 Re: 問字取腔 ( No.39 ) |
日期：2006/03/27 04:25
留言者：李榮宗
電郵：torontocantoneseopera@yahoo.ca
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從亞嫻曲友提出"問字取腔"迄今已逾三個月。其間有數位前輩舉出精要見解，令小弟獲益匪淺。如No.14 - 楓林月兄、No.22 - Ming，No. 32 - 十郎兄或No. - 大夫等....然而尚有值得討論及研究者的問題還有很多：又如大夫於No. 33所提及的四字真言有待大夫不吝賜教又或祈盼其他高人大方提點。
小弟謹藉此淺談本人對"問字取腔"的小小觀點並希望能獲前輩校正也。
小弟對"問字取腔"[俗稱(問字攞腔)]有如斯見解:
1) "問字"者即依照其字唱出
2) 取(攞)腔者意謂取(攞)一個發口以便行腔也。
舉例一(套用十郎兄-No. 32):
《帝女花之庵遇》一段慢板"---不復見粉剩脂零"作實証. 此句有粉、剩、零連續三個收口字...... 任、白版本,任姐連續用三個發口"呀"行腔。
因此任姐將此句曲詞唱成 - [不復見粉na呀...剩呀...脂依.......零呀.....]
分析一:
粉(粉na呀、係"問字取(攞)腔"的唱腔技巧腔。"粉"係問字。na係發口亦即係揀取一個既響且舒服的謂之攞腔。呀(用已揀取的呀字以行腔)...剩呀(道理如上所述)...脂依.....零呀(道理相同).....
在唱曲中除了"問字取(攞)腔"外、而"依字行腔"亦係非常、非常普遍。
小弟對"依字行腔"有以下見解:
"依字行腔"意思再清楚不過了。即依照其字唱出並延續該字的韻母行腔/拉腔("問字"與"依字"有相同意思。因為無論係"問字或者"依字"都必須先正確無誤地将其字清清楚楚地唱出)
舉例二(套用十郎兄-No. 32):
《帝女花之庵遇》一段慢板"---不復見粉剩脂零"作實証. 此句有粉、剩、零連續三個收口字...... 任、白版本,任姐連續用三個發口"呀"行腔。
可以將此句曲詞唱成以下两個版本:
甲 [不復見粉na呀...剩ng...脂依.....零呀.....]
又或者
乙 [不復見粉ng...剩呀...脂依.....零呀.....]
以上提出的两個唱法例子只作研究之用。並無對任何人不敬亦絕無批評意圖。更非謂之為最好。
分析二:
甲[粉na呀(係"問字取(攞)腔"的唱腔技巧腔)...剩ng(係"依字行腔"。延續該字的韻母行腔/拉腔)...脂依(又一"依字行腔"的唱腔技巧).....零呀("問字取(攞)腔"的唱腔技巧).....]
乙[粉ng(係"依字行腔"。延續該字的韻母行腔/拉腔)....剩呀("問字取(攞)腔"的唱腔技巧)...脂依(又一"依字行腔"的唱腔技巧).....零呀("問字取(攞)腔"的唱腔技巧).....]
以上所述的純屬小弟的膚淺觀點。
至於何時該用("問字取(攞)腔"的唱腔技巧及何時該用"依字行腔"的唱腔技巧則是十分高深的學問。因為它會涉及唱家本人的先天條件和會影響聽覺。就小弟本人而言，未敢自創腔口，每每多聽某前輩的唱腔再加以模仿，並勤練習和背曲。希望有朝一日熟能生巧從而領悟固中真諦，再加上本身先天條件唱出個人風格。則於願足已。
舉例三:
新馬師曾前輩多採用"問字取(攞)腔"行腔/拉腔。更多用"呀"字。因為先天條件使然。其"呀"的音色特別悅耳鏗鏘。
陳笑風前輩則多採用"依字行腔"唱曲技巧。腔口柔和、順暢而動聽。
此致
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| Re: 問字取腔 ( No.40 ) |
日期：2006/03/27 12:31
留言者：mok
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據我所理解, "問字取腔" , "問字攞腔", "依字行腔" 都是指以字的韻母或字尾聲母來拉腔，例如 "花" 拉 "ah(啊)", "開" 拉 "oi(噯)", "何" 拉 "or (柯)", "苦" 拉 "u"(嗚), "思" 拉 "ee(依)" , "風" 拉 "ng(唔)".... 如此類推。入聲字(p, t, k 結束)或閉口(m結束)字，則需用另一個韻母來拉腔。
倘若所用字都問字取腔, 試想想會否過於平淡和千篇一律? 拉長腔用 "ng" 也不是那麼容易掌握, 而且不一定符合唱情。
一般來說, 平喉可轉用 "啊" 或 "eh" 拉腔 (但不轉"依") , 子喉則可轉 "啊" 或 "依" 拉腔, 不一而足, 按唱情或個人風格而定, 如小明星多轉 "啊", 是以較為響亮, 跌宕有致, 嚴淑芳喜轉 "依" , 尤以長腔為然, 聽來細膩宛轉。未知大家以為然否?
