 Re: ( No.30 ) |
日期：2009/05/25 09:37
留言者：泉
 |
鑼鈸仔,
你說的絕對正確！用文三才起是會有這種情況出現的，你手頭上的花田錯會的曲譜是對的！士合 六工 尺。。 （士六尺都是板位）這個序一般來説是比較爽的，本來配文三才是很配合的，關鍵是唱口開口唱的度不能太快，是正常的二流速度，所以，其一方法是把文三才慢打（我之前說過了），如果覺得士合六工尺譜太疏不好聼也不好奏，可以加密為 士上合士 六五六工 尺 六五六工 尺工六 工六工尺 上乙 士上 尺工 合士合 0士上 合士合 0士上 合士合
其二是奏士合 六工 尺 還是用爽速，直到 0士上 合士合才拖慢，這種玩法也很普遍！但頭架跟掌板要有默契，而且要帶得很明確。
這樣理性的討論，何來開罪之有？祝你曲藝大進！  |
|
| Re: ( No.31 ) |
日期：2009/05/25 09:54
留言者：鑼鈸仔
 |
多謝泉師傅! 鑼鈸仔誠蒙賜教!  |
|
| Re: ( No.32 ) |
日期：2009/05/26 09:42
留言者：徒弟仔
|
泉師傅,
我也知道起撞點或文三才都可以, 祗是我感覺在唱口埋咪前,先打入塲,跟着收一才,然後再起之三才,似乎不甚流暢。
不知有何高見? 請多多𧶽教!! |
|
| Re: ( No.33 ) |
日期：2009/05/26 14:57
留言者：泉
|
徒弟仔，
其實我也不太喜歡用文三才起揚州二流的，但很多人覺得揚州二流應該用“士合工六尺。。”這個序，而且要用文三才配才恰當，很多“花田錯會”的曲譜都是這樣記譜的，所以我才分析了用文三才配“士合工六尺。。”是應該怎樣打。
如果是我掌板，我也喜歡用“大撞點”鑼鼓，我做頭架，也會用“五六工六尺工上尺”這個序，比較有氣氛，畢竟是文武生上場。
所以我同意你的見解！ |
|
| Re: ( No.34 ) |
日期：2009/05/27 00:44
留言者：徒弟仔
|
誠蒙泉師傅賜教! |
|
| Re: ( No.35 ) |
日期：2009/05/27 17:19
留言者：陌生人
|
小弟真誠求教，高人友善交流。
看過多位前輩悉心引導，本人獲益良多，衷心謝謝各位。
|
|
| Re: ( No.36 ) |
日期：2009/05/28 10:50
留言者：清風客
 |
早晨泉師伯: 看遍你們在這裡討論『揚州二流』; 你是我的前輩, 10 多年前後輩有幸欣賞到師傅掌板及師伯任頭架; 在此十分同意師伯論說: "如果是我掌板，我也喜歡用“撞點”鑼鼓，如我做頭架，也會用“六•五六工六尺工上尺, 工六生衣五六工六尺工上尺”這個序，比較有氣氛。
|
|
| Re: ( No.37 ) |
日期：2009/05/28 11:51
留言者：鑼鈸仔
|
如果由我選擇的話, 我也喜歡用“撞點”鑼鼓, 也會用 六五六工六 尺工上尺 這個起序, 因為真係好有feel !
尤其係演戲, 演員在這短短幾十秒出場時間褢, 配合鑼鼓, 音樂, 可以盡地發揮他們的台步功架, 一舉手,
一投足, 都令人看得入迷! 就是企唱, 唱者的出場台步, 如果配合得宜, 一樣有可觀性哩!  |
|
| Re: ( No.38 ) |
日期：2009/05/28 18:30
留言者：Vincent
 |
小弟不懂鑼鼓, 但十分欣賞泉兄的理性討論, 實事求事, 以硏究、探討、砌磋粵曲知識為目的的態度。 |
|
| Re: ( No.39 ) |
日期：2009/05/28 18:36
留言者：明智人
 |
大夫:
本來是想等你說完了才再請教. 不過短期內另有勞碌事, 只好先問了.
先多謝你詳細的解說. 獲益良多. 學習之餘, 想不到有趣的是看到阿立哥家中的鸚鵡,看了一齣鬧劇. 也算一樂也.
對你在 #20 所說有一點不大明白, 你是在改正嗎?
我一向都覺得用的文三才有點怪怪的. 未知是否我見識經驗不多的原因. 我不是說選擇的問題, 前人在唱片中選用文三才我倒覺得很好.
|
|
| Re: ( No.40 ) |
日期：2009/05/29 09:51
留言者：師父仔
 |
每事每物，切忌不加思索，
就一句 “我認為”，“我喜歡”
就抹煞了原創者的創意，
除非閣下認為自己對粵曲的知識，
是在撰曲人之上，
那又另作別論。
花田錯會 中的 楊州二流 收腔是 上，尺，合，上。
若棄用文三才，以撞點起 五六工六尺工上尺，
接住的收腔則是被規限定的 合，上，士，尺，跟上述有異，
那是否意味著 楊州二流序 是一定要用 士合六工尺 ............ 上士上合士合 並以文三才來配合呢？
老夫真的不懂，唯盼高人闡譯吧！
 |
|
| Re: ( No.41 ) |
日期：2009/05/29 10:44
留言者：泉
|
很高興閣下（老夫）抛出幾個問題來討論！讓我（在下）也來反問幾個問題吧：
1）“花田錯會”的原作者是否規定了要用文三才接“士合六工尺。。" ？還是其他人的設計，然後是抄曲者寫上去的呢？我看過沒寫“文三才”的“花田錯會”曲譜啊！
2）是否曲譜寫上一些鑼鼓，我們演繹的時候就不能改動呢？那現在所有不是按曲譜寫的鑼鼓點來打鑼鼓的掌板（包括首屈一指的掌板）是否全錯的呢？同一道理，是否原唱者的唱腔，寫上曲譜，以後的人就要按譜照唱，不能改動唱腔呢？
3）如果揚州二流必須用“士合六工尺。。”這個序，那是否“牡丹亭之游園”，“紫釵記之陽闗折柳”等都用錯了鑼鼓，那些參經演過的掌板，頭架全錯了？劇本裏寫的“大撞點”豈非又是全錯了？按照閣下的理論，我們應否“抹煞了原創者的創意”？？這些戯場，文武生出場應該打什麽鑼鼓呢？
誰的知識水平高不重要，而且是怎樣衡量？必須理性分析，才會有進步！引用閣下的說法“切忌不加思索”！
還有，“楊”州二流，應該寫為“揚”州二流！ |
|
"花田錯會" 鑼鼓的疑問