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問字取腔
日期:2005/12/23 09:46
留言者:亞嫻

(表情4)
我學習唱曲己三年,一向對問字取腔都不大了了。最近看了一篇文章,文中論及有些字有一個聲母、韻腹及韻尾,如此則以韻腹來拉腔比較好。但是當我仔細聽錄音帶時,發覺有一些字,唱者會在最後一粒音以韻尾來收音的。例如:(十)這個字,是先出了(呀)來拉大部份的腔,到結尾的一粒音則是(呷)。到底是否先出聲母,拉音時以韻腹來拉腔,然後以韻尾來結束?請各高人指點。又請問有沒有什麼書對唱腔有介詔呢?

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Re: 問字取腔 ( No.77 )
日期:2008/08/22 20:15
留言者:楓林月

睡到迷迷糊糊的時侯聽見身畔的老婆大人埋怨: "你點解攞晒人地張被架!" 可見人在不滿時會在用語上把公有的事物據為己有的. 陳綺綺 的大寶媽在《六號門之胡二賣仔》情急激動喊出: "你點能夠賣 我個仔架!", 亦可作如是觀乎.

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Re: 問字取腔 ( No.78 )
日期:2008/08/23 03:12
留言者:亞靚

除長腔女多用依男多用呀問字取腔好似沒什問題 (沉思)

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Re: 問字取腔 ( No.79 )
日期:2008/08/26 02:35
留言者:過客

二流:把英台... 探訪... 方方況倣放

(想o係 D咁肅o既環境下搞o下氣氛o者,唔使理我) (狂笑)

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Re: 問字取腔 ( No.80 )
日期:2008/08/26 14:09
留言者:過客

女過客: 你好.

(唔好意思, 路過而己),,用錯女 頭像但改唔到....

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Re: 問字取腔 ( No.81 )
日期:2008/09/02 22:54
留言者:

Re : No. 79
(想o係 D咁肅o既環境下搞o下氣氛o者,唔使理我)

過客 曲友 :

哈哈哈 ! 英雄所見略同 ! 是故小妹有閒便上來 插科打諢 搞下氣氛 ...... (大笑) (大笑) (大笑)

畢竟 粵劇曲藝 屬 藝術範疇, 要放鬆心情 才能享受、開發 粵曲 精神世界 之美 ...... (喜悅) (喜悅) (喜悅)

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Re: 問字取腔 ( No.82 )
日期:2008/09/11 21:42
留言者:大夫

雲:
六號門賣仔, 本無所謂那一種說法. 從牛角尖裡看,我贊同楓林月所說, 人在情急時多以己為中心. 而且是我的仔,怪責味更重, 如果是我地個仔,那他是有權決策的. 便只能痛苦了.
拉腔的疑問, 如你能理解我前所說的各個case, 應該清楚的.

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Re: 問字取腔 ( No.83 )
日期:2008/09/12 00:18
留言者:

Sunny 哥哥, 楓兄, 大夫 前輩 :

謝謝解答 ! (拍掌) (拍掌) (拍掌)

嘻嘻 ! 抱歉沒有把問題說清楚, 一定是小妹近來減少了貼出離奇古怪的問題,
眾位師長都忘了 小妹所提出的問題都是 非理性的 ...... (沉思) (沉思) (沉思)

小妹所問的 : 究竟 大寶爹 賣的 對 大寶媽 來說 是 「我個仔」? 還是 「我地個仔」?

小妹不至於無聊到 問血緣關係 ... (大笑) (大笑) (大笑)

小妹想大家 一同 用心 感受, 思考的是 自vs他 二分 對立 的問題 ...... (困惑) (困惑)

遇到考驗 就將 共同進退 的丈夫 推到 對立面, 當成是仇人, 失了信任,
由 "自"的範疇 括出到 "他" , 換句話說, 是 將 自己人 當成是 外人 ......

可能是小妹依賴性強, 遇事 更要攬實個水泡, 不敢說出傷人的話 ...... (迷茫) (迷茫)

陳綺綺 唱 [乙反中板] "你忍斷 父子情, 難道你全無善法, 竟願 ......"
也有 開快度 及 開慢度 兩個版本,
就是 大夫前輩 所提到的 不信任的 "怪責" 與 互信地商量 兩種表達方式 ...... (好!) (好!)

唉 ! 有時也不禁要佩服自己, 聽帶自學兩個月, 自問都尚算能齊齊整整唱得出呢支曲 (雖然好多唔o岩音..), 也有做過功課, 細心感受, 不嫌淺陋, 提出議題, 分享討論 ......

