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每一顿开头的拍和旋律设计
日期：2010/09/14 22:37
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南音过客
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hrm43766194@gmail.com
粤曲每一顿开头的拍和旋律设计
作者按：粤曲伴奏（又称拍和）是一门很高深的学问。其中的一个难点，就是演员刚开口唱时的拍和从何时开始，如何拍和？难就难在，粤曲拍和不能像其他歌曲那样完全与唱腔同步。很多时候，演员先唱，乐队再拍和，奏的是演员刚刚唱过去的几个音符，可是演员这时候却唱到别的地方了。作者业余记谱，有些心得体会，奉献给大家，以期抛砖引玉之功。
一、 几个基本定义
这只是为了行文方便而作的几个规定，研究者不必做过多的考究。
叮板：这里以一板三叮为例。“局”声响起的时候，就是板；接下来响起“的”声的时候，就是头叮；中叮、尾叮类推。叮板所间隔的时间是相等的，即：从板到头叮间隔了多少时间，那么，从头叮到中叮也间隔了相等的时间；其余类推。
拍子：从板开始，到头叮之前（不含头叮），是一拍；从头叮开始，到中叮之前（不含中叮），也是一拍；其余类推。
句：粤曲梆黄唱词以句为单位，每一句都有一定的写作要求。
顿：一句之内要分成几顿。每顿又分成唱腔和过门两部分（有的顿没有过门）。通俗地说，唱了几个字的唱腔，再加上后面的过门，构成了一顿。
甲拍：上一顿的最后一拍。
乙拍：我们所研究的这一顿的第一拍。
丙拍：我们所研究的这一顿的第二拍。
衬字：唱词写作上要求每一顿至少要有多少个字，但可以多添加几个字，多出来的字称为衬字。本文特指本顿安排在甲拍时值里唱的衬字。
二、基本的拍和方法——压缩法
不论有没有衬字，衬字唱腔时值有多长，一律视作有衬字且衬字唱腔时值为半拍：
（一）实际的衬字唱腔时值是半拍的，比如 、 等，在乙拍前半拍奏这个 、 ，然后就与唱腔同步拍和即可。
罗家宝《祭玉河》“情花吐艳”的“情花”是衬字，唱32，半拍。乙拍唱腔旋律是 7.6，拍和则是3276，32就是对“情花”的拍和，76则与唱腔同步。
（二）没有衬字的，视作有衬字，只不过衬字唱腔为 而已。在乙拍前半拍奏这个 ，或者奏 ，当然，这个 就由拍和者作适当选择了。
在乙拍的后半拍，要奏1到4个不等（或者更多）的音，这是对乙拍唱腔的拍和。要分为两种情况：
（1）乙拍唱腔的音符数量是4个以下(包括4个),比如535,乙拍后半拍的拍和也是535这几个音,照奏不误，只是各个音的时值要减半而已。如果音符数量太少，比如51（合上），拍和时还可以加花成5351、5671等。比如陈玲玉《琵琶壮烈歌》：
（2）乙拍唱腔的音符数量是4个以上的，比如61232176，就要考虑将其压缩、简化、提炼，拍和成6176、6276、6376等等，都可以，放在乙拍后半拍演奏。
彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》的“冠” 字唱3 0532，拍和是半拍0和半拍3532（3532与0532同步）。
（三）实际的衬字唱腔时值少于半拍的，比如 ，在前面加休止符0，使之补够半拍，衬字唱腔视为 ，在乙拍前半拍奏这个 。乙拍后半拍的拍和与第（二）的（1）或（2）相同。
比如彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》：
（四）实际的衬字唱腔时值超过半拍的，比如 ，加一条减时线，变成 ；又比如 ，加一条减时线以后，时值少于半拍，就再加一个休止符0，变成 ；在乙拍前半拍奏 、 。乙拍后半拍的拍和与第（二）的（1）或（2）相同。
林家声、李香琴《慰妻》：
三、“懒汉拍和法”
意即乐队想从哪里开始拍和，就从哪里开始拍和，与唱腔同步。至于在这个位置之前的本顿唱腔音乐，那就置之不理了。有时，甚至从第一个衬字开始跟腔拍和。
此法可用，但宜少用。
四、特例拍和法
意即下列情况，有其特殊的拍和方法。当然，也可以用前述的两种方法。
1、乙拍唱腔是四个音符四个字，基本上平分了一拍的时间，比如陈小汉、梁少芯《梦会太湖》的“今日大地”（尺士士士），以及文千岁、梁少芯《花田错会》的“秀才还我”等，拍和应与唱腔完全同步。
