 Re: 問字取腔 ( No.27 ) |
日期：2006/03/04 09:28
留言者：楓林月
電郵：whoissyewinglee@yahoo.com.hk
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望眼欲穿仍未見藏龍伏虎發表高論, 容我改個方式討教. 各位曲友、前輩, 能否談一下你們對"問字取腔"四字的理解? 瀏覽阿立粵曲天地的四方高明多為能歌之士或顧曲周郎, 在學習及摸索的過程, 必定聽過和思考過這四字的定義. 真希望能各抒卓見, 集思廣益. |
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| Re: 問字取腔 ( No.28 ) |
日期：2006/03/04 21:05
留言者：十郎
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問字取腔實是薛派的唱法。
例如一個"船"字, 你斷不能拉"呀", 而拉一個音類"元"字的腔, 就是問字取腔的一種。
這個問題也旁及"發口"的問題。
有關於發口, 是字與腔之間的連接。
如一個"粉"字, 如果你拉"呀", 中間以"na"來連貫, 就會比"粉•呀"好聽得多。
其實還有很多話, 不過真的不懂以文字解釋。= ="" |
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| Re: 問字取腔 ( No.29 ) |
日期：2006/03/05 04:37
留言者：西门庆
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十郎曲友這兩例子真好, 一針見血.  本人聽業餘粵曲, 著重其感情投入, 自然流暢為首, 音質技巧為次, (當然, 不接受撞板, 懶音, 錯字, 最欣賞淡定既木魚滚花)  但不少唱口都有走火入魔傾向, 要創新, 要標奇立異, 加入莫明奇妙的轉腔拉腔, 真難頂耶..  都不懂何謂陽春白雪, 流水行雲...  (有感而發, 純屬個人意見.)  |
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| Re: 問字取腔 ( No.30 ) |
日期：2006/03/05 06:04
留言者：十郎
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to Edward兄:
八大曲本分別是:
《百里奚會妻》
《辨才釋妖》
《黛玉葬花》
《六郎罪子》
《棄楚投漢》
《魯智深出家》(有說是《李忠賣武》)
《附薦何文秀》(有說是《大牧羊》)
《雪中賢》 |
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| Re: 問字取腔 ( No.31 ) |
日期：2006/03/06 23:13
留言者：楓林月
電郵：whoissyewinglee@yahoo.com.hk
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十郎兄在 28篇 說 '問字取腔實是薛派的唱法.', 又認為 '---這個問題也旁及"發口"的問題。有關於發口, 是字與腔之間的連接。如一個"粉"字, 如果你拉"呀", 中間以"na"來連貫, 就會比"粉•呀"好聽得多。' 這便引出三個問題:
第一, 在薛腔出現之前, 沒有問字取腔這種技巧嗎?
第二, 為甚麼中間以"na"來連貫, 就會比"粉-呀"好聽得多? 道理何在?
第三, 唱"粉-吳"而不拉"粉-呀"或"粉-na-呀"效果又如何呢?
懇請高明賜教.
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| Re: 問字取腔 ( No.32 ) |
日期：2006/03/07 05:02
留言者：十郎
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楓林月兄說那裡話來, 大家在此不外是研究研究, 賜教一詞, 寒生愧不敢當, 更遑論高明了。
容寒生在此作一個語法上的修正, 問字取腔並不能盡說是薛派首創, 但卻是由薛覺先先生發揚光大。
及至林家聲先生也開宗明義地把"問字取腔"列為薛腔的原則。
其實, "粉"是一個收口的字(不是閉口), 而呀就是一個開口的腔。如果硬將一個收口的字帶唱一個開口的腔, 就會顯得很兀突。以一個音類"na"的發口串連, 既得字的韻腳又不失腔口的發音。姑且以英文拼音想想, fun•a, 如果不以連音讀, 就會有頓位, 那就不能構成一個腔了。
楓林月兄第三個論點是好問題。那亦是唱腔的另一種禁忌。姑且用《帝女花之庵遇》生上場的一段慢板:
不復見粉剩脂零。如果"粉"字拉"ng", 那"剩"字就最好拉別的腔, 而"零"字也要取一個不同的腔口。試想想, 如果三個腔都是用同一個腔, 那會是怎樣的一回事。
還有一點就是, 通常短腔都沒有限制, 只要不是標奇立異的亂拉一通就可以。但長的腔口通常都是用開口的腔, 因為如果是鼻音或閉口的腔, 憋也憋死。
短的腔口, 都要依照字的本身拉一個適合的腔, 長的腔則多數以一個合適的發口帶出一個開口的腔, 那麼"問字取腔"之法, 就受用無窮了。 |
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| Re: 問字取腔 ( No.33 ) |
日期：2006/03/07 12:34
留言者：大夫
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現代人凡事用腦多想想, 不以人云亦云. 可喜也. 亦代表粵曲進步的一個小現象.
潘賢達所說的一句話, 很可惜今天都還適用: ( )為我所改注.
(唱曲)......后经辗转相授，伶人(業者)又多不学无术，以至错谬百出，遂造成....(各種以訛傳訛).
唐宋以來,唱曲的要求是有幾句四字真言, 但並不是只有一句問字取腔.
前人總結經驗所選用的字,能存下來的都很有意思. 但有多少人對這四個字想一想呢? 對這些學識一知半解,再加上人云亦云,那自然有入聲字的疑惑, 更有什麼可以唱不可以唱之說.
[問字取腔]; 既不說[問字發音], 也不說[隨聲引腔], 不說[跟字發聲],也不是[問字取音].
這是因為除了[問字取腔]外,還有其他的真言, 其中之一便是[咬字吐聲]. 兩個有關係但不同意義的詞句.
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| Re: 問字取腔 ( No.34 ) |
日期：2006/03/08 00:40
留言者：楓林月
電郵：whoissyewinglee@yahoo.com.hk
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十郎兄:
改一字尚且可以為師, 更何況你提出精闢的原則總結, 受用之餘稱呼你高明可謂當之無愧. 特別佩服你找出《帝女花之庵遇》一段慢板"---不復見粉剩脂零"作實証. 此句有粉、剩、零連續三個收口字, 用作歸韻拉腔的研討真是現成貼切.
大夫兄:
你的引導精彩, 但深感意猶未盡, 可否詳加闡述:
(1) "唐宋以來,唱曲的要求是有幾句四字真言,---" - 其他的真言是怎樣說的呢?
(2) "---其中之一便是[咬字吐聲]. 兩個有關係但不同意義的詞句." - 請再補充解說.
若蒙指教, 眾多後學有幸.
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| Re: 問字取腔 ( No.35 ) |
日期：2006/03/08 09:12
留言者：raymond
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一二人仁兄的文句
總是有點如 " 丈八金剛，摸不著頭腦 " 似的，
可能是太高吧 ！
"人云亦云" ? 那就要看誰人了！ |
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| Re: 問字取腔 ( No.36 ) |
日期：2006/03/15 09:57
留言者：路客
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多少次問及詳加闡述
總是無聲無色
Why ? |
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| Re: 問字取腔 ( No.37 ) |
日期：2006/03/16 14:10
留言者：塘邊鶴
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每次總是有問無答
一就話 我唔得閒 就唔答
二就話 話不投機 又唔答
三就話 別有用心 又唔答
無野講
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| Re: 問字取腔 ( No.38 ) |
日期：2006/03/16 15:56
留言者：十郎
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36, 37的兩位前輩, 如有高見, 不妨直說
小弟只是略懂皮毛, 如有前輩不吝賜教, 幸甚!! |
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問字取腔