 Re: 怎樣分上句,下句 ( No.33 ) |
日期：2013/04/28 03:08
留言者：諾基亞
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古腔不以廣府音平仄分作上下句，例子極多極多，例如：一聲高一聲低，好比霸王別虞姬，一聲低來一聲高，好比張良吹玉簫，此乃極為古老之唱詞，古老粵劇受漢劇之影響很多，而此幾句則從漢劇之雷神洞傳來，漢劇唱的是西皮，翻在粵曲唱梆子，如此幾句則只須注重收音，不必著重於字之廣東話發音。
蛟龍困在金沙灘，閃電雷轟復縱橫。(馬福龍賣箭)
賢契休得要多心，老夫決意代一行，一來為著公郎病，二來拜訪久有此心，西湖又多一知音，不枉此番貶武林(東坡訪友)
不止上下句之分別與現今粵曲不同，而一節中一韻到底亦新派粵曲之所遵，古老粵曲不受此限，一段完了，接一大段口白，轉另一段可用別韻。如高平關取級
玄郎打馬高關往，進得關來心膽寒，飛身下了馬雕鞍，馬兒押在玉欄杆
昔日打馬過金橋，偶遇先生身姓苗，把我八字來排好，說我以後有九朝，有九朝來無九朝(此一朝字兩用於上下句，更不限平仄)
還有「沙陀國借兵」，更是慢板，首板直轉快中板，中板接中板，不過口白而轉用別韻，一曲多韻，不澀其暢，曲詞精彩絕倫，氣氛緊湊，故此例可以知古老戲或仿古老戲者，見一曲多韻不必驚怪，實乃正常現象也。將記得的曲詞默錄，如下
李克用，梆子慢板：
昨日裏，有鵲兒，在簷前亂叫
叫得爺，李克用，好不耐煩
我估道，有大禍，從天所降
原來是，程恩官，來到北番
程敬思，接唱：
今日裏，久別重逢，歡喜無限
好一比，撥開浮雲，才見三光
李克用，梆子首板
叫太保，拿過了茶杯盞
轉快中板
李克用撩袍跪當頭
曾記當年分別後
兩班文武在鴉館樓
可恨文楚段國舅
取笑孤家貌不週
氣得孤家沖牛斗
將他喪命在龍樓
唐主爺他罪我打死國舅
一怒之下斬人頭
若非恩官來保奏
那有今日掌豼貅
忙將水酒拿在手
恩官海量吞下嚨喉
程苟思接唱：
庚子年間皇開榜
山東來了一生員
撩牙露齒朱砂面
眉橫一字鼻金錢
家住曹州丹陽縣
姓黃名巢字舉天
三篇文章錦和繡
唐王御筆點狀元
遊過三宮和六院
娘娘一見心膽寒
連本奏上金鑾殿
貶了試官摘狀元
回轉山東起反心
祥梅寺內動刀兵
並無能將來出戰
君臣被困美良川
不止古老粵曲，在稍新一點的曲也有一曲兩韻之情況如：雅如小明星的「秋墳」，諧如馬師曾的「摩登女招夫」。粵曲藝術，是先發生而後成定例，即是後置理論。故見疑，應尋根問源。 |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.34 ) |
日期：2013/04/27 17:48
留言者：yj
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看到手機老師覆貼，知道一定有料到。打開一看，果然拜服。  |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.35 ) |
日期：2013/04/27 18:10
留言者：寸草心
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.......曲藝天地,浩瀚深渺!  |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.36 ) |
日期：2013/04/28 06:11
留言者：TL
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將《帝女花》粗讀一過。唐滌生在此劇中對上下句的處理靈活而不逾矩，一似畫論所云“有成法無定法”，大師之作派也。
第一場第一個介口：牌子頭一句作上句。註明了“作上句”，即唐氏明知昭仁宮主甫上場即唱下句不合常規，乃作個變通，把牌子頭“作”成上句。旁人反對無效（當大師就有這個好處），只能承認第一場有上句，並不是以下句開首。
除了第三場和第八場結束時收在下句，其它各場均以上句收。然後下一場開首就以下句接。
第四場長平公主唱的反線二黃是祭塔腔。祭塔腔是上句而非下句（由“念國亡父崩”唱至“難把國魂喚醒”止為一上句）。因第三場以下句收，所以第四場以上句起。
由此看來，整套戲由上句（牌子頭）起，每場之內或場與場之間上下句交相函接到尾場以下句結束，全無破綻，除了牌子頭作上句留與後人爭議之外。不過當年該班老倌棚面皆一時英傑，這句牌子頭過得關來，雖云文人率性，當有服眾之理。
對劇本看得很匆忙，許有錯謬，候高人賜正。  |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.37 ) |
日期：2013/04/28 05:17
留言者：TL
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 再說說譜子與上下句。這裡的譜子包括廣東音樂、小曲、牌子、外省或流行音樂及生聖人即新編樂譜等。
一說是小曲不能算作上下句，另一說則認為可以算作上下句但也可以不算。這裡且只論成敗不論是非，後一主張已成不可逆轉的事實。現在的撰曲人不會傻到禿頭禿腦的擺個下句作起首，也不會顧頭甩髻，用上句來煞尾。無論如何都會拈幾句譜子來補鑊。例一就是《沈園會》滾花下句前用“樓東怨”作了上句；例二是《花好月圓》滾花上句後接的“漢宮秋月”作下句。 |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.38 ) |