2、乙拍唱腔的最后一个音符是半拍，丙拍的开头是这个音符的延续或休止（行话称为“漏”）。比如陈小汉、梁少芯《梦会太湖》的“添辉”，乙拍唱腔的最后一个音符是半拍2音，丙拍的开头是休止。 拍和应比照乙拍唱腔演奏，但要迟半拍，即唱“辉”字时开始奏5432；随后即与唱腔同步。至于衬字“日月”，则相应在奏5432之前奏66（士士）。
3、乙拍唱腔第一个音符唱八分之五拍（或者这个音符虽未唱够八分之五拍，但和接下来的休止符总共是八分之五拍）或更多。比如林家声、李香琴《慰妻》的“千丈”，第一个音符4（反）唱了四分之三拍。拍和是乙拍前半拍休止，后半拍与唱腔同步。
彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》的“冠”亦是：
“冠”字唱成3 0532，拍和是0 3532。3532与0532同步。
此外，“情花吐艳”的“吐”字，林家声、李香琴《慰妻》的“何堪令渠盼望”的“盼”字，也是“乙拍唱腔第一个音符唱八分之五拍”的类型：
4、上一顿的末尾起了一个引子的，通常本顿的拍和与唱腔从头跟到尾，完全同步。比如彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》，“哀哀哀我”的过门是444241，因为“黎”字唱4音，所以乐队就在444241之后添加了一个类似先锋指的下行音阶765（乙士合）作引子，带领演员唱“黎”字， 当然，乐队也跟着奏457654了。
一般来说，本顿没有衬字时方能用此手法。
5、普通中板开头，拍和比唱腔慢一拍，但是与唱腔旋律相同。比如《十绣香囊》：
6、唱完没有音乐的板腔（比如木鱼、龙舟）后，不论有无衬字，拍和一律从乙拍开始，并且与乙拍唱腔同步。比如陈玲玉《再折长亭柳》的“点想到蟾宫有信”，乐队不理会“点想到”，拍和与唱腔“蟾”字同步。
以上说的，主要是针对中速、慢速的梆子中板、慢板，二黄慢板，南音等。稍快的唱腔，拍和通常是从头跟到尾，或是从某个音符开始跟奏。
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Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.2 )
日期：2010/09/15 12:34
留言者：
匆匆而過
講得很詳細，可以用兩字概括，就是兜搭，有時不能一本通書睇到老，要臨場隨機應變。
可參考一代名家尹自重先生及朱慶祥先生的唱片，他們的兜搭真是靚到絕。
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.3 )
日期：2010/09/16 22:23
留言者：
路過看到
No.2說得不錯，要領略粵曲兜搭的佳妙之處，應多聽當今著名音樂家朱慶祥先生的拍和。
粵曲兜搭並不只是學口學舌，和按唱曲的速度齊口入或追腔這般簡單，經驗要累積得來，並非數年之間可達到，更無捷俓或筆記可讀。上面所說的朱慶祥先生的造詣，就是他從在七十年來粵劇曲藝界和眾多不同流派的演員或唱家拍和（例如薛覺先、任白、新馬、麥炳榮、何非凡、芳豔芬、紅線女、冼劍麗等等）一點一滴累積，而成為一代名師。
粵曲兜搭並不只是學口學舌，就是要不落前人窠臼。學口學舌追腔只要聽幾次玩幾次便可，但有時不知唱者如何開口，或一些初學者不知怎樣唱的時候，便要撞(俗語叫魚翁撒網）或要帶（引導）。撞得好或帶得好的音樂師傅極少。
不落前人窠臼，就是不全按照前人的手法，而加入創新的元素。例如羅家寶的“再進沈園”，其中一句“詩腸愁滿載”，一般人的玩法都是“尺上乙士合 合上上 乙士
尺合
合上上合上上”，聽得多了便很悶，而朱慶祥先生有時會玩成“尺上乙士合 合上上 乙士
合尺
合上上合上上”，將尺合兩音對調，便產生一種不同的效果。說出來很簡單，但大師就是有這種畫龍點睛的功力。
總的來說，拍和粵曲的難處，就是要靠經驗累積，但熟又未必能生巧。
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.4 )
日期：2010/10/03 20:36
留言者：
明燈
電郵：
floria0829@yahoo.com.hk
小妹見識少 是否每個伴奏都唔同呢 例如洋琴要盡量跟足頭架 低音阮音要簡潔 中胡要比低音阮多音比洋琴小 但最重要唔好爬頭x尾
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.5 )
日期：2010/10/03 22:05
留言者：
may
拍和既不高深,也不神玄. 不外功多手熟而矣.