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| Re: 問字取腔 ( No.41 ) |
日期：2006/03/27 13:55
留言者：求知者
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mok兄:
有疑問，乞請指教。
你提及"風" 拉 "ng(唔)"....這種拉法是全敝口的 (MMM) 或是可以開口(吳)？
又，如映紅霞首段二流，平喉拉:賞盡麗色天"然".....及
贈我碧玉媒自"薦".......任劍輝都拉"依"。可改為那个韻母會動聽呢？
先謝過。
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| Re: 問字取腔 ( No.42 ) |
日期：2006/03/27 16:23
留言者：mok
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求知者兄,
大家研究, 不敢言教。恕我只能就一般情況說說, 具體那句應怎樣唱才好聽, 還要另請高明。
"風" 拉 "ng(唔)".... 全閉口 (MMM) 或是開口(吳)的唱法都聽過。但從語音分析, "風" 字收ng, 不屬全閉口字, 只算是半閉口, 不少前輩唱家(如白駒榮, 文千歲)拉ng音更會刻意把舌頭稍為上翹, 很明顯聽得出不是閉口的mmm。
"然" 字可以轉發口拉aaa, 也有人不馬上歸韻, 而是唱成yi..ee..ee..ee....in", 中間用它的聲母"依" 來拉腔, 但如果是很長的腔, 如果一直拉"依"而最後才歸韻, 恐怕字音會走樣, 有些唱者會先歸韻, 中間拉依, 最後再度歸韻結束。事實上, 即使是入聲字或合口字也可如此處理, 例如 "樂" 唱成 "lo...or..or..or.... ok" , "參" 唱成 "cha..a..a..a..arm", 但一般而言只適用於短腔。不過, 有些老師不把這種"短腔"的唱法視為拉腔, 而只當作是發口與歸韻的過程而已。
個人覺得, 拉腔不單單是語音的延長, 也可視為語氣的表達, 有很明顯的藝術演繹成份在內, 所以應在合乎語音規律, 合乎唱情, 以及讓聽眾聽得清楚明白的情況下, 容許多樣變化。 |
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| Re: 問字取腔 ( No.44 ) |
日期：2006/03/28 12:30
留言者：李榮宗
電郵：torontocantoneseopera@yahoo.ca
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mok兄(No. 40)
多謝來函指教。請容小弟套用兄台No. 40的理據作回應和祥加解述。
No.40: [據我所理解, "問字取腔" , "問字攞腔", "依字行腔" 都是指以字的韻母或字尾聲母來拉腔，例如 "花" 拉 "ah(啊)", "開" 拉 "oi(噯)", "何" 拉 "or (柯)", "苦" 拉 "u"(嗚), "思" 拉 "ee(依)" , "風" 拉 "ng(唔)".... 如此類推.....]
Mok 兄這一段理據所言甚是。絕對同意。因為所有用作拉腔或行腔的字均以字的韻母或字尾聲母演譯。正確無誤。然而 "問字取(攞)腔" 和 "依字行腔"的最大分別在於一個"取(攞)"字。因為"問字取(攞)腔" 的技巧係将某個字清清楚楚地唱出後而不延續該字的韻母或字尾聲母來行腔/拉腔，而揀取另一個字的韻母或字尾聲母來行腔/拉腔。而這個被揀取的字的韻母或字尾聲母既可以令該段曲變得更為悅耳、動聽外並且能夠將演唱者最擅長的一面表現出來。此謂之"問字取(攞)腔" 。
No.40: [倘若所用字都問字取腔, 試想想會否過於平淡和千篇一律?.......]
小弟完全同意兄台的高見。小弟於No.39內的"舉例三"只係舉例出两位前輩所慣用的腔口而矣。並非意指千篇一律地單一用某種演唱技巧。
事實上"問字攞腔" 和 "依字行腔"這两種演唱技巧均被廣泛地運用在所有曲目上。不可能單一運用。亦不大可能如斯做法。
另外小弟對於何時該用"問字攞腔"和何時該用"依字行腔"有小小個人觀點。謹藉此陳述大雅之前，望能得兄台校正又或有高人指點一二。
無論係寫字、繪畫或唱曲等均以自然為最好的。對初哥的我,如前文所說會多聽某前輩的唱腔再加以模仿，並勤練習和背曲。希望有朝一日熟能生巧從而領悟固中真諦，再加上本身先天條件從而唱出個人風格。則於願足已。此其一。再者，我會嘗試了解自身的優點和缺點 - 例如呀和ng係我的强處則會視乎情況而較多運用。又例如eh和阿則音色較差而會較小運用。
雖然書本的理論可作為我們的指引和提點。而事實上亦有諸多的實例不按章法演譯。但出來的效果却十分理想。
結論:小弟曲齡尚淺，仍會堅持多聽、模仿、勤加練習、多参考不同書藉和背曲。力求自然。
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| Re: 問字取腔 ( No.45 ) |
日期：2006/03/28 14:17
留言者：mok
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榮宗兄說: "無論係寫字、繪畫或唱曲等均以自然為最好的。.... 如前文所說會多聽某前輩的唱腔再加以模仿，並勤練習和背曲。希望有朝一日熟能生巧從而領悟固中真諦，再加上本身先天條件從而唱出個人風格。...."