日期：2013/04/28 06:12
留言者：TL
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對貼#28的更正：其實大多數轉介口都是以上句接下句。碼字時將上下搞混了而不自知。謝Chung兄指正。 |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.39 ) |
日期：2013/04/28 07:19
留言者：寸草心
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TL前輩: " 粵曲藝術，是先發生而後成定例，即是後置理論。" |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.40 ) |
日期：2013/04/28 07:27
留言者：TL
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這是手機兄的高見。也不只是粵曲藝術，所有藝術都是。也與我前幾天說的“被業內人士夾硬得幾次旁人反對無效便成定則”暗合。  |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.41 ) |
日期：2013/04/28 09:16
留言者：Kc
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 手機兄同T𠃊兄說得有理！
粵曲是民間藝術，本無定法，後置而成法，例子多的是！
此處上下句之論，以唐氏用排子頭作上句，正好說明唐氏係知道，用下句開波乃於法不合也！
至於以小曲作上下句，似乎又係於法不合！因寫曲上下句不包括小曲噃！
然乎不然乎？ |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.42 ) |
日期：2013/04/28 11:21
留言者：新凡风
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诗尽然後有词，词穷然後有曲，路是越走越宽，但不能没有路，即规范。汉文字之至美是对偶与声韵，为别国所无。曲是中国美学之集大成者，注重对偶与声韵乃必然。戏曲之有上下句、平仄、叶韵，其深层之美学意识亦在於此。粤曲除部份谐曲外都是一韵到底，但这韵是广府音近韵合并後的宽韵，不是写诗词较严的诗韵。约定俗成的成实是业界人士审美观的共识。梨园积习是重资历；薛觉先、唐涤生话得其他人边个敢话唔得？州官开了禁，百姓自随之。然而，约定俗成是不断变化的。在现今没有权威的年代，区区认为新尝试没有问题，底线是对於戏曲美学要求是正还是负？(区区对美声的看法亦本此。)浅见：排子头当上句勉可接受，小曲则不成。原因是追求板腔体的完整，而小曲不属板腔体。
粤曲现行的板腔体与行当喉(归纳为平、子、大三种)约萌芽於上世纪二十年代，成熟於三十年代。惟两者乃不同概念，不存在转换可能。
黔驴技止此矣！还望识者不吝斧正，幸甚矣！
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.43 ) |
日期：2013/04/28 12:27
留言者：一家言
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新凡风先生的跟帖提纲挈领，言简意赅，在下深表赞同。有些网友谈论的话题，似乎太执着了一些，像争论排子头能否作上句之类，我以为有些多余。传统的东西有好的一面，也有束缚后人的一面，不能因为它有束缚性，便全然抛弃传统；也不能因为已经约定俗成，就永远不能有所突破。如今唱曲的人，知道相关的传统是怎么来的，哪些是今天仍必须恪守的，哪些是可以适当改革的，我看就可以了，比如：写粤曲板腔体要讲究上、下句，唱粤曲要分清行当和相关的腔喉，大致上掌握这些就差不多了。钻得太深了，很容易走不出来。事实上，能否唱得好粤曲，跟知道排子头能否作上句没有任何关系。
时至今天，还停留在薛觉先当年如何，唐涤生当年又曾经如何，只能给人胶柱鼓瑟的感觉。今人研究粤曲艺术，不妨从粤曲的写作，演唱方式的提高，拍和水平怎样才更和谐等方面多做文章，讨论先有粤曲的上下句，还是先有唱词的平仄格律等等，我看这有点像讨论先有鸡还是先有鸡蛋，也许永远都没有令人人都信服的答案。既然如此，何必于事无补费精神呢？！ |
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| Re: 怎樣分上句,下句 ( No.44 ) |
日期：2013/04/28 12:48
留言者：諾基亞
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其實以上句作為收尾在傳統上亦有其實例，如楊六郎罪子。
楊六郎罪子是以佘太君、八賢王，穆桂英，分別出場作為三段，佘太君講情唱至「滾花：楊延昭作的是情性古怪(上)，不由得年邁人無計安排(下)，眼睜睜小孫兒不能救解(上)」佘太君講情演完，直接住八賢王上場講情唱「滾花：來在轅門下雕鞍(上)」，至最後「斬馬猶如把孤斬(上)，楊延昭目無君父欺了皇家(下)，眼睜睜御外甥不能救解(上)」八賢王講情至此完，直接穆穆英下山「叫穆瓜，與姑娘，把山來下(上)」。三段都是上句接上句。 |
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怎樣分上句,下句