對"豉味腔"的淺見，歡迎加入討論。

對"豉味腔"的淺見，歡迎加入討論。

日期：2012/11/24 22:44
留言者：老三

粵劇粵曲的博大精深，實在令人佩服前人、前輩們的智慧和努力，以及無數人仕的付出和承傳。單單唱粵曲的種種學問，我們窮一生也未必能探究到其中的一小部份藝技。小弟習曲才八年許，當年已第一時間在此阿立網受到網友；沈秉和先生、師父仔、蚊少、楓林月、朝雲....等等的影響，亦第一時間投身探討與考究於傳聞中最頂峰的平喉唱腔唱技之一---李向榮前輩的"豉味腔"。
經過這多年來不斷得到和吸收上述人仕，特別是沈秉和先生與朝雲和蚊少...等的建設性啟導，小弟不但在唱曲上有所進步，亦對"豉味腔"產生了自己的見解，盡管博大精深的粵曲往往使人大有；今天我的知識，打倒昨天我的知識。唯小弟還是樂意與阿立網的曲友們分享自己的心得，更盼望能打開這扇討論"豉味腔"之門，與大家進一步吸收和理解李向榮前輩的"豉味腔"的優異之處，共同提高唱粵曲的水平與魅力！

稍後小弟將不定時地將小弟對李公的"豉味腔"之見解與大家共同探討，希望各位有識之仕、或隨意吹水之曲友網友，多多加入加入為盼！

Page: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] < 回上一頁

Re: 對 ( No.30 )
日期：2012/12/19 15:01
留言者：老三

相片中送花牌『豉味歌王』予李向榮一事，在1961年或是早些年份或是遲些年代，重要性不很大，或許送這『豉味歌王』予李向榮已不是一次半次呵，早些年代或遲些年份，沒有留下相片，也是正常現象。關鍵是比這更早的年代就已出現了李公能唱這"豉咪腔"的唱曲技巧，才有此送花牌的故事！
據資料顯示，李公的人生蹤跡大約是：鄉間小學教師(廿余歲前，業余好曲弄琴)，任職廣州某報館(三十歲前、廣州淪陷前，業余好曲弄琴)，及後轉往香港，之後再轉往澳門，在樂社司職楊琴。

Re: 對 ( No.31 )
日期：2012/12/19 15:32
留言者：辛奇士

小弟学浅，觉得李向荣能在女伶为重的歌坛独树一帜实有真本事，听其曲果然。他战後长期在澳门工作，可能影响了他的知名度，毕竟澳门人口少。可幸是金子总会发亮，多年後尚有我等曲迷来欣赏、赞扬豉味腔。李公有知，当感吾道不孤矣。

(表情33) (好!)

Re: 對 ( No.32 )
日期：2012/12/22 06:05
留言者：老三

梳理到此，也看到一些情況了，李公撰寫的其中兩首名曲"離鸞秋怨"和"雲雨巫山枉斷腸"是廣州淪陷(38年)前的業余作品(另有資料也指"離鸞秋怨"是戰前李公的作品，而且是賣了給江峰的)，亦即是當年才廿零歲仔的李公便有此佳作出品了。
但作還作，唱還唱，很清楚；上述兩曲當年面世時,是尚未以"豉味曲"之身出現的，很多人將其置於"豉味腔"的靈魂中心，應是誤讀了。而另一佐證此說的是，李公在與李慧於戰前灌錄的一曲"花落帳離鸞"(已絕版)http://www.tudou.com/programs/view/Suu5O_6ejX4/明顯是很大路的唱技唱腔(此曲曾誤作是李公所撰，後證實是另有撰曲人)，完全與"豉味腔"掛不上勾呵。

Re: 對 ( No.33 )
日期：2012/12/27 23:18
留言者：老三

老三在本標題之初，已揭示了自己的一個觀點："豉味腔"鼻祖另有其人。這完全是老三"推算"的結論而已。事因按情按理，李公廿余歲仔時，以鄉間學校教師的文才底子，出到廣州這大城市謀生，在報館打工而業余之時，在曲社又琴又撰又唱，而唱更是客串式的，定然"鍛煉"有限。倒是撰曲出售，有利可言。據說，李公有多首撰曲都出售予當時的專業或業余的唱家，其中"期待今宵"這首江峰的"豉味腔"名曲，便也是李公撰曲售予江峰的。而江峰是職業唱家、伶人，也很懂得用"豉味腔"唱曲，老三推算；李公"後期"的唱豉味腔技巧，很大機會便是從江峰處"學"或"偷學"回來的。而後來李公將"豉味腔"發展為青出於藍勝於藍，那是另一個傳奇故事了。