小弟完全同意。
又No.40拙文: "倘若所用字都問字取腔, 試想想會否過於平淡和千篇一律?......."
文內 "所用字" 應是 "所有字", 手民之誤, 請諒!
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| Re: 問字取腔 ( No.46 ) |
日期：2006/03/30 11:48
留言者：大夫
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四字總結, 並無秘訣, 很多人都常常掛在嘴上, 耳熟能詳. 人人都可以說上一大篇道理見解.
不過這些四字真言, 包含的學問廣泛深博, 大多人都是理解淺薄, 不是錯誤[求求其其], 便是盲人撫象, 以偏蓋全. 不論是劇校老師, 資深專業的名家, 對這些四字詞句有正確全面性的認識者不多.
這些四字真言如: 氣聚丹田, 問字取腔, 咬字吐聲, 唱唸做打, 抑扬顿挫 字正腔圓. 低音宽厚, 中音圆润，高音坚韧.....
你如果以為氣聚丹田是把空氣吸到肚腹下,那你要投胎做個外星人才可以做到. 你可知穿了西裝在台前清唱也要唱唸做打? 問字取腔並不是以字行腔. 腔圓不是肥佬唱歌, 那什麼又是字正呢?
字正有幾個意義要求, 明白其一便知道桂林官話, 中州話, 和中原音韻是三種不同的事物. 明白其二便會正確的咬字吐聲. 正確的吐聲包括了以字行腔, 真假嗓的應用等.
以字行腔源自元曲, 只有正確和錯誤, 是中國戲曲歌唱的基本要求.
問字取腔並無所謂錯的, 一個取字便是有選擇的自由. 唱一個[船]字, 正確的唱法以字行腔是一個聲音, 但子喉亦可以選e, 平喉亦可以取呀, 這就是問字取腔其中一種最顯淺的用法.
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| Re: 問字取腔 ( No.48 ) |
日期：2006/03/30 23:33
留言者：李榮宗
電郵：torontocantoneseopera@yahoo.ca
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對氣聚丹田的小小觀點。
中國文化是非常高深的。每每一個字或两個字又或四字真言已包含很多意義在內。再加上古人特別的教學方式，因此很多學問本來很簡單却變得很玄妙。和各人的理解有所差異及不求甚解等，以至於學習途上寸步難行。
真元之氣乃與生俱來，即自然地以肺部呼、吸所需的氧氣。
混元之氣亦没有特別玄妙之處。謹以科學角度而論混元之氣：氣流係循環性的。有吸入亦有呼出。雖然肺部係主要呼吸系統，然而吸入的氧氣會經人體各機能所需而分佈。例如腦部需氧氣、血液中的氧氣等等....。此謂之混元之氣。(以上只屬本人的膚淺見解。如有錯誤之處，乞請校正)古人常說道以意行氣，相信係一種意念矣。
丹田只屬肚臍下的一組肌肉。經訓練後能夠適當地運用而均衡地控制氣量的輸送(如强而有力的呼出或且细、長而幔慢等...)
氣功簡單解釋係一種"體內"運動(稱之為內功)。練習如何有節奏地控制呼吸從而平衡陰陽。一般人多主重"體外"運動如練武、游水、踢波等...。(稱之為外功)。
此致 |
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| Re: 問字取腔 ( No.49 ) |
日期：2006/03/31 01:23
留言者：牛奶笛
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| Re: 問字取腔 ( No.50 ) |
日期：2006/03/31 23:50
留言者：路客
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大夫先生
#不過這些四字真言, 包含的學問廣泛深博, 大多人都是理解淺薄, 不是錯誤[求求其其], 便是盲人撫象, 以偏蓋全. 不論是劇校老師, 資深專業的名家, 對這些四字詞句有正確全面性的認識者不多.#
然則，先生對這四字真言，肯定有深入的認識，若先生肯不吝賜教，吾等之福也！
但請給一些實質的指引，不要斟酌於一些虛蕪飄渺而令人費解的文字之中，
這實予人一種問非所答，答非所問的感覺。
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| Re: 問字取腔 ( No.51 ) |
日期：2006/04/05 23:00
留言者：Bystander
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大夫先生
#不過這些四字真言, 包含的學問廣泛深博, 大多人都是理解淺薄, 不是錯誤[求求其其], 便是盲人撫象, 以偏蓋全. 不論是劇校老師, 資深專業的名家, 對這些四字詞句有正確全面性的認識者不多.#
Please give your opinion. |
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| Re: 問字取腔 ( No.52 ) |
日期：2006/04/05 23:46
留言者：賈文俊
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問字取腔
不如開頁啦 