 Re: 大陸腔 ( No.326 ) |
日期：2011/10/05 17:36
留言者：雲南先生
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其實，羅家寶腔，唱四十開外之角色，演年過半百之唐明皇，七十歲之陸遊，可以二堂放子，甚至甘露寺訴情，確實有其可取之處，因為其聲線近於「公腳」，但是一做裴生，賈寶玉，張君瑞則格格不入。
即如新馬師曾，他大部份的曲都不是做書生，一見鐘情，卿卿我我，談情說愛，好少聽到花旦係佢的曲裏面話佢：「風度翩翩美少年」。而是兼入了社會，家庭，際遇等因素，令到唱情廣闊有深度，稍有社會歴練，聽其曲自有無限感想，不致狹隘於情愛，這是他的獨到之處。
任劍輝做韓信，羅成，少了一些氣概，亦是如此道理。
要懂得揚長避短，不是霸王硬上弓求進步，夾硬來唱來演，嚇壞觀眾。甚麼美聲唱法，則屬此類。
我雖不甚聽李向榮之唱腔與曲，但我十分尊重李向榮，但對他的盲目支持者，則可以嗤之以鼻。原因即是如此。
要成為一代名家，最其本條件，可以兼任不同角色，可以唱不同處境，使聽眾感同身受。如獨沽一味，則只能謂之善唱而己 |
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| Re: 大陸腔 ( No.327 ) |
日期：2011/10/05 21:52
留言者：Vincent
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雲南先生, 聽君一夕話, 勝讀十年書!   , #325, 326 不但見解精辟, 而且表逹能力頂呱呱 。先生說出現今戲曲界一個毛病: 祗推崇才子佳人, 脂粉味的鴛鴦蝴蝶戲, 戲曲的題材十分狹窄。小弟認為此現象實在源於任、白、 唐。如先生一樣, 小弟亦甚為尊敬任白唐前輩, 也很欣賞他們的戲和曲。祗是對那些盲目支持者嗤之以鼻。先生說任姐做韓信，羅成，少了一些氣概, 小弟覺得, 她組仙鳳鳴前做過許多武戲, 以一個女文武生來說, 已經是很難得了。她的繼承者龍劍笙就幾乎祗局限在那種鴛鴦蝴蝶, 這種不健康, 實是拜現今戲迷一味推崇文雅所賜。
先生說陳笑風、文千歲有那種缺點, 小弟又有意見。先說陳笑風, 初接觸他唱的錦江詩侶, 開頭那段南音, 唱得十分悅耳動聽, 那句"祗有望空翹首", 祗有咁樣唱才最好聽。後來又聽幾度悔情慳, 又覺得是經典的。可是有一次在演唱會聽楊凱帆唱”寒江傷別”很好聽, 追尋原唱者, 知道是陳少風和陳好逑, 找來一聽, 一聽之下, 竟發覺陳笑風不及楊凱帆好聽。心想, 是否先入為主? 後來分柝原因, 原來是因為聽陳笑風唱這曲, 感覺他又像在唱幾度悔情慳把聲一樣, 語氣感情都是一個樣版。大概就是先生說那個缺點?
到文千歲, 他就不同了。雖然他一向以聲靚見稱, 也是喜歡撚腔, 最近聽了他一曲韓琪殺廟, 演譯曲情得十分精采。既有聲又有情, 口白也好。順便一提, 梁少芯也很好, 十分感人。
最後想再問: 同是獨唱曲, 如果我說新馬仔唱啼笑姻緣是屬歌伶曲, 萬惡淫為首之乞食是屬戲班曲, 同意嗎?
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| Re: 大陸腔 ( No.328 ) |
日期：2011/10/05 23:48
留言者：晚生
電郵：luichoioi@gmail.com
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看出幾位高人前輩 , 言談精確 , 看之得益無限 , 理解 理解 .
