 Re: 唱粤曲与用气 ( No.10 ) |
日期：2012/11/22 09:28
留言者：辛奇士
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开左呢个栏，梗要讲吓野：
不少业余子喉去高子系声带、喉咙同时发力，殊不知这是与气息斗力：拉直声带系踏油门，喉咙用力即系踏煞车制，所以咭咭声如夹死老鼠。要破此高子死穴，要诀是维持声带直而喉咙松，气息才能舒畅上送，方会有圆润既高子声。声带与喉咙不同步，与平日说话习惯不同，当然要练。若声道不畅，有腔亦无从表现了。  |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.11 ) |
日期：2012/11/22 19:47
留言者：kc
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 立哥呢段錄音的確珍貴！
丹田之說, 聽片段係比較緊京劇高KEY同粵曲唱法的比較！祥哥話左撇才要！
平喉不需咁唱法而己！（不是不用, 只係唔係咁用！因個key低d, 唔駛咁唱！）
更不是泛指粵曲唱法不用丹田！
咁理解錯得緊要！
仲有一樣, 祥哥同羅家英, 李宝瑩講！
行內基本嘢, 大家己了然在胸！不會誤解！其他人亂解就有 "燕書郢說" 之歎了！  |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.12 ) |
日期：2012/11/22 20:58
留言者：辛奇士
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京剧没有平喉，线口高，高子发脑後音，与粤曲要求不同。祥哥意思，小弟要听过录音至敢讲。高人高语，我呢的低人未必能理解既。  |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.13 ) |
日期：2012/11/24 06:57
留言者：阿立
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辛兄：
新馬錄音已放在留言No.8，點擊便可聽到。
寸草心兄：
可隨便收聽, |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.14 ) |
日期：2012/11/22 23:42
留言者：辛奇士
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新马的访问录音听了，小弟的低人理解如下：
1.他讲的都是戏行话，其意思可能与学术定义有差异。他说粤曲与京戏不同，前者唱霸腔(左撤)才用丹田，一般不用。唯一我懂并能接受的的意思是他说的丹田气运用是指头腔共鸣，粤曲男平去激情或高亢唱段才尽用。西洋声乐唱法没有丹田这概念，但小腹支撑气息推动共鸣的科学发声法中西是共通的。低子亦要透过胸腔共鸣方得圆厚。新马又说他的气魄好是自小受京剧训练。京剧一定用丹田。不为尊者讳，小弟觉得他的说法前後似有矛盾。若随口而说，没有严密逻辑组织是可能的。
2.整个访问小弟觉得新马自负，当然他有这本钱。罗家英与李宝莹以後学身份去访问自负的前辈只能唯唯诺诺，纵有疑问亦不敢提出来。
3.对唱艺最有帮助的提点有二：一是演绎要切合人物、情绪。这是比腔味更动人的班味。二是不要句句玩腔，太多反而闷。八句平淡两句凸出最妙。无平地不见高山是也。
隔行如隔山，小弟道行浅，只能至此而已矣！   |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.15 ) |
日期：2012/11/23 05:01
留言者：老三
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轉載
“BEL CANTO” 意大利 文原意是美蔍的歌唱，又被稱“美聲唱法”，這唱法是經過17、18世 紀到19世紀中期，才出現一位偉大的聲樂大師加西亞（Manuel Garcia），他使用科學透視聲樂發音技術和呼吸技術，並總結出一套科學聲樂唱法的理論，如
1, 胸腹式的呼吸方法、
2, 聲音的硬起音、
3, 在聲音的中間聲區和高聲區一定要唱的稍關閉、
4, 聲區的統一、
5, 音色分為亮的和暗的、
6, 聲音位置、
7, 氣息的支持、
8, 聲音在氣上發出、
9, 打開喉門等等。
這套理論把 “美聲唱法” 推到成熟，並把意大利歌劇推上顛峰。
“美聲唱法” 不適用廣東戲曲上，因為中西文化的風格、品味和審美觀都有不同，表現手法亦有很大的差異。
（一）呼吸和發聲方面，戲曲唱法多取用腹式呼吸法，美聲唱法取用胸腹式呼吸法。由于呼吸方法不同，發聲的效果都不同。戲曲唱法 運用氣息支持發聲時，強調 “要用一根線、不要用一大片” 意思 要求氣息通暢，又保持聲音集中明亮，讓其自然，不去追求擴大音量。“美聲唱法” 由于用的是胸腹式呼吸法，強調 頭腔共鳴 使聲音飽滿，再加上胸腔共鳴使音量較大。
