對"豉味腔"的淺見，歡迎加入討論。

對"豉味腔"的淺見，歡迎加入討論。

日期：2012/11/24 22:44
留言者：老三

粵劇粵曲的博大精深，實在令人佩服前人、前輩們的智慧和努力，以及無數人仕的付出和承傳。單單唱粵曲的種種學問，我們窮一生也未必能探究到其中的一小部份藝技。小弟習曲才八年許，當年已第一時間在此阿立網受到網友；沈秉和先生、師父仔、蚊少、楓林月、朝雲....等等的影響，亦第一時間投身探討與考究於傳聞中最頂峰的平喉唱腔唱技之一---李向榮前輩的"豉味腔"。
經過這多年來不斷得到和吸收上述人仕，特別是沈秉和先生與朝雲和蚊少...等的建設性啟導，小弟不但在唱曲上有所進步，亦對"豉味腔"產生了自己的見解，盡管博大精深的粵曲往往使人大有；今天我的知識，打倒昨天我的知識。唯小弟還是樂意與阿立網的曲友們分享自己的心得，更盼望能打開這扇討論"豉味腔"之門，與大家進一步吸收和理解李向榮前輩的"豉味腔"的優異之處，共同提高唱粵曲的水平與魅力！

稍後小弟將不定時地將小弟對李公的"豉味腔"之見解與大家共同探討，希望各位有識之仕、或隨意吹水之曲友網友，多多加入加入為盼！

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Re: 對 ( No.178 )
日期：2013/07/01 00:23
留言者：Kc

(表情19) 乜事？

Re: 對 ( No.179 )
日期：2013/07/01 00:54
留言者：老三

明天跑马…… (表情38) (表情37)

Re: 對 ( No.180 )
日期：2013/07/01 01:27
留言者：guan

死火，呆都没有留底稿，揾日呆再敲过点字，几精彩架，反正自呆感觉良好！

Re: 對 ( No.181 )
日期：2013/07/01 08:05
留言者：麥友成

删除確實可惜。 (表情27)

Re: 對 ( No.182 )
日期：2013/07/01 21:38
留言者：老三

在摸索唱曲技术的层面上，老三想作一提醒各位同路人：许多时候，是需要自己执生和自行体会、思考和摸索的。但有一些情况，大部份都是很符合有句说话：唔洗问阿贵，一定有问题。而所谓有问题，是指阁下的唱曲方式，存在不正确的唱法故出现下述的问题：1/.唱不到高子。2/.不夠气。3/.真假声交接太分明，变成两把声。4/.不耐唱，很快声沙。5/.没粤味，音色似唱歌。6/.子母声。7/.低子出不了，出不好。8/.……。9/.……。10/.…。

老三曾向多位曲友提及上述观点，奈何大都不敢面对自己唱曲技术不济的情况，诸多理由和话题为自己掩饰…，老三只能暗为其可惜……。 (表情6)

Re: 對 ( No.183 )
日期：2013/07/02 00:52
留言者：麥友成

唱功正常是累積得來,持之以恒必有一番成果,熟能生巧錯不了,除非.........蠢過...春天的两條蟲。
(表情23)

Re: 對 ( No.184 )
日期：2013/07/03 15:27
留言者：寸草心

三哥所舉既例子真係有針对性,男平通常有唱不到高子,不过听过唔少子喉都好"泯"! 可算通病,需常練來改善!......
......过唔倒呢关就比人听黎有怪怪地(啃耳)既感覺! (表情6) (表情42)

Re: 對 ( No.185 )
日期：2013/07/03 18:18
留言者：新凡风

音域练到了个人极限便不可能再发展，只有：「怨恨老豆，点解生我出来尚欠声优。」永恒的真理：腔就声，勉强无幸福。

(表情35)

Re: 對 ( No.186 )
日期：2013/07/11 13:44
留言者：老三

无錯，新凡风兄说的是对的！

只是小弟所指的“高子”境界，是大部分粤曲的最高音那部分而已，并非是无休止的向上高上去，或是个别天分特高的人的水平。老三深信撰曲人亦会考虑到唱者的能力，甚至推广普及这方面的条件的…。再者，大老倌亦大多是普通材料打造出来而已，并非只有“天才”才能做到大老倌的。技术和方法才是能否达到大老倌水平的灵魂呵！

Re: 對 ( No.187 )
日期：2013/07/11 14:13
留言者：辛奇士

三哥：

撰曲人只应关心出资人的意见，由此而注意是否适合原唱人，普罗曲迷易唔易唱唔系撰曲人注意所在。您讲重技巧方法而不重声线是渐去的历史，至陈小汉、阮兆辉而止。而家D年青一代粤剧演员，无声根本扎唔起。大老倌系常人亦唔系常人，英雄亦然。我地剩系识金字塔顶成功既少数，唔识下边失败沉沦既大多数。正所谓三年出一个状元，十年出唔到一个老倌。淘尽黄沙始见金，好多业者都刻苦，无天份系跑唔赢既。若非，请举例。

(表情33)

Re: 對 ( No.188 )
日期：2013/07/11 23:07
留言者：老三

新兄

目下“绝大部分”的曲，不论新或旧，平喉都是以“六、五”为上限，可见撰曲人是非常清楚市场的“能力”的。

而“扎”，和唱曲上的“高班”是两朵不同的花。国内和港澳美加等的量尺也很大区别。尤其是国内，“扎”的因素，也一言难尽…。好声的人多不胜数…。只是逸永流广的名曲，大都并非全靠“声”取胜的呵。现今的港产文武生、花旦，在“扎”的，都几乎全沾不上“好声”的边…。兄台说：“重技巧方法而不重声线是渐去的历史，至陈小汉、阮兆辉而止”，又何以见得？请举例，请佈其理。
(表情13) (表情35)

Re: 對 ( No.189 )
日期：2013/07/11 17:42
留言者：辛奇士

三哥：

话事人若是为销量计当顾及市场，这是唱片老板的算盘，撰曲人实际系依从老板心意。若话事人系原唱人，而没有市场考虑，当首重配合自己声腔。有料撰曲人优为之，如唐涤生为何非凡、任白、芳艳芬；潘一帆为新马；陈冠卿为红线女、何非凡、罗家宝、陈笑风；叶绍德为林家声、李宝莹等皆度身定做。

香港文武生自辉哥以下，中生代少，只有龙X天、盖X辉、刘X呜寥寥数人。再下便是一班年青演员如宋X波、蓝X佑等。花旦更甚，尹X燕以下(吴X英与她同辈)，便是郑X琪、林X施等人矣。至使陈X逑尚要老而弥坚。因缺人，所以粤剧优才计划引入了黄X坤、梁X明、李X元三位广东文武生。系香港，不论生旦，中青代都是有声的，但大部份唱工未到名腔级。无论接受与否，粤剧曲艺界已逐渐重视靓声。演艺粤剧唱科导师，不少曾执教广东粤剧学校。大潮过处，沛然莫之能禦也。君不见曲骚老倌嘉宾，十之八九乃大陆来客乎？

吾例已举，想兄台必有应对。小弟恭候之。

(表情6) (表情16)

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