日，仍可在網上看到有曲友對他推崇備至。一署名“楓林月”的曲友說：“李向榮前輩把粵韻最耐人咀嚼處發揮得淋灕盡致，正是鼻音之功。夜深人靜，清茶一盅，靜聽《離鸞秋怨》不同曲牌裏面的鼻音歸韻，委婉細膩，充滿自信，眞是耳福受用。”

李向榮設計唱腔，每有令人意想不到之處。例如，《雲雨》之獨創打引反線腔“枉斷腸”的“腸”(上尺乙士)後突跌至“伬”音，有奪人心魄之力。後面二流：“問蒼天，緣何故，偏敎我好夢不常”，“常”字不取常規的合音而突然跌三度至仜音，扣人心弦，耐人尋味之極。唱詞的落拍位置（即叮板）亦每有出奇制勝之妙。

例如《離鸞秋怨》中的士工中板：“使我空勞，呢雙流淚眼。消不去……”，“消”字不待上句過門而以偸叮搶板方式切入，情緖更見緊湊。

對李向榮唱腔的介紹，並不是我這個外行人所能勝任的，但我忽想起聚訟甚久的“粵曲味”一詞，何所指呢？聽聽李向榮前輩，又似有柳暗花明之感了。

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Re: 李向榮 ( No.45 )
日期：2006/05/10 13:22
留言者：老三

一口氣看了三遍。唔該晒楓林月、無我曲友。 (表情11) (表情11) (表情11)

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Re: 李向榮 ( No.46 )
日期：2006/05/11 21:57
留言者：raymond

沈秉和前輩

《期待今宵》、《客館秋聲》、《敲碎別離心》、《打寇珠》、《長恨歌》等；
上述曲詞，可向唐健垣博士索贈。
《寒山古寺一孤鴻》相信沒有。 (好!) (好!)

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