大陸腔 日期：2010/07/15 17:50 留言者：小揚眉 電郵：yukiyuenhk@gmail.com 各位前輩知不知道,啥叫大陸腔?

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Re: 大陸腔 ( No.314 ) 日期：2011/10/03 09:21 留言者：煩夫俗子 shuk:除no:313所說兩首外,小弟喜歡o既還有:"羅通述志".據前輩戲迷說,當時盧啟光一套"時千盜鉀",在省城每演必滿堂紅.至今佳話.小弟早前在唱片鋪找到盧啟光所演o既"狄青"及"羅通掃北".每次觀賞每次喝采.由其盧啟光與陳少棠合演o既"馬福龍賣箭"更是百看不厭.戲中"拋鬚"一段,后無來者. Re: 大陸腔 ( No.315 ) 日期：2011/10/03 09:37 留言者：LEN 囘Vincent： 葉幼琪，梁玉嶸和陳玲玉，我覺得三人雖然說是唱小明星腔或徐柳仙腔，但她們都是用了所謂的“美聲”法來唱，震到你散（相比之下，陳玲玉震得小一點）。在大陸�慾k“唱家”標榜唱小明星腔的，小弟覺得何萍是比較好的一個，她的震音比較少，而且行腔比較乾淨。大家聽聽香港的劉鳳和陳錦紅，她們的才像小明星腔。 還有，大陸女“唱家”有時候用他們的“小明星腔”來唱“戲班”曲，唉，真係想吐！ 不知大家知不知道，其實新馬的唱腔中是含了一些小明星腔進去的，但新馬就不是生吞活剝，所以他無論唱“戲班”曲或是“歌伶”曲也一樣動聽！ Re: 大陸腔 ( No.316 ) 日期：2011/10/03 10:35 留言者：Hawaiian 盧啟光的聲線和唱腔是別具一格的.上世紀五十年代由港返穗,所演小武戲大受歡迎.羅品超當時是廣州頂級大老倌,演”羅成寫書”,用金雞獨立式唱完一曲,聲勢一時無兩.但盧啟光也演”羅成寫書”,其唱曲時也是一腿獨立,另一腿向前直踢至平肩,難度比羅品超更高,令人嘆為觀止.據叔父輩說,盧是與羅別苗頭,兩大老倌各有千秋.一日,盧在茶樓飲茶,和幾個由印尼歸來的飛仔發生爭拗,盧一怒之下,一拳打爛張酸枝枱而嚇退群飛,此事當時在廣州民間曾流傳一時. Re: 大陸腔 ( No.317 ) 日期：2011/10/03 12:05 留言者：雲南先生 講到羅品超又係一絕，其羅成寫書，依某估計是脫胎於京劇羅成叫關，但比京劇表演更有難度，京劇中，只一腳踏在假石上，唱大概數分鐘之西皮二六，但羅品超好野，一腳提膝夾槍，鋪白布於膝上，拈雉尾作筆，有深度有難度，唱腔爽朗有層次，直情係青出於藍勝於藍，可謂百看不厭。 盧錦叔做之羅成未看過，但係曲友形容，必定亦是精彩絕倫。個套馬福龍賣箭，招招積積，一搭手重識得扮唔夠力，真係好野。 不過該劇之七字清，好多係上下句唔分，上平下平相間出現，莫非古本如是？ Re: 大陸腔 ( No.318 ) 日期：2011/10/03 20:48 留言者：Vincent 謝謝泉哥解說。還想知道, 新馬那些是戲班曲, 那些是歌伶曲? 怎樣界定? 為何戲班曲不可以用小明星那種唱法? Re: 大陸腔 ( No.319 ) 日期：2011/10/04 01:44 留言者：guan 呵呵！ 重以为只得呆一个识听粤曲，原来唔系，此间重系有人识听嘅，LEN，云南先生，你哋此前死去边，做乜声都唔声吓，搞到呆在此曲高和寡，好似傻佬咁，教佢哋乜嘢叫大陆腔佢哋又唔信，话呆乱UP，重群起攻击呆，攻击呆唔紧要，呆最多唔睇啫，但搞到大家以为呆错，习非成是，就该煨咯！如果大家连听都唔识听，重点指望有人会识唱真正的粤曲？ 