Re: 對 ( No.34 )
日期：2012/12/29 06:34
留言者：老三

自從平喉(指男平)不再用京劇昆曲般的假嗓去唱曲，而用自自然然的真聲粵音粵語去唱粵曲(關於唱平喉去到高子時是要用假聲之論，老三大有保留的，有空再吹水此問題)，唱平喉就不但舒服許多，而且大大解放了用聲的多方面技能，更容易唱出多種完全不同品質的聲音效果。此語何解？好簡單的比例，鄧寄塵講古仔都可以扮五、六把聲，唱平喉也是用自然聲，也同樣可以扮出多種音效的"歌聲"的，男人唱子喉便是其中一個例子，新馬仔用自然聲講野，聲線其實是又粗又沈的，但唱野卻可以高而亮，那亦是"扮"出來的效果。當然，這個"扮"不是人人皆行，亦也需要有正確方法的練習和持之以恒的使用。
這些和"豉味腔"有何關系呢？有！

Re: 對 ( No.35 )
日期：2012/12/29 12:51
留言者：辛奇士

老三兄：

愚见：用平喉始可大量使用广东白话因白话低音多。从前生亦唱子喉线，用官话。官话一般音楷比白话高亢，所以武场叫头或激昂时可多用官话。解放後国内提倡用白话唱所有粤曲，有时便不到肉。简单试验，试用官话与白话叫「不好了」与「可怒也」，味道自不同也。 (表情33)

Re: 對 ( No.36 )
日期：2012/12/30 23:40
留言者：老三

辛兄言之有理！ (好!) (拍掌)

Re: 對 ( No.37 )
日期：2012/12/31 16:28
留言者：老三

約一星期後再續。祝大家新年如意，曲藝進步！

Re: 對 ( No.38 )
日期：2012/12/31 21:12
留言者：辛奇士

新马全自然声唱的独唱曲有：

《魂化瑶台夜合花》、《唐宫秋怨》和《客途秋恨》。用自然声为增苍凉感。新马自然声清而透，曲网上亦有他的访问录音。老三兄评他自然声粗而沉，何由见得？ (沉思)

Re: 對 ( No.39 )
日期：2012/12/31 22:50
留言者：老三

辛兄，多謝提出問題來討論。
小弟上面講得很清楚，是指新馬用自然聲"講野"的聲線"粗而沉"，不是指"唱野"。唱野點粗點沉，點清點透，都是"扮"出來的，因為唱曲時已使用起丹田和喉、口腔等部位...，"唱"出來的聲音已不能算是"自然聲"。無錯，接受訪問的錄音就是最好的"自然聲講野"證明，不久前立哥放出來，祥哥接受羅家英李寶瑩的訪問就是最好的證明，特別是對比起羅家英的實、剛、亮的講野聲音，祥哥的聲音就更顯得"鵝公"。其實，幾乎任何一個愛聽曲的人，甚至有看電影殘片的人，新馬仔的講野自然聲線是怎樣，都是非常清楚的。兄台稱其自然聲是"清而透"，小弟實不敢茍同。

Re: 對 ( No.40 )
日期：2012/12/31 23:23
留言者：辛奇士

老三兄：

小弟系讲新马用自然声讲曲时清而透，因为有提气亦有共鸣。譬如他唱《客途秋恨》，高子如边、娟、烟等阴平音均是上了头腔共呜再出，特别透。此曲小弟听了不下百次。至於访问录音是平常讲话，没有提气，亦无共呜，当比唱曲低沉而轻。名腔多如此，典型者是白雪仙，仙姐讲野成个阿婆咁声，但系唱曲就响遏行云。如果按兄台标准祥哥讲野把声算粗沉，咁罗家宝同靓次伯系咪应该归入潜水艇级呢？小弟听过他们访问录音，比祥哥低不只一盘线。

若系大家对声线高低标准不同其实唔使拗，当耳轨不同可也。 (表情6)

Re: 對 ( No.41 )
日期：2013/01/01 10:20
留言者：老三

(大笑) 哈哈哈！

辛兄：的確唔使拗，事實上小弟的確把羅家寶、靚次伯，還有一個現今的陳小漢，列為潛水艇(聲線底子)一族，亦相信他三人的聲線之低沉，在粵劇戲行內是之最了，但這與他們的藝術水平並不掛鉤呵，甚至是更顯得超凡呀。

Page: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] < 回上一頁

主題	排列前端
姓名
你的電郵地址
現在心情	自定心情圖片網址 *心情圖片預覽表
留言密碼	(刪除或修改留言使用)
內容
	Cookie 保存

- 阿立粵曲天地 -
聲明

阿立粵曲天地(以下稱本網)所有留言區是以即時上載留言的方式運作，本網對所有留言的真實性、完整性及立場，不負任何法律責任。而一切留言之言論只代表留言者個人意見，並非本網之立場，讀者不應信賴內容，並應自行判斷內容之真實性，讀者若因信賴留言而招致任何損失，本網概不負責。由於所有留言區受到「即時上載留言」運作方式所規限，故不能完全監察所有留言，若讀者發現有留言出現問題或涉及任何侵權行為，請聯絡本網。本網有權刪除任何留言及拒絕任何人士上載留言，同時亦有不刪除留言的權利。切勿撰寫粗言穢語、誹謗、渲染色情暴力或人身攻擊的言論，亦不可上載任何侵權文章，照片，曲詞，錄音及影片，敬請自律。所有網內留言或文章，留言者均不可保留文章或留言的個人或非個人版權權利，惟他人如需在別處引述或登出，請註明出處。