 Re: 乙反小曲 ( No.16 ) |
日期：2012/10/12 17:20
留言者：Kc
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| Re: 乙反小曲 ( No.17 ) |
日期：2012/10/12 20:54
留言者：寸心草
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我欣賞KKC兄:
貼出的資料簡潔  ;
態度謙和  .
我受領了  !
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| Re: 乙反小曲 ( No.18 ) |
日期：2012/10/12 22:38
留言者：保羅
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多謝KKC 君及各位；我覺得問題是：
同一首小曲，正線和乙反( 若有的話) 的曲譜是一模一樣的，無論怎樣多乙音多反音也是一樣。
但指法卻不同。
因為在梆黃中，正線的乙反音和乙反的乙反音高並不相同。  |
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| Re: 乙反小曲 ( No.19 ) |
日期：2012/10/12 23:36
留言者：寸心草
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是的!
我們怎知那支曲应玩乙反? 
流水行雲算不算?
真不簡单哪!  |
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| Re: 乙反小曲 ( No.20 ) |
日期：2012/10/15 11:37
留言者：TL
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乙是↓7，反是↑4。
可以這樣說，當一首曲子以乙、反兩音為骨幹音，6音被削弱，3音基本消失時，這首曲子就是乙反線。乙反線與合尺線的區別在於骨幹音不同，定把走指並無分別。引進12平均律後將乙反線中的乙音定為Ь7，合尺線中的乙音則定為7，然後始有人嘗試將乙反線寫成士工線。
要將正線改士工，即將C調改成降B來記譜，E（C調的3）也要降低半個音才可以成為4，乙反線的音階中既然沒有3音（或只作為過渡音偶然出現），改寫成士工線也就順理成章了。比如《雙聲恨》前兩段、《連環扣》前半段、《昭君怨》等都是。
雖然出現很多乙、反音但3音並沒有消失的曲子，仍然是合尺線。比如《雙聲恨》第三段、《連環扣》後半段、《流水行雲》、《鳥驚喧》等。
因為乙、反與7、4實際上並不重合，用士工線演奏還是按傳統的乙反線演奏，效果是有區別的。所以在粵曲伴奏中，《雙聲恨》最好還是不要改成士工線，仍用傳統的合尺把位處理。《絲絲淚》或可根據不同的感情需要來選擇用士工線還是乙反線。
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| Re: 乙反小曲 ( No.21 ) |
日期：2012/10/15 11:52
留言者：TL
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乙反作為廣東音樂的一種特定旋法，在樂曲中大量存在。除了幾首典型的曲子之外，也不必要將每首曲都分得清清楚楚。 |
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| Re: 乙反小曲 ( No.22 ) |
日期：2012/10/15 11:59
留言者：Kc
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| Re: 乙反小曲 ( No.23 ) |
日期：2012/10/15 20:14
留言者：寸心草
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KC兄,又搶閘! 
最衰係个腦唔争氣,要好哂时間去吸收真学問.   |
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| Re: 乙反小曲 ( No.24 ) |
日期：2012/10/15 21:54
留言者：kc
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| Re: 乙反小曲 ( No.25 ) |
日期：2012/10/15 23:20
留言者：寸心草
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| Re: 乙反小曲 ( No.26 ) |
日期：2012/10/24 09:38
留言者：箫伯
電郵：gzlaoxiao@163.com
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乙反又称哭喉, 多用于表达悲伤, 忧郁, 激愤, 是粤乐和粤曲的一种特有表现调式, 以乙和反音为主音, 在音高上, 乙音比标准音偏低些, 反音比标准音偏高些, 这就是乙反的主要风格 |
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| Re: 乙反小曲 ( No.27 ) |
日期：2012/10/24 17:15
留言者：lilian
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乙反小曲