其实vicent问有关小明星腔唱家的问题呆此前都答过他，他再问是代表他不相信呆所讲的，现在好了，LEN再肯定呆的说法，他应该相信了吧． 何萍也是用美声唱法来演绎小明星腔的，呆听落还是相当梗耳，不过LEN话佢行腔比較乾淨呆就唔争论了，因为乾淨与否是好主观的，另外，讲真正唱小明星腔的，点能唔提周颂雅？ Re: 大陸腔 ( No.320 ) 日期：2011/10/04 14:53 留言者：雲南先生 小明星之唱腔，局限非常，一如李向榮，只能唱自怨自艾，文弱書生之情歌，此於歌壇無所謂，蓋小明星撚腔唔唱戲，一丁友唱四十五分鐘，咦咦哦哦，無須有戲劇化高低起伏表現，即是該腔已把情感定型，「愁人怕見月冷秋霜，極淒涼」一開口就愁字，低沉頹廢之至，無一絲剛強之氣，班腔則不可，必須靈活，必要能隨劇情而生感情，甚至有時要無感情，直如說話一般，否則「寒酸洗盡換衣羅」唱唔到，「慘聽地愁和天怨」又唱唔到，甚至連「冷得我騰騰震」都唔得，原因何在，蓋年哥唔係淨係自怨自艾，還有悲憤，此中要有幾錢硬朗才可，不能十分萎靡。 可以比喻為班腔為一般正常人，情感是隨境而生，可以喜怒哀樂，但星腔則是有情感抑鬱的人，對住乜都係悲哀慘切，不能自拔。 星腔過份委婉，一般人說新馬呀腔太多，是則應再推演至小明星，該腔之呀腔在舊馬後無出其右，但只因小明星之曲，全都是文雅非常，又有梁以忠作後台，那些名家學者，才不敢眦之。新馬的曲不同「叫佢食屎又肯唔肯」所謂「粗俗」如此，有污學者「清聽」所以才罵之為垃圾腔耳。 新馬唱腔，滲京戲，薛腔，小明星之唱法，加以自已運用，以京劇之唱法運氣行聲，如此則可以激昂，可以「怒舉剛刀將你來手刃」，又得薛腔之清淅，可以「江邊柳，惹人愁，一路行來思前後」，又得小明星之婉轉，可以「恰似個棵風前衰柳」，所以為之一代名腔。 鍾雲山雖名為骨子腔，實應為薛腔一類，其唱莊子試妻，有一句左撇，即失之剛強。而新馬唱左撇「等我扣謝王恩心銘感」那有一絲文弱？ 過份吹捧唱家歌伶，而抵毀班伶太甚，對粵劇甚至粵曲必無好處。一如南音，過份追求文雅，萎靡不振，自問自答式的南音，最終置真正的唱戲劇地水南音於滅境。 講星腔周頌雅我唔係專家，等各位高人解說則過。 Re: 大陸腔 ( No.321 ) 日期：2011/10/05 23:25 留言者：LEN 雲南先生解説非常詳盡，相信已經解答了Vincent的問題。 我再補充一點，不只是小明星，其他女伶的唱法一般都是以表現唱腔為主，因爲她們是在歌壇茶樓等地方坐著唱給人聽，一唱就是一粒鐘，個人表演，寫給她們唱的歌也就是一個人的自述，所以一般很少有戲班曲�堶悸漲h彩内容，感情變化不大，口白也少，所以她們的念白沒有老倌的有力，就算其他唱家們，念白也不會很好，例如鍾雲山，念白就經常給人詬病。 歌伶曲一般就是一個人獨唱的一段曲，可以沒有完整的故事的，好像自己跟自己講話一樣，小明星，徐柳仙等四大天王的名曲就是，新馬唱的“臨江月夜吊秋喜”也是，不過新馬唱得非常有感情。戲班曲一般是從一套粵劇�塈漼鉹中@段曲或一場戲抽出來唱的，有對答也可能是獨唱，例如“胡不歸之別妻”就是，唱得好的話，聽起來就像在演戲一樣。 不只是唱腔，玩音樂的技法甚至鑼鼓也有歌壇曲和戲班曲的分別的，文字很難詳述。多聽以前一些名家的錄音會有體會的。 Re: 大陸腔 ( No.322 ) 日期：2011/10/05 09:24 留言者：Vincent 三大高手一齊出現, 難得, 機會難逢 還有疑問: 1. 如果沒有對答的就是歌伶曲, 是否凡獨唱曲都是歌伶曲, 二人合唱的就是戲班曲? 2 如“臨江月夜吊秋喜”是歌伶曲, 那麼啼笑姻緣都是?