看得晚生口服心服 , 期望多多賜教 . 敬祝福大康寧 . |
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| Re: 大陸腔 ( No.329 ) |
日期：2011/10/06 11:54
留言者：雲南先生
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閣下說到聽曲滋味，此不能以言傳的地方矣
我十分愛聽任劍輝的戲曲，唱腔乾淨爽朗，做書生確是風度翩翩，但做十月雪大審，做十奏嚴嵩又有官威，做二堂放子又有父威，一代名伶絕不為過。
小明星唱南音，亦有獨到之處，「飄殘紅淚，泣在山陽，為你一杯誤飲紫霞漿」的的確確是星腔的纏綿幽怨，但是她所有的南音，都是纏綿幽怨，沒有兩樣，陳笑風唱的曲，正是此類，做賈寶玉慘愛人又好，梁山伯慘自已又好，唔見得有分別。
你聽下新馬師曾都有唱哭晴雯，曲式抄襲夜祭飛鸞后，但唱來絕不同於薛覺先，不同之處無法以筆墨形容，拿他們唱的曲對比則清楚明白，有如一碟送，只能講出鹹定甜，點解好食，則無法形容。
即使是乞食南音，「萬惡淫為首乞食」絕不同於「鳳燭燒殘淚未乾」。乞食係慘自已，淚未乾即係慘愛人。這是新馬師曾好野之處，支支曲不同，連類似的角式亦不同演繹，可見他對唱情角色有深刻體會。
至於文千歲，我已無聽他的曲好耐，心目中停留在那些粵曲口水歌，和很死板的南音中，遲下找他的新曲來聽聽，看他是否有進步了。
乞食係唔係戲曲的問題，他在表演緊乞食，佢係一個劇中抽出來，沒有先前的劇情，根本聽不明他唱甚麼，所以絕對係戲班曲。但係吟盡楚江秋則係歌伶唱家曲，無唱情，沒有表演，只係猛咁要生要死，自怨自艾。
戲曲戲曲，端在一個戲字。幾句「好心呢，福心呢，可憐下呢個盲眼既乞兒仔呢」至今為止，我聽過咁多人翻唱，無人唱得順耳。 |
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| Re: 大陸腔 ( No.330 ) |
日期：2011/10/06 04:39
留言者：Hawaiian
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有如一碟送，只能講出鹹定甜，點解好食，則無法形容。
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| Re: 大陸腔 ( No.331 ) |
日期：2011/10/06 14:05
留言者：LEN
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任劍輝之所以除了演書生出色外，演袍甲戲也出色，是因爲她師承桂名揚，是一位善演大袍大甲戲的老倌，而且她不是“學一套，演一套”的，也懂古老排場，所以有自己的風格，有感情。龍劍笙爲何只能演書生戲？因爲她只學了一些任姐的書生戲，而且人比較聰明靈活，所以書生戲比較討好，但基本功不夠扎實，袍甲戲就不到位，加上她是“學一套，演一套”的種類，不懂古老排場，跟任姐就沒法比了。老實說，雛鳳的成名，跟包裝（包括音樂和布景等）有莫大的關係，不是藝術的因素。
至於歌伶唱家曲和戲班曲的分別，雲南先生作了更詳盡的解釋，我不再重復了。
陳笑風原來是由唱半途出身到演的，演戲也沒什麽表情，唱曲也來來回囘幾個模式，近年更是唱歌“不對綫”，不明白爲何有些老倌如文千歲要學他的唱腔，難怪只有“鬼甘好聲，但鬼甘唔好聽”的感覺。
新馬當年任薛覺先的副手，學了薛的乾淨造手和唱腔，但不墨守成規，創了自己的風格，當年薛也怕了他，不敢再用他做副手，蓋了自己的風頭。所以新馬的“胡不歸”有自己的演繹方法，這才是粵劇！
唱和演甚至玩音樂都不能只停留在“技巧”的層面，要用“心”來演繹，才不至於“有聲，有腔，沒人物”。
小弟之前也說過，唱腔甚至音樂的東西很難用文字完全表達清楚，希望大家能多聽作比較。   |
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| Re: 大陸腔 ( No.332 ) |
日期：2011/10/06 13:23
留言者：紅葉
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看出幾位高人前輩 , 言談精確 , 看之得益無限 , 理解 理解
期望多多賜教 .謝謝 |
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| Re: 大陸腔 ( No.333 ) |
日期：2011/10/06 20:39
留言者：粵曲迷
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RE﹕No. 331 LEN
"鬼甘好聲，但鬼甘唔好聽"
"停留在“技巧”的層面"
妙﹗老師真是一針見血。
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| Re: 大陸腔 ( No.334 ) |
日期：2011/10/06 20:58
留言者：路過
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從前有一句"鬼咁唔好聲,鬼咁好聽",例子有千里駒,薛覺先,上海妹,都可為一代流派.
