 Re: 對 ( No.286 ) |
日期：2014/09/27 22:16
留言者：老三
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信不信由你：李向荣前辈后期的多首独唱名曲的唱技方法，是和任剑辉、梅艳芳的唱技十分接近的，都是用一种非常发自内心、而又十分自然的发口去唱歌、曲的…。故感染力真挚又强劲。  |
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| Re: 對 ( No.287 ) |
日期：2014/09/28 00:08
留言者：麥友成
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重重心中痴債，原是欠下你一世~ |
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| Re: 對 ( No.288 ) |
日期：2014/09/27 22:40
留言者：麥友成
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| Re: 對 ( No.289 ) |
日期：2014/09/27 22:41
留言者：麥友成
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豉味腔心債 |
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| Re: 對 ( No.290 ) |
日期：2014/09/27 22:59
留言者：老三
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喂，大哥成，老三讲一句，你讲夠三句添……！  |
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| Re: 對 ( No.291 ) |
日期：2014/09/27 23:14
留言者：麥友成
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| Re: 對 ( No.292 ) |
日期：2014/09/27 23:21
留言者：麥友成
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| Re: 對 ( No.293 ) |
日期：2014/10/02 18:01
留言者：寸草心
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歌意曲情.  |
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| Re: 休止符之美 ( No.294 ) |
日期：2014/11/02 19:10
留言者：云
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【李向榮】帖打不開，借此一角說《敲碎別離心》的拍和........
廣州 沙鞠友 在 微信【廣東音樂圈】群組 分享 文章：-
【司音絮语】《留白的艺术》
（附：黄金成教授分别用洞箫与葫芦丝演绎的《平湖秋月》又一版）
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3NTQzMjQyNg==&mid=200811429&idx=2&sn=c327a790076ac2873f3ba2bf28c14551&scene=2&from=timeline&isappinstalled=0#rd
小妹重翻相關話題舊信函，輯錄如下：-
“ 楓兄 想嘗試 此嘆曲慢度，相信不太容易，
非因 楓兄 功力，而是 現今之樂師水平 不比從前，
想唱 “嘉年華會” feel 之 豐富音樂容易，
想唱 唔催板之慢度，小妹唱過、聽過 之 深圳曲社，沒幾家 能做到 淡淡定 唔催板 .... ”
"乐队亦嫌太輕快了, 花枝多, 不切题."
“很多拍和都對上一輩頭架的追腔特式存在誤解, 有過度賣力的現象.
梁以忠式的拍和如臂使指, 和李向榮心意交流, 亦步亦趨地緊貼, 如燕逐地前後上下翻飛.
上兩星期我唱了一次〔錦江詩侶〕, 那位師傅愈玩愈情緒高漲, 每一頓都毫不含糊地加一大串花指,
徒亂了曲情, 令人唱得很不自然, 今古對比明顯. ”
“ 沈先生 與 楓兄 所言，正是對 小妹 一貫所說之理想之生樂拍和 有較真切的體會 ......
此正是小妹一直所強調，李公所唱《敲碎》，音樂玩得好靚的是 休止符；
此唱【乙反中板】字少、腔少、頓位多、拍和清，是 第一難唱之唱段；
而《落霞孤鶩》【反線中板】「妹情深，偏抱恨」是 第二難唱之唱段；
一方面是 此兩段 曲情含蓄內歛，不容過火，
唱口自己 心板基本功要穩，要毫不著迹地 交準【中板】的節奏；
與此同時，樂隊 也不能 催板、過份賣弄，演奏成 開嘉年華會； ”
“ 小妹不懂音樂，且容小妹嘗試藉粵曲來通向談廣東音樂。
小妹初來紅船，有幸在 文少的日志裡 欣賞了 梁文通老師、邱少麟老師 在《錦江詩侶》一曲的伴奏，飄逸清靈，不染俗塵，令小妹悠然神往。小妹的感受 正正是 所說之 “无功利污染 之 雅乐”，令人舒暢。
至於 “休止符” 方面， 小妹以為 李向榮前輩 自撰唱《敲碎別離心》，其中【乙反中板】段，字少腔少頓位多，最能體現 休止符之美。 ”
李向榮《敲碎別離心》
http://www.tudou.com/programs/view/HvB1UyjLeSY/
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| Re: 對 ( No.295 ) |
日期：2016/09/13 19:43
留言者：老三
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这个贴变左咸鱼二年了，应该要游下水翻生。否则变化石了。 |
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| Re: 對 ( No.296 ) |
日期：2016/09/13 20:15
留言者：寸草心
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| Re: 對 ( No.297 ) |
日期：2016/09/13 21:30
留言者：老三
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對"豉味腔"的淺見，歡迎加入討論。
