Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.15 ) |
日期:2006/10/19 21:32 留言者:V仔
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Sunny, 大概我發覺你有誤導成份.
當然音樂大致算是齊奏的, 但你所支持的是事前準備, 將拍和音樂鉄定下來; 那跟唱卡啦ok有何分別?? 若果事前鉄定音樂齊奏, 大姐我稍一不為意在梆王拉腔高變低; 又或某板式收對腔但多扭幾轉花, 豈不與音樂不夾, 明顯有坳, 到頭來誰對誰錯呢??
無論彼此如何排練, 樂者總離不開拍和為本, 是吧? 若果拍和功夫了得, 這就是樂師的身價了; 反之, 總不能推說事前沒有預習或曲紙沒有寫譜為由。
粵曲拍和的真締是掌板帶領節奏鬆緊, 頭架不 單望曲紙, 還要注意唱者開始結束處 口的張合去帶領其餘樂件去拍和; 所以主張單靠曲譜走天涯的樂者算是不合格哩!! 還有, 拍和粵曲也並不大需要什麼大樂隊. 以前唱粵曲只需五架頭拍和 可矣; 現在有十餘樂師一台已經相當足夠。因為我們是以聽曲為主, 再多樂師... 只怕是裝門面, 或有呃錢之嫌!!
有更大害處的是 有能之擊樂及弦樂領導會隨著那實力深厚的唱者 多顯其音樂才華, 把音樂奏得錦上添花; 若有一大堆樂件樂人要兼顧, 豈不自綁手腳? 何苦來哉!!
又如現今某類樂師, 每接到一份曲紙稍有改動, 即手忙腳亂, 繼而眾口一詞怨改曲人千般不是. 其實, 一個有能之樂師, 無論曲紙如何刪減增多, 也應該懂得演奏才是, (改曲者錯改板式体系除外) 不能單靠純熟二字過關。
多多得罪, 見諒~
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.16 ) |
日期:2006/10/19 21:28 留言者:kwanman
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V仔大姐: 好一句.一不為意在梆王拉腔高變低; 又或某板式收對腔但多扭幾轉花, 豈不與音樂不夾, 明顯有坳, 到頭來誰對誰錯呢??果然是一針見血 |
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.17 ) |
日期:2006/10/20 10:40 留言者:vivian
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.18 ) |
日期:2006/10/20 10:52 留言者:vivian
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又是我八掛妹時間。 我本身學了不久,但自細就聽,以前唔識,而家總算識左少少! 認同sunny哥哥你講法,現在興排戲,夾到天衣無奉先做,好似雛鳳咁,響排多次,演出前兩日踩台full dress,因此才有水準,好睇! 不過呢,也有如aaron兄所講的情況,好似上次去看神功戲,他們肯定不綵排的,但就好好睇,因為臨場好多爆肚,笑到嘔! 至於追腔問題,我之前也問過師傅,他們也不喜歡限定我們唱梆黃怎拉,他常說,粵劇好玩之處就是可自由發揮,他們自然會追腔。 時代在變,難度還有人看全爆肚的爆肚戲嗎??排有排既好,自然追腔有自然追腔好。所以我們上深圳唱,會很有滿足感,大家未夾過,居然岩線岩板,而且價錢平一點,好好玩呢! |
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.19 ) |
日期:2006/10/20 12:06 留言者:怀玉
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我不反对粤曲伴奏不断尝试改良,但有一点要注意是不能失去戏曲的“梆黄”味。我记得红线女最喜欢搞改革,八十年代时她曾搞过一次演唱会,删去大量掌板师傅的工作,音乐以西乐作主奏,那感觉颇不是滋味。说它是粤曲,却没了那抑扬韵味。说它是歌曲,却过分地“字正腔圆”没了西乐的旋律美。早几年她又策划了一台粤曲交响化的演唱会,这一次以中乐为主,西乐其实只是作为低音部以及节奏方面的补充。但细听之下却感觉有些曲过分华丽了,少了一份亲和感。其实就拿当年她的(荔枝颂)来说,与其说它是粤曲倒不如说是歌曲更合适。还有是华哥文千岁跟李宝莹灌录的唱片(梁山伯与祝英台)由于全曲贯穿着协奏曲(梁祝),虽以民乐为主,但怎么听都像是协奏曲(梁祝)的粤语填词版,虽是对于很多人来说是朗朗上口,但我至今还是很难接受它是粤曲。说了一大通,我个人以为新派粵曲趨向交響化及齊奏可以用,但以我目前所听及所看,较为适用在大场面,集中用在小曲的伴奏上。这方面的尝试以梅葆玖几年前搞的(大唐贵妃)较为成熟。 |
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.20 ) |
日期:2006/10/20 12:18 留言者:Sunny Lau
電郵:sunnylau288@netvigator.com
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V姐 : (Sorry, 之前搞錯你的性別) 我認為我前文不是誤導,我或者現在明白,我和你講的是兩樣事情,我回答楓林月兄是講述“齊奏的音樂和預備好的樂章,不是新派粵曲或粵劇,自古也是這樣。並且齊奏的音樂和事先擬好的樂譜供樂師演奏不會令傳統粵曲失傳,與及樂師在演出時應有的態度”。你講的是強調樂師拍和時應採用“追腔”的方式的重要性。
