日期：2012/01/18 17:15
留言者：sam
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反線二王定調為Ｇ調,
基本聲線比正線為高,為何它唱出來卻較低呢?
回看其唱腔是近似霸腔之處理,因為此腔調之起源的唱者,是以低沉之聲線用霸腔法唱作處理,但又以柔情去處理所出之腔調,
此腔調處理方法比較變化大,但其曲式是以二黃之"十字句"為基礎,
在唱詞中可利用拍位位置去加腔段,又可用氣門之影頭,加插長腔、及長過門,令曲之柔情感加厚,出名的腔式,例如:祭塔腔---就是以反線二黃演變出來的.
這是在網上看到的資料,不知有無用.
粵樂的音律
現代普遍流行于國際上的律制，是十二平均律。──即在一個八度之內，平均划分出十二個半音音級。
我國的古代理論，雖也是用十二音律制的。但事實上，卻有兩种不同的音律並存著──七弦琴、鐘磐等的音律仍以「十二音律」為基礎。而簫、笛、嗩吶及月琴、阮琴.、秦琴、洋琴....等民間樂器，則又流傳與使用著，另一种稱為「七勻孔律」的音律制度。──所謂「七勻孔律」，即在一個八度內，只划分為七個全音音級。且「乙凡」兩音是純五度。（西洋十二半音律的74兩音，則是減五度）。
而廣東的粵樂，就正原是應用這種七勻孔律的。(因為粵樂所使用的傳統樂器如簫、笛、嗩吶、洋琴、月琴或秦琴，還是七勻孔律的關系，所以其他沒有固定音位的按弦樂器，如胡琴、三弦等，也只能以七勻孔律來按音。) 故在介紹「乙凡線」以前，我們必須就這傳統的，民間流行的「七勻孔律」，先加以介紹。
我們分析粵樂的四個「線」，它們之間，其實只有正音不同之別，所用的總音，其實是同樣的七音(叫作「同均」，)如下表所示︰
F C G D A E B
1=C 合尺線 ↑凡 上 合 尺 五 工 ↓乙
1=C 乙凡線 ↑凡 上 合 尺 五 工 ↓乙
1=G 上六線 ↑一 凡 上 合 尺 五 ↓工
1=C 士工線 ↑凡 上 合 尺 五 工 ↓乙
"八音"為樂器,唱曲也有八音班的,
它叫做"大八音",可說是歌壇的前身也.
古時舞台表演在大棚內,而細棚則未能作表演劇目,就由音樂師排列坐在台上,每人玩一件樂器,一般為八個人（有時會多至約十二人）,一邊奏樂一邊唱戲曲（是一套之戲曲）.
他們非正式的有分工,但一般而言,以拉二胡的唱旦、彈琵琶的唱生、三弦的唱淨、椰胡的唱末、掌板的唱丑,其它行當則由個別樂師自行分配.
"大八音"是一種純演唱形式,無做手、不穿戲服的歌劇.
它應是自有粵劇以來就並存的,後來發展成歌壇形式演出矣.
“士工中板” 曲式以叮起唱板收, (除快板外,因其速快, 𤔡板起板收.)
格式為一板一叮格, 所以强拍亦相對較多.
中板的唱腔較豐富, 容易表達感情, 唱之速度也有快、中、慢三速.
正線較爽朗、悠和, 大喉則𤔡激昂, 抒情的有反線, 乙反較淒怨纏綿, 輕挑諧趣是有序中板.
它分有三字句(多是偶句) , 七字句及十字句.它更可以混合使用.
它本身亦可作出變化, 創出別具一格的曲牌腔調, 例如加長拉腔、定出固定之曲譜、混合其它曲種等, 很多專腔也是從此而變出來的.
其變種腔有: 河調中板, 穆瓜腔, 中板金線吊芙蓉, 賣仔腔, 焦孟腔, 賣檸檬腔等等.
乙反比較淒涼感重,形容感嘆也未嚐不可.
（雖勉強一點,也可說未離題吧!,我不是很老,起碼在心境.)
音樂真不懂,但有參考價值的資料,不妨公開作討論.（貼題又貼區.)
轉自"粵樂":
"粵樂"的"乙反線,其線式便是乙反調式.
它的產生是在粵樂"合尺線"的基本階式的基礎上,加以改造而成.
試把一個"合尺線"的階式"合士乙上尺工反六",抽除"士工",便成了"合乙上尺反六".這樣一但特殊的階式和音列,就是"粵樂"乙反調式"應用的調式音階.
"粵樂"乙反調式"甚少出現"士工"音,偶有出現者,也只有在樂曲旋律作過渡,或作裝飾性質,明顯是沒有主導的作用,只為偶然一閃而退.
例如[雙聲恨]中,便是為了轉向而用作純徵調式的需要.
原句為:
尺工尺上--士上合--上合士上--尺工六合仜合--如删去士工,改以乙反代替便成為:
尺反尺上--乙上合--上合乙上--尺反六合仮合
上述例句改造前後作比較,調式及音韻色彩上的莫大懸殊.尤其在音調韻味上,明、暗顯著,差異頗大.
[雙星恨]----（乙反線）
Ｌ------、---------、------×-------、--、----------、---------------×----------、
---六反尺•反六反尺反上尺上乙上尺•反合乙合乙合乙上尺•反六反六反六反尺
、------、---------×-------、------、------、×Ｌ------、-----、-----Ｘ
上尺反上尺上乙合乙合合合上尺六反尺尺--五六反--六尺--六反•六尺•六
、---------------、---------、---------Ｘ------Ｌ------------、------、
反尺反尺反六尺反•六尺反尺上乙合乙---尺反尺上乙合乙乙乙上
Ｘ---------、------、------------、-----------------------------------
尺反•六尺反合乙•上尺反上士合----------------------------
有數點要補充，燕子樓中板其實是梆子(士工)中板的一種唱法，它的上下句結束音和一般的旦喉梆子中板沒有分別。所以三夕開端的中板，可以用燕子樓中板的板面，齊口板唱”雲”字。“三看”也可用普通的中板板面，用一般的中板唱法來唱。
聽曲要懂得變通，不要受原唱片牽掣。
梆子中板在任何情況下，都可板起唱板收的。既然唱快中板、爽中板可板唱板收，唱慢中板當然可板起唱板收。無論快中慢，它們的基本結構是一樣的。
還有中板無論快中慢，都是流水板，慢中板的“叮“，只是用作方便節奏之用，從前的掌板是不打的。
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请问：乙反二黄的“乙反”二字应作何解？
Re: 请问：乙反二黄的“乙反”二字应作何解？ 