而同期的譚蘭卿,有描述她聲音如珠落玉盤、小曲王,但不能成家成派,也乏人模仿。
戰後所有崛起的文武生和花旦都以好聲為吸引。
如果現在有新進花旦的聲線如上海妹，唔夠氣及沙啞，還有沒有紅的機會？
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| Re: 大陸腔 ( No.335 ) |
日期：2011/10/06 23:34
留言者：Vincent
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"鬼咁唔好聲"未必一定"鬼咁好聽"; "鬼咁好聲"亦一樣可以"鬼咁好聽", 如新馬, 何非凡便是。
小時候, 時常聽到電台播放的粵曲, 那時不懂得何謂唱功好, 造詣高, 亦不懂什麼情情愛愛, 才子佳人, 但感受至深震撼心靈的,還是新馬的曲和粵劇。聽乞食, 聽到"自甘委屈, 我自甘身作墮落人", 聽到"恩恩怨怨不敢把娘記恨", "攬過床頭都算父母恩", 都會濳然淚下。去到"保佑你地生意滔滔一本賺萬金"盡唱出一個淪落者自身可憐還要去祝賀別人那種淒酸! 那時十零歲的我, 沒有人生歷鍊, 聽到都會烙入心靈, 可知新馬唱曲的感染力。後來家母早逝, 那時的我才不過十六歲, 聽到新馬的臨江月夜吊秋喜, 直把自己代入這曲, 恩念逝去的母親。試問誰個唱家還有這份功力? |
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| Re: 大陸腔 ( No.336 ) |
日期：2011/10/07 16:45
留言者：Hawaiian
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以下伶人,個人是不喜聽他們的曲.
文千歲,丁凡,歐凱明,林家寶,林錦屏,倪惠英.
純屬個人喜惡,並無其他.
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| Re: 大陸腔 ( No.337 ) |
日期：2011/10/07 18:30
留言者：雲南先生
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如果問上海妹翻生會唔會紅，這只是一個假設問題，怎能回答？一個伶人紅唔紅有太多因數，唔係只在於聲靚唔靚。你引導思考而已。
好唔好聽，唔在於把聲，係在於有無真功夫。好聲如文千歲，陳笑風，彭熾權，咪一樣咁哽耳。但係紅唔紅就唔同，在於有無包裝，有無人吹捧，有無名人效應等等，太多，不勝枚舉。
可以講得話無聲一定輸蝕架喇，只在於功夫能唔能夠補拙，補得拙則多能別樹一幟，一新耳目，好聲的不懂得發揮，亦屬爾爾。
分甚麼戰前戰後，只能分唱得好定差。戰前物資少，唔係個個都有機會錄碟留返我地聽，怎能知個個都係唔好聲好聽，而戰後個個都好聲？點比較？唔通靠文字記錄？
以前有句「有中錯狀元，無紮錯老倌」呢句野依家唔得架喇，以前靠實力，依家靠托。你試下米之蓮介紹的餐聽，有邊間重係食得落口，但係有邊間唔賺到盆滿砵滿？ |
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