再者,我在此再重申,我不是在此討論“追腔”拍和的好與不好,但會認為如果在音樂局拍和與在演唱會拍和不同,在音樂局里,甚麼人唱和唱甚應唱腔都有,五花八門,也小有唱曲者自備曲譜供樂師用,樂師當然要打穩十二分精神,不能單靠睇曲紙,但一個有水準的樂師,相信不會因為演唱者的節拍或唱腔稍有改動就亂過七國,你提到的一位樂師,接到一份稍有改動的曲紙,便手忙腳亂,我相信這只會是發生在一位不合格或不稱職的“樂師”身上。
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.21 ) |
日期:2006/10/20 12:35 留言者:elizatsui
電郵:2006.tsui@gmail.com
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小妹覺得現時曲壇,的確還有發展空間,未致太灰,我並不是只讚成唱karaok的問題,每事可以多面睇,我以前是做老人中心的,請師傅教堂後負責再安排老人家表演等都是由姑娘去做,由於資源有限的原故,多數用karaok或音樂碟去操排,是!這些音樂限死時間及腔口,但看一看一些自以有錢、聰明的,跟本連原者是誰、原唱者的腔是什麽?都不知,去唱不緊要,但唱到古靈精怪,就話自己好叻,短短時間就有自己的腔,今天這個腔,明天那個腔,本身音樂知識又貧乏,唱起來不知所謂。反音走板時常見。有些人甚至自稱好過原唱者添!有些還走去開班教人呢。 我覺得學唱曲,一定要活學活用,粵曲可以講有格式,又可以講沒有,挷黃的確不能變,但腔要因應環境,唱情,人物會有變動,但只要聽多些不同的唱家演譯,將她/他們的腔多作細心研究發揮,不難唱得好。 我又回應吓唱局師傅追腔的問題,雖然現在的曲譜都寫上工尺譜,師傅照奏無仿,但有些人連原帶都未能唱好,只唱到兩三成當十足,師傅永遠話好,師兄姐妹們又受落,真以為自己了不起。我覺得karaok 或音樂碟是可以訓練耳軌,自己可以跟音樂先唱熟,令到自己腔路及板路純熟後,就可以再去唱局,總之要練好自己先,多研究,多問多唱,熟習後就會有自己的腔或風格。
小妹愚見!有感而發!願諒願諒! |
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.22 ) |
日期:2006/10/20 16:41 留言者:師父仔
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就 “情僧偷到瀟湘館”一曲, 已經分別有 何非凡,鐘雲山 及 鐘自強 三個不同唱腔板本, 難道於唱曲前,定要跟音樂拍和說明是那一個板本不可嗎? 小弟一定不會,唱家更不會, 唱者唱什麼,你就祇管玩什麼就是了, 又豈能用一些未到家的唱口和一些不稱職的樂師, 作為非要有譜子方可齊奏的藉口呢! 唱曲是相輔相承的,而非單一方面, 好唱口拍好音樂,簡直是如魚得水,其樂自知。 正如 李向榮 先生 的 離鸞秋怨, 夥拍 盧家熾,蘇漢英 等大師, 現場即席 Jam 歌,效果如何,有耳共聽。 李公的唱功,衆所週知,暫且莫談。 且一說 盧家熾 先生 所奏出的 32 拍 醉酒 板面, 發揮得極其淋漓盡至, 他能於工尺與工尺之間加上很多裝飾及時值補充音, 豐富了整個板面,將死樂玩成生樂。 時下的樂師,無一能強記整個板面的工尺奏法, 全部靠譜,將生樂玩成死樂, 聽來全無感情可言,跟 Karaoke 無大分別。 這就是傳統與新派功力上之分野!
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.23 ) |
日期:2006/10/20 22:08 留言者:胡塗
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在下不否認生樂其引人入勝的好處
若 ( 玩 與 唱 者 皆 有 相 當 水 準 及 多 次 夾 曲 後 ) 的 話 !
但在下不讚成, 不懂或不能或未夠程度唱 Karaoke 者, 在此不客觀地批評
Karaoke 的好壞 ! 事實是它的好處比壤處多 !
什麼生樂好, 死樂差 ? 是否唱功欠皆者的一泒胡言呢 !
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.24 ) |
日期:2006/10/21 00:16 留言者:V仔
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論唱曲 卡啦ok好比書法在九宮格內臨帖; 生樂好比書法在宣紙上. 練基礎就梗係卡啦ok好啦, 夠功力就梗係夾生樂好. 乜仲有得坳咩!! |
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.25 ) |
日期:2006/10/21 01:58 留言者:DoReMi
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字学得不好, 用宣纸只是浪费!不如用九宫格临贴。而且好字的人用甚麽纸都可以写好字。
師父仔可否用示范一下生乐的好处? |
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Re: 新派粵曲趨向交響化及齊奏, 失卻往日傳統粵曲特色 ( No.26 ) |
日期:2006/10/21 08:27 留言者:VIVIAN
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又是我這個病君呀!在家休息好悶,所以成日上來囉! 卡拉OK我也愛唱,如不熟曲的時間,也不錯呢!而且仲有做手睇。 其實唱乜有咩所謂,大家都是玩下,有興趣者,又唔係搵食,不用太執著啦! 大家心平氣和,HEHEHAHA....咪又一日囉......WAHAHAHAHAHAHAHA |
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