法無定法, 定之便是死法. 是不是兜搭佳妙,也是見仁見智.
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.6 )
日期：2010/10/04 09:02
留言者：
sam
such refreshing comment.
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.7 )
日期：2010/10/04 15:37
留言者：
麥友成
電郵：
raymak9195@hotmail.com
成街都係頭架,下架難求。
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.8 )
日期：2010/10/04 17:13
留言者：
LEN
"成街都係頭架,下架難求" 應該改為“成街都以爲係頭架，真正頭架難求”，其實懂本分的下架也難求。
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.9 )
日期：2010/10/04 18:48
留言者：
kc
電郵：
enkcwong2003@yahoo.com.hk
聽講ハ和開班教噃, 乜唔得咩？其實玩熟件樂器都十年ハ年功夫！學到追腔, 拍和都幾難！不過眼見深圳唱局, 好多個頭架都好後生！大陸應該有學校專業訓練！
香港多數業餘玩玩吓！麥友成聽講都拍得住卜燦榮矣！
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.10 )
日期：2010/10/04 19:27
留言者：
麥友成
電郵：
raymak9195@h0tmail.com
先聲明我未夠料當頭架。
正確黎講係拍窒卜燦榮!
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.11 )
日期：2010/10/04 21:32
留言者：
kc
電郵：
enkcwong2003@yahoo.com.hk
友成兄, 小心你d 發口！拍窒？
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.12 )
日期：2011/03/22 19:29
留言者：
南音过客
“顿首”的拍和旋律设计
作者按：这里说的“顿首”，不是“点头”的意思，是指一顿的开头，约一到两拍的时值。粤曲拍和的一个难点，就是顿首的拍和，尤其以追奏为甚。应该从何时开始，如何拍和？粤曲拍和不像其他歌曲那样完全与唱腔“齐步走”。很多时候是演员先唱，乐队再拍和，奏的是演员刚刚唱过去的几个音符，但演员是不会停下来等乐队的，这时候已经又往前唱了。作者试图寻找其中的一些规律，与同好探讨之。
一、 几个基本定义
这只是为了行文方便而作的几个规定，研究者不必做过多的考究。
叮板：这里以一板三叮为例。“局”声响起的时候，就是板；接下来响起“的”声的时候，就是头叮；中叮、尾叮类推。叮板所间隔的时间是相等的，即：从板开始，到头叮之前(不包括头叮)，间隔了多少时间，那么，从头叮到中叮也间隔了相等的时间；其余类推。
拍子：从板开始，到头叮之前（不包括头叮），是一拍；从头叮开始，到中叮之前（不含中叮），也是一拍；其余类推。在一段乐曲里，只要没有加快、放慢，一般来说，每一拍的时间(时值)都是一样长的。
如果一个音符的时间占了一拍的一半，我们就说这个音符是半拍时值。四分之一拍、八分之一拍、十六分之一拍类推。比如乙反南音过门“24565424”是一拍，有8个音符平分了一拍的时间，这8个音符都是八分之一拍。
句：粤曲梆黄唱词以句为单位，每一句都有一定的写作要求。本文不表。
顿：一句之内要分成几顿。每顿又分成唱腔和过门两部分（有的顿没有过门）。通俗地说，唱了几个字的唱腔，再加上后面的过门，构成了一顿。比如《庵遇》的唱腔“我飘零犹似断篷船”及其过门构成一顿。
甲拍：上一顿的最后一拍。
乙拍：我们所研究的这一顿的第一拍。
丙拍：我们所研究的这一顿的第二拍。
衬字：唱词写作上要求每一顿至少要有多少个字，但可以多添加几个字，多出来的字称为衬字。本文特指本顿安排在甲拍时值里唱的衬字。比如《帝女花之庵遇》的 “我飘零犹似断篷船”的“我”字，即为衬字。