如今 應時, 筠筠 兩位曲友 以此曲登台表演 並貼上大笪地, 既不作回應, 亦無參與討論, ......
只得小妹一個傻瓜瓜似的唱獨腳戲, 有時不免感到太寂寞 ...... (困惑) (困惑) (困惑)

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Re: 問字取腔 ( No.84 )
日期:2008/09/12 00:53
留言者:大夫

雲:
十月懷胎,血肉相連, 據女士們說, 所有的子女都是母親的. 再者,中國舊家庭, 夫妻間有關係而不一定有感情, 而母子間必有感情. 所以對大寶媽來說是[我個仔]. 才會責備丈夫而不是痛哭.

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Re: 問《錦江詩侶》 ( No.85 )
日期:2009/06/28 22:28
留言者:

昨日與曲友唱《錦江詩侶》(短版), 最緊要係決定 「不堪回首斗詩台」呢一句 係點樣唱。。。

小妹聽慣 唱片版 17:36mins 係唱 [乙反二王];
上次與 海外曲友 唱K, 陳笑風 & 譚佩儀 15分幾 現場演出版,
小妹去o左二王, 卻原來是 續唱 [乙反中板];

小妹昨日唱 用深圳曲社叮板譜, 此句轉 [乙反二王], 心想沒問題, 可以應付;
唱完「不堪回首斗詩台」, 拉腔唱 「合乙上 士乙士合 仮合伬仮合 士合」...
咦? 做乜頭架師傳 撬住我o既呢~~?
睇清楚曲紙, 台字下面 得一個叮, 咁唯有即刻收聲囉 ...... (困惑) (困惑)

「不堪回首斗詩台」之後接唱 [昭君怨] 「休悲嘆」, 是 板起唱 ......
奇怪點解 明明係唱緊二王, 「斗詩台」之後 三個叮 然後直轉 [昭君怨] ,
照計應該好自然o架噃~~? (沉思) (沉思) (沉思)

聽返 唱片版 都係 合士合 L 休悲嘆 ...;
K版 台字收掘 (撐) 禿唱 「休悲嘆」......

請教 前輩方家諸君 之見解 ...... (表情11) (表情11) (表情11)

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Re: 問字取腔 ( No.86 )
日期:2009/06/29 15:46
留言者:老樹

(大笑) (大笑) (大笑)

>> 回應 ( No.85 ) 留言

雲︰

老樹不熟此曲,然而據你給予的資料,你的唱法是政確的。粵曲是「唱口」主導,頭架應按照你的唱法拍和。

在深圳樂社操曲,或有樂師未能「追腔」者,令人氣結。

(不是前輩)老樹

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Re: 《錦江詩侶》「不堪回首斗詩台」 ( No.87 )
日期:2009/10/01 14:21
留言者:

RE: No. 85

哈哈哈 ! 終於俾我搵到呢份曲紙 ...... (大笑) (大笑) (大笑)

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Re: 問字取腔 ( No.88 )
日期:2009/10/03 21:53
留言者:大海

唱曲是應以"問字攞腔"為準,U何又會以"依、呀"等腔去取代呢?上述很多同好人,已長敍短說,很多理論都很好及有用.但現今對文學要求太高,可能會難為了唱口,倒p如簡單一點:
凡以該字的尾音拖腔就為之"問字攞腔",如需轉"發口"就用"依或呀"代替作拉腔,因為此二字能造出穩定音,更為露聲及轉音調也容易,反而要留意字之平上去入,平聲一般為直聲p變,上聲出聲後微向下再向高走,去聲則出聲後向下行腔,而入声要即停,而入聲需拉腔多要用依或呀.例如:"十"字與跟著的字間短,則十即停再唱下一字.再者因"十"為閉口字,如要拉腔則在唱出"十"字合口時即用1/4拍用鼻吸一淡氣才拉腔,如用依則可以"me"先出口再接"依"聲拉腔;如用"呀"則先以"馬"字再轉"呀"拉腔,就會較為順暢.
上述錦江詩侶如無曲譜,乙反二王也可唱正線二王,但當有曲譜,必須終於譜唱乙反二王,但得要按唱之法則(本人之認識而以)正線轉入乙反時"回"字應以1/4拍小停(用以作聲影通知頭架停音樂,待頭架再追唱口之曲調奏樂),再者在轉昭君怨時,在先鋒音位加聲影,如"唉"等,作通知頭架會有轉變.因頭架一般有機會會不看曲譜,以知識去奏音樂,所以有時撞扳或撞音樂,唱口也有責任的,不應全怪責在頭架和掌板上.

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