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對"豉味腔"的淺見，歡迎加入討論。
日期：2012/11/24 22:44
留言者：老三

粵劇粵曲的博大精深，實在令人佩服前人、前輩們的智慧和努力，以及無數人仕的付出和承傳。單單唱粵曲的種種學問，我們窮一生也未必能探究到其中的一小部份藝技。小弟習曲才八年許，當年已第一時間在此阿立網受到網友；沈秉和先生、師父仔、蚊少、楓林月、朝雲....等等的影響，亦第一時間投身探討與考究於傳聞中最頂峰的平喉唱腔唱技之一---李向榮前輩的"豉味腔"。
經過這多年來不斷得到和吸收上述人仕，特別是沈秉和先生與朝雲和蚊少...等的建設性啟導，小弟不但在唱曲上有所進步，亦對"豉味腔"產生了自己的見解，盡管博大精深的粵曲往往使人大有；今天我的知識，打倒昨天我的知識。唯小弟還是樂意與阿立網的曲友們分享自己的心得，更盼望能打開這扇討論"豉味腔"之門，與大家進一步吸收和理解李向榮前輩的"豉味腔"的優異之處，共同提高唱粵曲的水平與魅力！

稍後小弟將不定時地將小弟對李公的"豉味腔"之見解與大家共同探討，希望各位有識之仕、或隨意吹水之曲友網友，多多加入加入為盼！

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Re: 對 ( No.66 )
日期：2013/02/19 22:59
留言者：老三

對於李向榮前輩的唱曲造詣，不少人指作是只能悲、廢、哀、傷.....，不能剛、強、烈、硬......，老三的豉味老友益友，心直意善的蚊少，強烈的反駁；非不能為，是不為也！
老三說：錯！
李公唱曲撰曲了近三十多年，我們有錄下他的遺音才只有幾首曲，若然計埋沒有錄音或是失傳了的錄音，老三認為必定有不少首李公所唱的"剛陽"之曲，況且現今也還留有李公早年所唱的古腔曲"秦瓊賣馬"...為證，佐證了李公也是唱曲的多能之人。剛陽之唱，對李公來講，乃"小兒科"之至。

事實上，老三多年來對多位頂尖(男)平喉的考究，結論亦是李公的唱藝是一種最全面、最傳情、最符合現今應用之首選的唱曲技藝。老三不敢說學有小成，但一向幾乎只唱文曲的老三，已與一位男子喉握手作實，未來不久將與他合唱"路安州"。而有關李公唱曲能文可武的技藝巧妙，老三稍後道來。

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Re: 對 ( No.67 )
日期：2013/03/15 09:09
留言者：老三

其實，老三對很多位的頂級男名家平喉都作過細致的品聽的，較獨鐘情於李向榮前輩的唱曲技巧，其中最重要的因素之一，是李公唱曲的技巧方式，不但唱陳自然，情真意切，動人心弦，而且高低自如，收放隨情，強弱輕駕....，是眾多頂級的男平喉都未必能做得得到的。強如唱腔見稱見強的白駒榮前輩，也對李公的唱腔盛贊和大力推舉 ，那其中肯定是有其識英雄重英雄的道理吧！

老友記蚊少和楓林月，對李公唱"離鸞秋怨"中的那段[龍舟]推崇備至......。的確，好幾位"名家"翻唱此曲此段[龍舟]，效果都可以用"差不忍聽"來形容。而老三的結論是：只懂三十六變的豬八戒，怎可做到七十二變的孫悟空的法術呢？李公的唱技，最優秀的重點是"自如"！想怎訴情、想怎表達，都能隨情而到！隨心而表！

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Re: 對 ( No.68 )
日期：2013/03/19 15:05
留言者：raymond

其實要真真正正的聽曲, 從來都不是聽花旦,小生的. 正如京曲要聽青衣 及 老生, 如同一撇. (表情11)

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Re: 對 ( No.69 )
日期：2013/03/19 19:31
留言者：寸草心

十分懷念靚次伯! (表情35) (表情35) (表情35) (表情14) (表情14) (表情14)

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Re: 對 ( No.70 )
日期：2013/03/26 10:16
留言者：老三

雖然老三極不認同關學士所說；陳X風唱曲是用一種取巧式的方法和技術去唱曲的，但就同意風腔的唱法，在技術層面上檢驗，的確是很不同於傳統的戲班人的技術方式的。甚至老三認為；陳X風可能是沒有經過喊嗓吊音的傳統訓練的，倒是用了很"曲藝"的技術方式去唱曲的。

陳X風的唱曲腔式和技術式，幾十年來同樣出現過前、中、後期的好幾種技術上變動的情況。稍後舉例道來。

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Re: 對 ( No.71 )
日期：2013/04/11 23:18
留言者：老三

陳X風比較早年的唱曲技術技巧，發口方式是較為傳統韻味的，下面是他在一九五九年時唱"燕燕做媒"一劇的錄音，相信不少人若光憑聽錄音，是未必估到唱者便是數年後憑"山伯臨終"紅足半個世紀的大哥風了。

http://www.tudou.com/programs/view/8dtsiM98GD4/

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Re: 對 ( No.72 )
日期：2013/04/12 12:27
留言者：楓林月

聽了"燕燕做媒", 真的不說認不出来, 反覺有點新馬味道.

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Re: 對 ( No.73 )
日期：2013/04/19 13:37
留言者：老三

許多唱曲人都有一個不算很正確的觀念：聲線是阿媽生出來的，無得改變！

其實，這觀念在"唱曲"上是不算十分正確的，舉個例；同一個人，用陰聲細氣去講說話，與用暴怒的語氣去講說話，聲音的質量是大有區別的，而且若然我們光憑這聲音，很可能辨認不出這兩把聲是同一個人發出來的。這是因為這個人講以上的兩種說話時，由力度、氣量、聲帶肌、共鳴位置........，一大串有關的生理操控，都是不怎相同的。
再舉個更直接的例子；唱平、子喉皆優的人，便是憑這技巧上的生理操控，根本地令聽者無法感到是同一個人的嗓子發出的聲音。
這有一個非常確證的訊息：只要我們掌握和熟悉這技巧上的生理操控，我們就可以在唱曲上有多樣化效果的聲線，直至選出自己和大家都喜愛的聲線效果...。就算是單單唱平候或單單唱子喉，也同樣可以技巧上操控出非常多的不同結果，這才是阿媽生你出來的本能呵！

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Re: 對 ( No.74 )
日期：2013/04/19 17:52
留言者：寸草心

三兄,有同感!......衹是, "這个阿媽生你出來的本能" 會係人人有所不同吧! (表情6)

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Re: 對 ( No.75 )
日期：2013/04/19 19:45
留言者：老三

寸兄

每個人"阿媽生出來的本能" 的聲線差異是必定有，甚至是差異非常大。老三只是想提示予曲友們；在唱曲上，技巧的處理不同，是會引致音質上的不同結果的，別用"聲線是阿媽生出來的"來作阻擋自己學習和發揮漂亮唱曲的攔路石呀。更何況，大部份的"名家"，都是技巧上唱得好，而非聲線靚取勝的呢！

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Re: 對 ( No.76 )
日期：2013/04/19 21:49
留言者：寸草心

三兄,漸入佳境........继續!.......... (表情33)

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Re: 對 ( No.77 )
日期：2013/04/20 12:54
留言者：麥友成

以前唱歌有個習慣,唱林家聲的歌便跟林家聲的腔口唱,麥炳榮的歌便跟住唱豆沙喉,現在少聽原唱者的歌,不知唱乜腔,可能係....麥糠。 (大笑)

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