（二）共鳴方面，戲曲唱法取用口腔、咽腔和鼻腔，即所謂的“開三腔”，這三腔開得適當，就會產生聲音的共鳴。“美聲唱法” 將共鳴腔分為上、下共鳴腔，上共鳴腔包括口腔、咽腔、鼻腔、鼻咽腔，以及頭部的孔腔，下共鳴腔是指胸腔。
（三）吐字、咬字方面，“美聲唱法” 運用以 母音為主的語言發音 ，其它為輔音，所以他們咬字時是用舌 頭前部的三分之二為主，我國語言與任何西方國家的語言都有很大的區別，是以包含頭、腹、尾為主的單個字組成，同時雖然美聲唱法他將字分為五音，但與我們是大不相同的，他們的輔音唱得輕，我們的子音或聲毋 有畤就要略為誇張，所以舌頭前部的力量用得較多，加之有舌尖字舌團字等之分，還有清、濁之分等，就與美聲唱法吐字、咬字方面大大不同。
僅選幾點談談，實在戲曲唱法與美聲唱法差異，不只這幾點，若細研定會發現更多的不同。若果用美聲唱法運用在唱廣東戲曲上，韻味盡失，曲友會說 “他是唱歌，不是唱戲”。
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.16 ) |
日期：2012/11/23 08:02
留言者：四姑娘
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.17 ) |
日期：2012/11/23 09:51
留言者：辛奇士
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老三兄：
聆兄一言，茅塞顿开，佩服佩服，必铭记之。中外文化、语言、声韵、曲种之不同而产生欣赏之角度与用声方法有异。
欲附骥尾者，兄所言之戏曲共鸣腔，最适用於粤曲生旦。若是京剧之净(花脸)与粤曲之大喉，头腔与胸腔共鸣是常用来增强声音的亮度与厚度的。小弟唱曲去低子，有使用适度的胸腔共鸣以增厚实。看过一本戏曲声乐书，作者认为最好的声音应是整体共鸣，即所有共鸣体都一齐用上，但使用的比例应按曲种、角色、情绪来灵活使用。新马声功之高，莫非已得其中奥妙耶？ |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.18 ) |
日期：2012/11/23 12:40
留言者：老三
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四大大姐、辛(新)兄：
小弟不敢居功，小弟亦無此料子，#15的作者乃是豉味歌王李向榮前輩的公子李時雨老師在我們私下電郵討論唱曲時的回復內文之一，李老師是在美國讀聲樂、教美聲唱歌的，近年亦有鉆研粵曲。
順手又貼多段阿立網曲友(不說名字了)對唱曲的精要言論：
唱曲，第一是解決怎樣用聲，
要用得活，有餘地和張力，
用對聲是為了健康地達到個人最極致的發揮。
第二是怎樣唱，唱甚麼。
聲音好易入耳，但空洞無神——悶！
曲意乖離——癲！
天花亂墜的唱腔——煩！
音樂性技巧欠奉——無彩！
浮誇造作——不雅！
戲曲是唱故事唱人話，
感性地看要有人性要入人心，
理性地看就是細節。
..... no song no talk，曲好、不好都有可學習之處。 |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.19 ) |
日期：2012/11/23 14:08
留言者：辛奇士
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老三兄：
谨领教！
之所以粤曲与美声搭上关系，是香港与大陆业界近年对用声产生不同的见解。原因之一是唱曲多是口传身授，缺乏权威性的文字理论。小弟同意美声并不配合很多戏曲特有的演唱技巧，强调美声或声之美会破坏唱曲的韵味，得不偿失。
您与李时雨先生有电邮交流？未知小弟可否与他来往，以解决一些声学上的疑惑？拜托了！  |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.20 ) |
日期：2012/11/23 14:17
留言者：五月雪
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唱歌方法各說各,我覺得無論你用甚麼方法唱,唱出來使人覺得動聽,就可以了!
當然唱得動聽也非容易! 同意 No.15所說! |
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| Re: 唱粤曲与用气 ( No.21 ) |
日期：2012/11/23 15:11
留言者：老三
電郵：tamcomhk@yahoo.com.hk
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辛兄：
小弟也有好一段時間沒與李老師聯絡了，或者你先將想請教李老師的問題電郵予我，我代轉予李老師和告知他辛兄您希望與他聯絡和請教的意向，好否呢? |
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唱粤曲与用气
