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如何在唱曲前投入
日期:2013/03/15 00:35
留言者:梁三顛
電郵:TaiSangLeung@1617COm.hk

為何子喉常常不願唱那些姣曲例如(沙三少情挑銀姐)中的銀姐?
再者便是(白龍関上卷)只是平喉為了要对子喉脱衣搜查便不唱了!說老實話那原全是心理問題
那不過是劇中人,而非你本人,唱又何妨呢?!只要唱得到原唱者一半功力!已可能得到台下很多掌聲了!不要常唱那些只是哭/離/難的曲呀!那並不能証明妳一定是個三貞九烈的女性呢?我們平日生活/工作已非常緊張了!?你/妳們還在唱那些悶曲!!!

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.8 )
日期:2013/03/15 16:06
留言者:辛奇士

Kc兄:

应该系马金龙。白金龙系薛觉先一部时装粤曲歌唱剧主角个名?

胡二卖仔系六号门其中一折。六号门系天津京剧团既一个改革创作。卖仔系果个年代唔奇。绝大部分戏曲都系讲以前既事。唔到位系演员问题,大悲曲唔系一味靠喊。若与今时生活比较则系观众欣赏水平问题。罗蜜欧与茱丽叶个故事够老土喇!识野既观众一样睇到津津有味噃!

(表情41) (表情16)

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.9 )
日期:2013/03/15 17:53
留言者:寸草心

梁山伯 与 沙三少, 边个受欢迎D?
究竟係女仕仰男士忌唱"挑逗"情曲?
悲曲,諧曲? 边類容易演繹同被欣賞?
認同TL兄悲情文藝既屬性;亦要問下:
粤剧界寫諧剧,諧曲;演諧剧有边個得!? (沉思)
攞得金像奖都係悲剧啦!!?? (表情20)

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.10 )
日期:2013/03/15 18:35
留言者:hong
電郵:familie.hong@gmail.com

我覺得一場淨唱.或拆子戲.最好有諧曲与諧劇.效果會比較好

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.11 )
日期:2013/03/16 00:08
留言者:辛奇士

寸草心兄:

百步之内,岂无芳草;又岂无萧艾?我地既讨论,要有个机率范围;即系话有六七成以上碰到的演出水准,而唔系好偶然至睇到既极好或极差既水准。一般水准,一定系谐曲更受欢迎。起码唔会成晚喊苦喊忽咁寡啦。不论悲或谐,基本唱工系必须既。不过谐曲演绎得好要多几样野:1.适当爆肚,趣而不鄙兼合曲情。2.表情丰富生鬼,宜抛曲。谐曲点中唔少曲友死穴,例如唱加演、自度口白、抛曲等。因为难所以少人唱。写谐剧谐曲唐涤生、马师曾夸喇喇。从前剧团丑生可以担头牌,如马师曾、廖侠怀等。自薛觉先改六柱制後剧团多由文武生担,丑生地位一落千丈;仍有名丑如梁醒波、半日安、刘克宣、伊秋水、谭兰卿、文觉非、陆云飞等。现役则有阮兆辉、彭炽权、文宝森、梁炜康等。拿,扯到金像奖即系牵到极好个瓣,本非讨论范围。讲开亦可以讲埋:金像奖最佳影片题材多样化,岂止悲剧:仙乐飘飘处处闻、烈火战车、阿甘正传、星球大战、.....数都数唔晒。唔记得差利个两套摩登时代同大独裁者系唔系。电影题材既系多元化,同为大众娱乐既曲骚又何独不然?多元化万岁!
(表情42) (表情6)

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.12 )
日期:2013/03/16 02:45
留言者:四姑娘

焙衣情仲悲。的師奶口唔肯唱話肉酸。

第一:人地焙都只是焙件面衫,又不是全身盡露
第二:背場個生自已想入非非,那個少男不多情?

演譯到這支曲為最緊要,要細致,全是內心戲,是吟不是淫!

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.13 )
日期:2013/03/16 21:45
留言者:辛奇士

方文正撰左枝新曲《鸟龙院之借茶》。碟未录,已首唱。故事讲张文远初见阎惜姣起痰,借完茶又借酒,最後两个上埋床。正式姣婆遇着脂粉客。按照师奶逻辑,你话边个旦肯唱?生都唔好意思喇!
(表情19) (表情24)

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.14 )
日期:2013/03/16 18:52
留言者:寸草心

我不上床,誰 "宭" 被!? (表情23)

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.15 )
日期:2013/03/16 20:43
留言者:DJ姐姐

RE: 13
按照师奶逻辑,你话边个旦肯唱?生都唔好意思喇!趙是(kc用語) (表情6)
現時新曲多籮籮,加埋以前留落嘅咁多,学極都唔完喇。
要揀到心水先學,唱。冇人肯 partner 你,枉然。
有些詞句太粗俗、不雅的也有被罷唱之例。如隋宮、唐伯虎、綠梅亭等等。
有些男平特別喜歡打金枝、碎銮輿,你話何解? (忍笑)
撰曲人大都 play it safe 或抄抄吓,迎合市場。誰願自己心血沒人聽/唱呢。 (大哭)

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.16 )
日期:2013/03/17 01:52
留言者:四姑娘

真正奇怪是有些姣到出面的歌反而的旦喜歡唱,好似對花鞋,一年都唔知有幾多場表演出來,聽到悶!

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.17 )
日期:2013/03/17 19:55
留言者:辛奇士

一些业余曲友对曲中人身份的执着,应该与自我族群保护与提升既潜意识有关。打金枝、碎銮舆提升男性专严,男人自然钟意唱。潞安州、杀忠妻、霸王别姬标榜女子贞烈,唱旦果个梗钟意。其他如靓仔靓女、帝皇宫主、才子佳人,是身份提升,生旦都过瘾。蔡文姬有关曲目,若不熟史,亦会被表面爱情坚贞假象所迷惑。对花鞋则被解读为半老徐娘对有身份异性的吸引力。要言之,是透过曲情将现实身份暂时提升,从而得到乐趣。潘金莲、阎惜娇等则因性格卑贱而厌恶。然而,这是现实意识代入法,虽普遍却不足为训。真正有理想的演译者能分清曲内曲外两个人,而并不介意羊牯们的肤浅看法。

(表情32) (表情42)

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.18 )
日期:2013/03/17 19:35
留言者:寸草心

藝人演绎角色會嘗試把角色演活....那就會滲透着演者本身風格和功底....這是成名之道!.....(吹水咋!) (表情6)

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Re: 如何在唱曲前投入 ( No.19 )
日期:2013/03/17 20:06
留言者:辛奇士

寸草心兄:

好的演绎自是将角色演活。凤凰女的淫妇、李香琴的奸妃,何曾令戏迷怀疑她们的私德?因角色而推断演员/唱者的品德是无聊和浅薄的想法。

(表情24)

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