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戲曲音樂
日期:2015/03/31 08:36
留言者:大海

在戲曲音樂中,以襯托唱腔為主,
現况實見由音樂作主導,
不知是好戓不好,
或作一討論也無不可,
本人有感以樂為導,戲曲難以發展自我腔調,亦有偏離了戲曲之感。
本人之感非為主流,希望能有更多之意見作參考。

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Re: 戲曲音樂 ( No.1 )
日期:2015/04/01 10:14
留言者:大海

何謂戲曲音樂?
先要理解中國戲曲之根與源流,戲曲是甚麼,腔為何而設,中國文字由單音發展至多音,內堨]含的原理去理解,
戲曲為何不斷演變,化成多腔之各戲劇及唱腔。
試想由文字化音,音轉樂的劇曲根源,以字為本,樂為襯,而字亦非一成不會變之音,它會隨地方上的語音改變,亦會因感情表達而改變,如樂主導那字何能表達呢?

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Re: 戲曲音樂 ( No.2 )
日期:2015/04/04 15:11
留言者:大海

純音樂由始至今,不斷在創造和累積,非常之豐富,更多美而動感的樂章,它們也是按音樂的規律,作出速度、拍子、強弱的配合,溶入個人風格和情感發揮,成了ㄧ獨自風格,當創新違背了既有的規律,只會失去其特色甚至毀滅,一首動聽的樂章,歷久不衰,一首過眼雲煙的樂章,則很快會被忘了。
音樂之花音,可以加強了音樂內堿感,而曲藝呢?它是不能以隨意加花而奏樂,但它也可加花或減奏的,卻是樂不能自主去加、減的,它需配合曲詞及唱口的修養去襯托的,原因何在呢?
道理在於文字與唱口之表達詞意,唱口可因應詞中感情去加長腔,或縮短腔加快速,以達表達之情緒,
字呢?亦可加花,字為何可加花,加花音乃是平仄的回韻,在字的上、去聲最明顯,它們先低後上、或先上後低,那便是字的橋韻也,
當然總不能各自自行定音而作演,配合共存才能創出更完美之曲藝樂章的°

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Re: 戲曲音樂 ( No.3 )
日期:2015/05/01 08:20
留言者:大海

腔式是以一句唱詞為單位,詞曲同步才是基礎形式的配合,
有限長度的曲為之樂句,而中國的曲藝是以文學唱詞為主,曲詞字音化成曲樂之形態,正正是其結構之根源,
是否不需音樂伴奏也可呢?當然按民間的曲藝,源就是清唱把情發於心內,故其每唱一次亦會因應心情,地点及人物而有所分别,
發展下來是以音樂作伴,再發展至擊樂作節拍,單唱是為民間的訴唱,當搬上舞台只唱總不能獨存,需三者的配合。
文人及官為享受而定出宫調,形成美妙之詞曲格調,再把曲聯起成劇是曲聯體,文人亦按此而曲塡詞作唱,凡是新鮮更加以百花齊放,必是自領而導。

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Re: 戲曲音樂 ( No.4 )
日期:2015/05/03 12:23
留言者:徐姿

多謝 (微笑) (微笑)

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Re: 戲曲音樂 ( No.5 )
日期:2015/05/11 15:32
留言者:插句囗

戲曲音樂,並非始於中國歌詩傳統,而是始於傳入之胡樂,即唐代的宴樂,或稱燕樂。直到歌舞演故事的元雜劇,也是曲牌體的流芳餘緒,明傳奇之後,才有源於唐變文的亂彈滾唱,在天仙配的徽池雅調劇本中,有二百多句七言的滾唱,但已是晩明。因此形成梆王的板式變化體,其戲曲音樂的形成和結構,已和曲牌體南轅北轍,遑論唱腔!

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Re: 戲曲音樂 ( No.6 )
日期:2015/05/19 06:23
留言者:大海

燕樂等傳入之樂為宮廷樂曲,
戲曲音樂是以民歌入樂而成,
两者是有分别的。多謝你的意見。
再努力去尋找。

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