 Re: 說《紫鳳樓》 ( No.1 ) |
日期：2008/11/20 22:58
留言者：朝朝雲代
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06.9.18早
唱自己的<紫鳳樓>
周前介紹的那位網友來函,有深度,有真情,難得.在下半輩子營商,’手段’少用而見慣,對此真情,雖未至如<世說>中人有’我等無義之人而入有義之國’那樣的驚愕,亦自覺慚愧也.只是,情深則易執著,林黛玉、小龍女是也;執著則易偏(不一定指向錯的定義).
……
我們權且放下那位曲友因之責山原無情無義之說不問,且換一個角度來分析此曲.
......
(不知何故, 總是貼不出來 ......  ) |
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| Re: 說《紫鳳樓》 ( No.3 ) |
日期：2008/11/20 23:19
留言者：朝朝雲代
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06.9.18早
唱自己的<紫鳳樓>
周前介紹的那位網友來函,有深度,有真情,難得.在下半輩子營商,’手段’少用而見慣,對此真情,雖未至如<世說>中人有’我等無義之人而入有義之國’那樣的驚愕,亦自覺慚愧也.只是,情深則易執著,林黛玉、小龍女是也;執著則易偏(不一定指向錯的定義).
對文藝作品的喜惡,多是天性使然.林黛玉寧偷看<牡丹亭>而不曾(？)高談闊論杜詩,你可以說這是林黛玉的天性’誤讀’了,但恰恰也就豐富了(正負两面)原來杜甫湯顯祖也未及想見的新鮮內容,源頭活水,作品也就長青了.但話也說回來,’純’客觀地分析一個作品,久之未必不能形成某種心理積澱,有時甚至會超出直觀的喜惡,喜歡上原先不喜歡的東西.像我這種讀章回小說長大的人,嚼過一點導讀文章,也可以把連篇累頁意識流的巨著<追憶似水年華>(法．普魯斯特)看得津津有味也.
說到戲曲,另有特殊性.元、明時,戲曲多係案頭之曲,讀的,文學性強,湯顯祖對人家演出他的<牡丹亭>改易一字半句就深惡痛絕.但清以後,演員為中心了,一個戲好不好,只看演員的’玩藝兒’,有時很’冷’ 的戲、很’水’的詞,偏教演員唱紅了.’我姓余,我老豆又係姓余’,有何文采？’分明’烏枝梗’;’知你愛我心堅,不怕言明一遍’,亦是京劇的所謂’水詞’,但都偏讓老馬和羅家寶唱紅了幾十年.難怪有人比喻,劇本一如空白支票(或者是只有日期無銀碼吧),具體內容是交由演員填寫的.那就拒絕有精確內容,風流文采的曲本嗎？也不,相得益彰最好.唐滌生的曲本配任、白的唱是好例;<搜書院>中的詠風箏由楊子靜寫固好,但更請中央文史館長葉恭綽為之改詞:’不羨紅絲牽一線,扶搖直上晴空…’就更妙了.只是,這些都是特例,不是’標準’.近現代粵劇中最常見的倒是本報老作者、劇作家何建青說的’本色’劇本,即通俗化、廣東骨滿場的劇本.當然,時至今日,似乎’演員中心’又有點微妙轉向了,青春版昆劇<牡丹亭>、粵劇<西樓錯夢>都似乎是賣製作人白先勇、白雪仙吧？且走著瞧.
粵曲呢？歌壇原頗多文字漂亮的曲,著名的有王心忛為小明星填詞、書畫名家鄧芬’讓給’徐柳仙唱的<夢覺紅樓>等,’霜鐘破曉侵羅帳…’,美極了.之後則有香港的譚惜萍、楊石渠諸家.那位網友極為不喜的<紫鳳樓>即是楊石渠的作品.
< 紫鳳樓>是何本事？大約是書生阮山原幼失怙恃，老相國教養成材，與相國千金鳳兮締婚.但阮偶悉未來岳丈竟然是當年殺父母之仇人，無奈負義棄婚，入山逃情避世。後相國以罪死，鳳兮沒入宮中，十載不言不笑，終幸放歸，幽居紫鳳樓.山原故人情重，再訪長安……
我們權且放下那位曲友因之責山原無情無義之說不問,且換一個角度來分析此曲.
