 Re: 粵曲發聲 ( No.21 ) |
日期：2013/07/29 10:50
留言者：老三
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人的声带和人的各个共鸣器官的关系，很像人声和扩音机的关系。人声（声带）有了扩音机（人的各个共鸣器官）帮手，就大声许多，容易和好听许多了。而#6所说的“发声位置”就有些像“喇叭”了。但这个“喇叭”是既不能固定，也要根据声音的高低大细来、以及需要的质量来定位的。否则就有可能使“喇叭”轻则失真，重则“拆”声甚至烧“喇叭”而无声出了…。
待续 |
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| Re: 粵曲發聲 ( No.22 ) |
日期：2013/07/29 11:52
留言者：yee
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暫打斷話柄, 我兩邊都唱, 子喉算是新丁, 平喉年資仍屬單位數。 少時不看粵劇, 嫌太吵耳受不了, 現亦少看; 家中亦無粵曲帶。 粵曲的印像全來自老媽帶去看的鑼鼓片, 亦深受其優美的文詞吸引, 習曲前乃白紙一張。請續。 |
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| Re: 粵曲發聲 ( No.23 ) |
日期：2013/08/04 09:42
留言者：hoiishoi
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發聲以科學理論去處理,只是空談也,
平、子喉發聲基本理論是相同,但分別是出聲位置有多少分別,
平喉音較廣喉不可收太細,
而子喉因其聲薄,喉是需收窄才可把聲線提高及尖,
練習也有其法的。當然各家各法自有其長,而非空高談闊論而無果也。
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| Re: 粵曲發聲 ( No.24 ) |
日期：2013/08/04 14:17
留言者：辛奇士
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声音的高低与音域阔窄的决定因素是声带的构造。男的声带一般较女的厚，故声线较低沉，这是声音科学。平喉假声去可以唱高几个音(子喉就系假声)但唔系个个练到有靓假声，归根到底还是要问声带。共鸣与气息的运用可优化声质但不能使乌鸦变黄莺。罗家宝就是高子有限制才在《隋宫十载菱花梦》里将首板改为倒板。彼岂不知？彼不得已也！腔就声是永恒的真理。
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| Re: 粵曲發聲 ( No.25 ) |
日期：2013/08/04 11:22
留言者：一家言
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人的发声首先取决于父母给的先天条件。有的人音域宽，所以能唱到两个八度甚至更宽的音区；有的人音域窄，唱两个八度都很“问”，所以只能在音域许可的范围内运腔。所以京腔的老生和小生响遏行云，其声音有如黄钟大吕，通透宏亮；有些人天生音域较窄，便只能在相对局限的音区内发挥，比如已故李姓某前辈擅长的“豉味腔”，通过后天的学习和训练，只能在一定程度上有所“帮补”，并不能从根本上改变——说得通俗些，如果你天生是上海妹的声线，任你如何努力也成不了红线女。关于这方面，如果学唱曲者不明白，很容易被不负责任的粤曲导师误人子弟。
同一个人，通常唱子喉比唱平喉吃力，唱高音比唱低音辛苦，这是因为唱子喉用的是假声，唱平喉用的是真声。尤其是唱高音时，声带拉得更长和窄，振动频率更快，故而唱者觉得声带吃力；唱平喉则相反，声带不用拉得那么长和窄，声带振动频率也慢一些，所以唱者相对舒服多了。为什么一些原来唱子喉的女性唱家，年纪大了唱不了子喉，或变成了真假声相混的“子母喉”，这是因为声带老（钙）化，失却了原来的弹性而变得粗和短，继续唱子喉已失却了子喉的光泽和圆润——其甚者，可能子喉已根本唱不出，便只能改唱平喉。而从来没有人因为年纪大了，原来唱平喉一般，晚年子喉突然能唱得很好的——因为这不符合人的生理变化，换句话说这不符合科学的发声规律。
学唱曲的人要因应自己的先天条件，选择符合自己先天音域的曲目来学和唱，这便容易收到事半功倍之功，如果不正视自身的客观条件，硬要揠苗助长，或盲目听信别人不负责任的诱导，就只能是事倍功半，于“唱”无补费精神！ |
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| Re: 粵曲發聲 ( No.26 ) |
日期：2013/08/04 12:01
留言者：新凡风
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| Re: 粵曲發聲 ( No.27 ) |
日期：2013/08/04 18:05
留言者：hoiishoi
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唱京腔與唱粵曲是两回事，
從前以所謂官話，因其假借京劇為依歸，說與京有脈也可通，
現行唱粵音之粵曲已大不同了，
粵語的發音與普通話之調完金不同，何以唱曲可並提呢？
當然大家同是中國戲曲，多少仍可借鏡，甚至可偷用，但仍需作處理。
聲出字，字帶腔，比為粵曲之問字取腔之神韻。 |
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| Re: 粵曲發聲 ( No.28 ) |
日期：2013/08/04 18:13
留言者：寸草心
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声,氣,力,共鳴.
