 Re: 合調慢板 ( No.1 ) |
日期：2011/05/27 08:32
留言者：kk
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我不懂但都想學,唔知有什麼人可提供如何去唱才對.
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| Re: 合調慢板 ( No.2 ) |
日期：2011/05/27 13:39
留言者：煩夫俗子
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平喉唱子喉格式  |
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| Re: 合調慢板 ( No.3 ) |
日期：2011/05/27 15:21
留言者：kk
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有無實際唱法可告知,如何唱法呢?子喉又是如何唱至對. |
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| Re: 合調慢板 ( No.4 ) |
日期：2011/05/27 22:13
留言者：煩夫俗子
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平: x、、、x、、、x、、、
........... 上....... 合
子: x、、、x、、、x、、、
........... 上....... 合
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| Re: 合調慢板 ( No.5 ) |
日期：2011/05/28 20:53
留言者：大海
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合調慢板的來源是,某撰曲者將一套撰好之曲,與音樂師相量將該段平喉慢板唱得柔情點,本想以其它腔調套入用,但效果並不明顯,經相量後决是以子喉方法去唱,但又好像失去了平喉之硬朗,所以决定是將慢板前半斷,以子喉方法處理做出柔的一面,再將下半斷唱回平喉腔,回復剛性去平衡,形成剛柔並重的成效.
只是個人應為:"合"應音"俠",原因為合成的腔調.
如何會讀成"河調"呢?本人應為是當時可能有人以國語說合字而來,
誤傳或好聽見仁見智喇?
以上為找到之資料及學來之智識,部份為個人估計,如有錯誤請指正.
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| Re: 合調慢板 ( No.6 ) |
日期：2011/05/29 00:58
留言者：ming
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現在抄曲的人，總是自作聰明，將河調寫成合調。
河調是來源於清末廣州大沙頭一帶的歌妓的一種唱法，後來被音樂界吸收，形成了河調首板及河調慢板等唱法，因現在找不到約百年前歌妓的錄音，暫無法了解粵曲如何受河調的影響。
據古腔前輩潘賢達先生（1893─1956）所述：
“吾粵歌樂界，有四大派別，一為戲班，二為八音，三為玩家，四為河調。.........
最後一派為河調，昔日之平康中人，大多能歌善舞，所謂十三學得琵琶成，可知歌樂是教坊之必修科。數十年前，廣州谷埠，大沙頭，及陳塘南之雛妓，尚未梳攏者，稱為琵琶仔，有客箋召，必須度曲侑酒，以廳面樂工和之，其歌樂自成一家，號稱河調。《流沙井》，《困南陽》等曲，馳譽多年，其腔調且為玩家派所採用，即《寶玉怨婚》等曲之所謂河調首板及慢板者是也。”
稱為河調，是因這種唱法是廣州珠江河面的紫洞艇（妓艇）所流傳開來，而不是因它的腔調著重“合”音。
因此，在二三十年代的粵曲曲本都是用河調而非合調。
現在一般粵曲書都沒有解釋它的出處，連陳卓瑩在五十年代的《粵曲寫唱常識》都用合調，積非成是，錯了數十年。
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| Re: 合調慢板 ( No.7 ) |
日期：2011/05/29 10:13
留言者：大海
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深感君之深度,多謝提供寶貴的資料,又學多了一點知識也.
河調為一種自我方向,的坊間曲調藝術,無可置疑.
現今的合調看曲情,應與"河調"為不同方向之處理.
"合調"慢板起因是某曲,作者希望以舒情去處理,當時"梁以忠"先生本想以解心腔套入慢板處理,但因其腔太柔及有種軟弱感,只適合在"二黃"內配套使用,所以有"解心二黄之出現.
經作曲者與幾位音樂家,包括"梁以忠"先生决定把慢板,前半段以子喉腔調唱法處理,下半段則用回平喉腔作處理,所以出現在的"合調慢板"了.
慢板之曲式:
Ｘ、、ＬＸ、、Ｌ（ＸＬＬＬ）Ｘ、、---ＬＸ、、（ＬＸ）、、、Ｘ（ＬＬＬ）
１２３---４５６---------------------一二三四---７---８------------９------10
一頓----｜二頓---｜小過門------｜活動句---｜三頓-------｜-------尾頓-----------------------一頓-----------二-頓
（上）----（合）-------------------（跟三頓）（合•工•士）（尺）--------------原平喉（工合士）--（尺）--上句
（上）----（合）-------------------（跟三頓）---（工）---------（上）-----------------------（工合士）--（上）-下句
為何只改上半斷而不改下半斷呢?
皆因子喉上半斷之唱腔處理法,與平喉之腔處理方法是有𣎴同的,
如懂粵曲的都應該知的.
此亦為資料來源而釋出的,請指正. |
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合調慢板