 Re: 秃入與直轉 ( No.6 ) |
日期：2012/09/26 21:17
留言者：南音过客
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可以敲打锣鼓、奏板面，但乐队不敲打锣鼓，也不奏板面，演员直接就唱的，称为秃、秃头或秃入。
比如《昭君出塞》的乙反中板，称为“秃乙反中板”。
不宜敲打锣鼓、奏板面，应该直接唱下去的，称为转或直转。
比如《昭君出塞》乙反中板“为我拜上元皇帝”之后，不宜敲打锣鼓、奏二黄板面，应该接着唱正线二黄“此后莫再挑民女”，是直转。
在唱词“此后莫再挑民女”之前通常加上“转正线二黄”五字。
一人之见，聊供参考。
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| Re: 秃入與直轉 ( No.7 ) |
日期：2012/09/27 00:02
留言者：Kc
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 作為唱口或樂隊，見譜照做就包冇衰！
但作曲之人或盤古初開之時，又用乜準則去決定禿入或直轉呢？
懇請有以教我！  |
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| Re: 秃入與直轉 ( No.8 ) |
日期：2012/09/30 23:41
留言者：寸心草
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Kc哥的貼触動我的感覺 
有D曲用好多秃入及直轉....相反,
有D曲就用哂果D锣鼓同板面音樂.....似乎,
會带出不同ge效果或風格.....不过,
我好似講左等如mo講坩 
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| Re: 秃入與直轉 ( No.9 ) |
日期：2012/10/01 21:52
留言者：Kc
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你講得冇錯！相信禿起同直轉同曲情好有關係！
唔通唱到拜上元皇帝，仲等個起唱一鎚，尺工尺至唱埋此后莫再挑民女誤了蠶桑咩？唔夠一氣呵成咁好聽也！係咪！  |
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| Re: 秃入與直轉 ( No.10 ) |
日期：2012/10/02 23:21
留言者：寸心草
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某些唱家/老官的曲就很愛秃入和直轉....
許多新曲就冇乜起一才.尺工尺.....
尺工尺先至唱.....好似老土D!
可能我唱得少,見得少?!  |
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| Re: 秃入與直轉 ( No.11 ) |
日期：2012/10/03 00:16
留言者：一己之言
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似乎：
直轉_是要涵接先前之音樂節拍。
禿入_就可以由唱者自行帶出。
另外有"接"轉之寫法，不同於"直"轉，也是拍子關係。
還請前輩、老師指教！
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| Re: 秃入與直轉 ( No.12 ) |
日期：2012/10/04 18:56
留言者：新凡风
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浅见：
原因很多，试举两例：
1.曲式转而意境连多用直转。
2.从前黑胶唱片容量细，秃起悭时间。《陌路萧郎》便如此。 |
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| Re: 秃入與直轉 ( No.13 ) |
日期：2012/10/05 12:31
留言者：路過一言
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如果是懂就不用問,只是討論之景界,何必介意.
曲式轉意也可在尾位造腔加鑼鼓接唱,
如洛水夢會段家橋轉爽二流.
"一己之言"也非不對.
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| Re: 秃入與直轉 ( No.14 ) |
日期：2012/10/27 09:10
留言者：箫伯
電郵：gzlaoxiao@163.com
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[秃入] 就较自由些, 是由唱家自带, [直转] 就要较严谨些, 要按前段的节奏时值转入, 通常小曲或唱段的尾句都会吊慢, 但在遇到有 [直转] 时, 小曲或唱段的尾句就要灵活处理, 要把下一段的时值引入好, 为 [直转] 开路, 衔接好要转入的下一曲 |
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| Re: 秃入與直轉 ( No.15 ) |
日期：2012/10/27 10:50
留言者：Kc
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簘㑑：如遇托白，有朋友依譜奏玩，人地未講完就起下一段唱情，係咪有呢D規矩嫁？
隻脫穽救裴，依譜奏，周時唔夠時間講！
人地做戱，係一定音樂睇實演出者假馬！ |
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| Re: 秃入與直轉 ( No.16 ) |
日期：2012/10/27 11:08
留言者：TL
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幫簫伯舉個例子：《殘陽綺夢》竹提乙反中板末句“影日紅”吊慢至《餓馬搖鈴》的速度直轉“芳心不禁......"。
補充：也有不吊慢的，後面的曲子按照前曲的速度唱。比如：《苦鳳離鸞》士工慢板過序直轉反線《街頭月》過序不吊慢，《街頭月》與慢板同一個度；《劈山救母》反線二王拉腔直轉南音唱序，腔尾不吊慢直轉南音序至末二字（...誰彈）吊慢收再上板。
大多數人（包括唱家和音樂員）都掌握不好上述三個例子中的度。第一首，掌板師傅將前曲收掘略一頓甚至等”唉“完再起底叮。第二首，音樂員將慢板的三叮序吊慢收，再接《街頭月》。第三首，唱者在反線二王拉腔時吊慢收，再接唱南音板面。三個例子都誤將直轉變成禿入了。
說明：三個例子中對直轉和禿帶的判斷以原唱錄音為依據。 |
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| Re: 秃入與直轉 ( No.18 ) |
日期：2012/10/27 16:21
留言者：寸心草
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簘㑑：如遇托白，有朋友依譜奏玩，人地未講完就起下一段唱情，係咪有呢D規矩嫁？
隻脫穽救裴，依譜奏，周時唔夠時間講！
人地做戱，係一定音樂睇實演出者假馬！  |
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秃入與直轉