戲曲音樂

戲曲音樂

日期：2015/03/31 08:36
留言者：大海

在戲曲音樂中，以襯托唱腔為主，
現况實見由音樂作主導，
不知是好戓不好，
或作一討論也無不可，
本人有感以樂為導，戲曲難以發展自我腔調，亦有偏離了戲曲之感。
本人之感非為主流，希望能有更多之意見作參考。

Re: 戲曲音樂 ( No.1 )
日期：2015/04/01 10:14
留言者：大海

何謂戲曲音樂?
先要理解中國戲曲之根與源流，戲曲是甚麼，腔為何而設，中國文字由單音發展至多音，內裏包含的原理去理解，
戲曲為何不斷演變，化成多腔之各戲劇及唱腔。
試想由文字化音，音轉樂的劇曲根源，以字為本，樂為襯，而字亦非一成不會變之音，它會隨地方上的語音改變，亦會因感情表達而改變，如樂主導那字何能表達呢?

Re: 戲曲音樂 ( No.2 )
日期：2015/04/04 15:11
留言者：大海

純音樂由始至今，不斷在創造和累積，非常之豐富，更多美而動感的樂章，它們也是按音樂的規律，作出速度、拍子、強弱的配合，溶入個人風格和情感發揮，成了ㄧ獨自風格，當創新違背了既有的規律，只會失去其特色甚至毀滅，一首動聽的樂章，歷久不衰，一首過眼雲煙的樂章，則很快會被忘了。
音樂之花音，可以加強了音樂內裏美感，而曲藝呢?它是不能以隨意加花而奏樂，但它也可加花或減奏的，卻是樂不能自主去加、減的，它需配合曲詞及唱口的修養去襯托的，原因何在呢?
道理在於文字與唱口之表達詞意，唱口可因應詞中感情去加長腔，或縮短腔加快速，以達表達之情緒，
字呢?亦可加花，字為何可加花，加花音乃是平仄的回韻，在字的上、去聲最明顯，它們先低後上、或先上後低，那便是字的橋韻也，
當然總不能各自自行定音而作演，配合共存才能創出更完美之曲藝樂章的°

Re: 戲曲音樂 ( No.3 )
日期：2015/05/01 08:20
留言者：大海

腔式是以一句唱詞為單位，詞曲同步才是基礎形式的配合，
有限長度的曲為之樂句，而中國的曲藝是以文學唱詞為主，曲詞字音化成曲樂之形態，正正是其結構之根源，
是否不需音樂伴奏也可呢?當然按民間的曲藝，源就是清唱把情發於心內，故其每唱一次亦會因應心情，地点及人物而有所分别，
發展下來是以音樂作伴，再發展至擊樂作節拍，單唱是為民間的訴唱，當搬上舞台只唱總不能獨存，需三者的配合。
文人及官為享受而定出宫調，形成美妙之詞曲格調，再把曲聯起成劇是曲聯體，文人亦按此而曲塡詞作唱，凡是新鮮更加以百花齊放，必是自領而導。

Re: 戲曲音樂 ( No.4 )
日期：2015/05/03 12:23
留言者：徐姿

多謝 (微笑)

Re: 戲曲音樂 ( No.5 )
日期：2015/05/11 15:32
留言者：插句囗

戲曲音樂，並非始於中國歌詩傳統，而是始於傳入之胡樂，即唐代的宴樂，或稱燕樂。直到歌舞演故事的元雜劇，也是曲牌體的流芳餘緒，明傳奇之後，才有源於唐變文的亂彈滾唱，在天仙配的徽池雅調劇本中，有二百多句七言的滾唱，但已是晩明。因此形成梆王的板式變化體，其戲曲音樂的形成和結構，已和曲牌體南轅北轍，遑論唱腔！

Re: 戲曲音樂 ( No.6 )
日期：2015/05/19 06:23
留言者：大海

燕樂等傳入之樂為宮廷樂曲，
戲曲音樂是以民歌入樂而成，
两者是有分别的。多謝你的意見。
再努力去尋找。

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