声帶生理上的粗幼,厚薄决定音域,亦即係决定你係(最適合)唱平,子或大喉. 經專業訓練可擴闊音域至某一限度.
即係話,高,低音歌王都有其先天條件.
氣,力应該係所謂氣運丹田,從而使聲帶振動,隨意發出每个準確音与拍(度),氣,力亦关係到柔弱輕重,跳躍跌蕩效果.
共鳴就係声線,音質既多樣化,豐富,加强,這靠声,氣,力輸到喉至唇之間各个共鳴部件去刻意適度操作,其实可算係最後
賣相,包裝. 共鳴運用可經学習,經驗去完美,會人人有不同体驗及獨到之處,可以講係靠个人技藝心得.
所以有人會唔好声但係又幾好听!  |
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| Re: 粵曲發聲 ( No.29 ) |
日期：2013/08/04 18:14
留言者：hoiishoi
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首板非一定高腔唱的，
錯就是錯，
倒板多是落難而用，威武之將軍一出就唱倒板，唉l
唱問题是可能當時反應不對，(手文之誤)
聽者誤接才是不懂也。 |
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| Re: 粵曲發聲 ( No.30 ) |
日期：2013/08/04 18:26
留言者：hoiishoi
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唱京腔與唱粵曲是两回事，
從前以所謂官話，因其假借京劇為依歸，說與京有脈也可通，
現行唱粵音之粵曲已大不同了，
粵語的發音與普通話之調完金不同，何以唱曲可並提呢？
當然大家同是中國戲曲，多少仍可借鏡，甚至可偷用，但仍需作處理。
聲出字，字帶腔，比為粵曲之問字取腔之神韻。 |
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| Re: 粵曲發聲 ( No.31 ) |
日期：2013/08/04 19:06
留言者：NOKIA
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從前以所謂官話，因其假借京劇為依歸------
古腔粵曲，與京劇雖同宗，但又不是只同於一宗，而且不同脈，不可謂與之為依歸。古腔之讀音唱法，與普通話亦絕不類，而上一輩京劇之讀音多宗湖北音，亦不是所謂京片子。
唱京劇是人，唱粵曲也是人，京劇語調與粵曲語調雖不同，但唱則同是戲曲表演，不能謂北人音調高於南人，只能謂京劇需要常唱高音，此板式原因也，而觀眾非常追捧高音，而使演員必須有天賦條件「聲」，粵曲則不同，高音隨時俾人話嘈，而且調門可任意降低，又一般粵曲高腔不多，此亦是板式原因，從古腔傳來已如此，與粵調、京腔、普通話唱唸無關。此欣賞角度不同，與劇種需要不同使之然，與讀音毫無關係。
一曲之高與不與高與讀音關係不大，反而與調門關係更重，徐柳仙用純正小生喉唱斷腸碑，亦粵音矣，高音矣。盧啟光唱野，聲帶沙但聲底響，即所謂「雲遮月」，常用粵音拔高而唱，此借用於京劇導板之唱法，是則又何以「不可相提並論」？
問字取腔，憑腔攞序，是演唱拍和取旋律之謂。(此得知於ＴＬ師傅，特表出之。)，這或與二王類唱法關係大一些，梆子類別多有其固定旋律框架，甚少學口學舌式的拍和。， |
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| Re: 粵曲發聲 ( No.32 ) |
日期：2013/08/04 19:35
留言者：yee
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真好, 終於有人回應了, 我以為其他人等對此話題全無興趣呢!
老三兄說發聲區在門牙後至喉嚨間(硬顎區)是對的, 我老師如是說。不過我的理解是音越高越往後走, 和老三兄所說相反, 情急之下發問(因我兩邊都唱,要改是一件十分痛苦之事),我已於上週上課後問過老師, 理解正確,不過並非否定老三兄之言, 大抵是各施各法吧! 我不懂的還真多, 請各位多多指教!瀏覽立網多年,僅作壁上觀 , 發言尚屬首次, 各位大號早已熟悉, 惜未識荊矣!
一家言先生是否擔心我被人誤導呢?
我的聲音是中音, 所以可以兩邊走, 音域嘛, 現習的曲, 子喉最高的音是反線"彳工", 平喉是正線的"仩",好像都無問題, 不用擔心!當初是我自己挑唱平喉的, 我根本不懂粵曲這個行檔, 以為只是在班上'柴娃娃'一輪, 怎會挑'捏'着喉嚨的子喉呢!近年兼學子喉, 亦自有其原因, 全為自我選擇。
唱平喉多年肯定對聲音是有些影響的, 還幸子喉聲仍未出現過負面的評語, 當然技巧尚未掌握好, 還要繼續努力。
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粵曲發聲