但啼笑姻緣也是一套粵劇, 這首獨唱曲也都是在這套粵劇抽出來? 3. 如果以上不是主要的分別, 那麼最主要的是否應該在於唱法, 如雲南先生說的撚腔唔唱戲, 無須有戲劇化高低起伏表現就是歌伶的招牌? 小弟追尋兩者的分別, 其實是聯想到和美聲唱法的關係。今人推崇美聲, 而忽略傳統發聲, 就仿如歌伶一味注意撚腔, 而忽略表現曲情一樣。這一點, 雲南先生已把李向榮的情況說出來。之前有曲友將李公推崇為唱曲第一人, 其實祗是單從其唱腔造詣品評而已。但粵曲水平的高低, 除了唱腔之外, 還有許多因素, 其中一個基本要求就是要以曲去演活曲中人。所以小弟始終無法接受一個阿伯聲去演十來廿歲的裴禹或者賈寶玉。又或者由葉幼琪或梁玉嶸用小明星腔去演年近半百的唐明皇。 Re: 大陸腔 ( No.323 ) 日期：2011/10/05 01:33 留言者：一針見血 "....始終無法接受一個阿伯聲去演十來廿歲的裴禹或者賈寶玉。又或者由葉幼琪或梁玉嶸用小明星腔去演年近半百的唐明皇。" Vincent! Re: 大陸腔 ( No.324 ) 日期：2011/10/05 11:16 留言者：april 有一次, 我在K帶看見年巳花甲的羅家寶演譯十來歲的賈寶玉, 我不是歧視, 他在頭飾上還加上劉海, 登時看到我毛管挏, 如果是聽帶還可以, 如果加上晝面, 都几令人慘不忍睹 Re: 大陸腔 ( No.325 ) 日期：2011/10/06 03:30 留言者：雲南先生 其實絕對可以在邏輯上分析 第一，對答曲都未必如戲，聽下嚴淑芳同鍾雲山唱「紅葉題詩」以及薛覺先同上海妹唱「胡不歸慰妻」你就明．前者只是對答，劇情可謂白撞，無上文下理可以根查，後者則是有劇情之曲，有來源有伏線。話明戲班曲，必須有戲，是謂戲曲。 第二，啼笑姻緣，祭金嬌，李白醉月，偷到瀟湘館甚至余俠魂訴情，之如此類獨唱曲，歌伶可以勝任。文獻記載，八音班唱戲唔做戲，八大曲是對答曲，後來的西廂待月，烏江自刎，周瑜寫表等獨唱曲，班伶又有唱，歌伶唱家又有唱，兩者亦可唱得好，所以以曲來分比較困難，捨本逐末，因為班曲歌伶曲，相互影嚮，很難劃出一條界線，除非明顯如「紅葉題詩」「風流夢」「再折長亭柳」一類。倒不如以腔來分較為清淅。 所以我覺得「班腔可兼任『戲曲』、『歌伶曲』，而歌伶腔則難兼任『戲曲』」 第三，一般歌伶腔如小明星與及柳仙等文弱唱腔才有此缺點，歌伶中亦不乏有班伶之功夫，如月兒，飛影，妙生，一樣生猛活潑。另外，班中有此缺點的大有人在，如陳笑風，文千歲。但必須注意，現今唱歌伶腔者，十居其八是星腔，居二為柳仙腔，是則已無人唱月兒腔矣，當然唱月兒腔者，亦可能無月兒之功夫，但月兒腔可莊可諧，局限比星腔少，如尹光，尹球，梁無相，江平等人唱之新馬腔，雖有新馬之飛颺流暢，但失了霸氣，只能擔任一般生角，不能唱小武，而新馬之演之小武卻是首屈一指。以現狀來說，幾乎可以說小明星，柳仙二者等同歌伶腔。才符合現今通用之概念。 泉哥之本意，應該是說葉幼琪等人以小明星腔唱「戲曲」。 更有可笑，早前這�埵酗H以戲曲演員比做現今之容祖兒，蔡卓妍，以名唱家李向榮比喻做莫華倫，天大笑話。 歌伶唱家是由大戲分支出去，專注唱腔而不演戲，甚至只顧賣弄綁子二王，生旦唱腔，忽略念白口古，忽略不同角色的表演方法。所以必須清楚源頭。不能說甚麼「百年粵曲第一人」等說話，若此等概念影嚮後人，因為只識得維護單調的唱腔，否定了多樣的戲曲，則必越來越少人懂得欣賞傳統曲藝。

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