有人曾總結出悲劇有這麼一個規律,即:
西方:喜----悲----大悲
中國:喜----悲----喜----悲----大悲----小喜
‘小喜’者,大團圓結局,粵劇煞板’一家人’之由來也. <紫鳳樓>一曲,明顯是西式的,是改變觀眾心理定勢的一種嘗試.山原’棄山居,此日紅塵再訪’,是有希望的’喜’;兩人相會,鳳兮已盲,悲,更悲的是鳳兮出人意料地’清茶拜客,以示君休,此會只敘故人情,你莫提風月賬’.縱山原表白’遠離塵世,我伴你遁跡深山;病損秋波,我可以再尋仙藥’,但之後並無轉向’小喜’收場,而是鳳兮更決絕的’對花莫再想’.言外之音,可否看作是她在抄寫佛經,淚盡失明後的一種頓悟和解脫(長期糾纏在續緣何以對仇人之子的怪圈中)？在’此後朱門寂寞掩斜陽’的失意中是否隱含或滋生出悲盡回生之歡喜心？在山原,下樓而去,’舉步幾番回首望’,’大悲’收場.這種’大悲’,是在原來將絕未絕的希望路上’啪’的一聲關上的大門,一個嚴絲合縫的句號.鳳兮和山原的兩種心理張力猶如曲終的一陣燕蹴箏弦,複調交奏,帶出的複雜感情變換顯然不是非黑即白的粵劇人物常態,卻是略有哲學意味的現代人生況味,是不好不壞的中間色.這對於唱者來說,著實是考驗,此所以我欣賞李鳳在那段長長的口白中不會傾淚如瀉也.
從這個角度去理解,每個人都有自己可登的紫鳳樓,無對錯,有不同梯階而已.依自己的理解而唱,豈不妙哉.單以曲本表層文字定喜惡,樂趣少了.
(更正:日前例舉<孔雀東南飛>應係譚惜萍作品,非楊石渠.) |
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| Re: 說《紫鳳樓》 ( No.4 ) |
日期：2008/11/21 01:06
留言者：v
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朝云,
不認為每個人演譯得都有自己可登的紫鳯樓, 因為曲中鳯兮有詞謂..[淚盡失明, 不問塵世]..已表明其哀至心死; 又謂...[清茶拜客, 以示君休, 只敘故人情, 莫提風月賬], 更突顯其臻至無喜無悲無愛無恨的心理化境, 故深層次演譯女主角心態大概是不需要淚傾如注吧.  |
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| Re: 說《紫鳳樓》 ( No.5 ) |
日期：2008/11/21 23:24
留言者：发达
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朝云，
喔！我忍了很久很久，但觉得在大笪地回应区讨论《紫凤楼》曲文不甚恰当，便忍忍忍！
因为我初学这曲时便非常喜爱，我觉得这曲文攒得有深度，越唱越爱，也由此曲开认识杨石渠先生的作品，先后还习唱过《倩女回生》和《湖山盟》，最喜爱的还数《紫凤楼》。
我觉得《紫凤楼》的曲意和两位主人公的情感反应合情合理之至，都是可怜人！
山原晴天霹雳地晓得自己身世，无人无物远遁深山，好过吗？怎么会好过呢？ 爱的人还可以爱吗？不可能吧！
他出走后，相国一家巨变，山原应该不知情的。十三年后，放下心理包袱，回到紫风楼愿意不究既往，百年血债自己做主一笔勾销，战战兢兢地上门，但眼前景物萧条让他错愕。再见凤兮开口当然先讲好话，也许真的觉得故人与印象中昔日容颜无异（其实，怎会一样风华！），不觉心里一酥，及后得知风兮盲了，我想山原认为凤兮应该会很需要他照顾（24 小时劳工，哈！山原是仇家子，亦可说得上是亲人，不过从深山走出来的 ！），他以为可以说服（不是ngei)凤兮, 却由于凤兮执意决绝，他无奈地离开，也甚觉委屈；我也替他委屈！
凤兮十三年来的经历，放不下的心事有成箩，才不苟言笑，才泪尽失明，是憾，不是恨，因为追因究底轮不到她来恨。面对“憔悴故人归”，而她自身则“卷帘春欲尽”， 她的身份不是普通一个家道中落的单身女子般简单呀！而且她不可能无愧于山原，虽然是上一代种的仇因，她无可迴避地必须承受恨果，所以我认为山原说的“观音原玉琢……”负气话，其中含潜台词“我也可以放下，为甚你不可以？我为你好的呀！”。所以凤兮抄几多遍佛经还是叹息“凤楼人去无佳客，此后朱门寂寞掩斜阳！”于是惹我唏嘘不已！ 
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由《紫鳳樓》說開去