齐步走：（从某个音符开始，）拍和与唱腔旋律完全相同，而且同时演奏。
二、 压缩拍和法
第一步：用乙拍前半拍追奏衬字唱腔（也适用于其他拍和方法）
1、 本顿没有衬字的，在乙拍的前半拍，乐队停。
2、 本顿衬字时值合计少于半拍的，在乙拍开头先休止，再奏衬字唱腔。比如彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》的“怎禁得晨哀花落”，衬字“怎禁得”(音符212)时值合计共八分之三拍，则乐队在乙拍开头先休止八分之一拍，再奏八分之三的212，合计达到半拍。
3、 本顿衬字时值合计半拍的，在乙拍前半拍奏衬字时值。比如罗家宝《祭玉河》的“情花吐艳”，衬字“情花”唱半拍，那么乙拍前半拍奏32。(多说一句，奏完32后，罗家宝唱76，拍和应该“齐步走”，也奏76。)
4、 本顿衬字时值合计大于半拍而少于一拍的，比如前文所述的“怎禁得”改成每个字唱四分之一拍，时值合计四分之三拍。追奏时可以将衬字时值压缩一半，用八分之三拍的时值奏212。当然，追奏前，还是要在乙拍开头休止八分之一拍的。参见前文第2条。
5、 本顿衬字时值合计达到一拍的，可以从第一个衬字开始，“齐步走”拍和。这类情况比较少，但也不是没有，比如《帝女花之树盟》的衬字“人间亦有”。《昭君出塞》的衬字“一笛胡笳掩却了”比较复杂，乐队可以从“一” 字开始“齐步走”，也可以奏“怕听那鹘鸟悲鸣”的 过门。唱完了衬字“一笛胡笳掩却了”再追奏的情况是较少的。
第二步：用乙拍后半拍拍和乙拍唱腔
（1）如果乙拍唱腔的音符不超过4个，则将每个音符的时值减半，在乙拍后半拍奏出(要是音符太少还可以适当加花)。
（2）如果乙拍唱腔的音符超过4个，比如61232176，可以适当选择其中几个音(一般是4个)，6176，6276，6376都可以，在后半拍奏出。
（3）衬字唱腔如果正好是半拍时值的，通常追奏之后，就与演员唱腔“齐步走”。也就是说，在演员唱乙拍前半拍的时候，乐队奏衬字唱腔（如前文的32“情花”），然后，不必追奏演员的乙拍前半拍，直接跟着演员的乙拍后半拍旋律伴奏。
三、“懒汉拍和法”
意即乐队想从哪里开始拍和，就从哪里开始跟腔拍和，“齐步走。甚至可以从第一个衬字开始。此法可用，不可多用。
四、特例拍和法
意即下列情况，有其特殊的拍和方法。当然，也可以参考前文所述方法。
1、乙拍唱腔是四个音符四个字，基本上平分了一拍的时间，比如陈小汉、梁少芯《梦会太湖》的“今日大地”（尺士士士），以及文千岁、梁少芯《花田错会》的“秀才还我”、前文所述的“飘零犹似”等，拍和应与唱腔完全同步，即“齐步走”。
2、乙拍唱腔的最后一个音符是半拍，丙拍的开头是这个音符的延续或休止（行话称为“漏”）。比如陈小汉、梁少芯《梦会太湖》的“添辉”，乙拍唱腔的最后一个音符2（尺）是半拍，丙拍的开头是休止。 拍和应比照乙拍唱腔演奏，但要迟半拍，即唱“辉”字时开始奏5432；随后即与唱腔同步。
3、乙拍唱腔第一个音符唱八分之五拍（或者这个音符虽未唱够八分之五拍，但和接下来的休止符总共是八分之五拍）或更多。比如林家声、李香琴《慰妻》的“千丈”，第一个音符4（反）唱了四分之三拍。拍和是乙拍前半拍休止，后半拍与唱腔同步。彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》“冠盖满宫廷”的“冠”字亦是此类。
4、上一顿的末尾起了一个引子的，通常本顿的拍和与唱腔从头跟到尾，完全同步。比如彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》，“哀哀哀我”的过门是444241765，其中的下行音阶765（乙士合）本来是没有的，现在加上去作为引子，引导演员接下来唱“黎”字， 当然，乐队也跟着奏“黎”字的唱腔了。一般来说，本顿没有衬字时方能用此手法。
5、普通中板开头，拍和比唱腔慢一拍，但是与唱腔旋律相同。比如《十绣香囊》的“第一绣” 。
6、上一顿是无伴奏清唱（比如木鱼、龙舟），或者故意不奏乐， 则本顿不论有无衬字，拍和一律从乙拍开始，“齐步走”。比如陈玲玉《再折长亭柳》的“点想到蟾宫有信”，乐队不理会“点想到”，拍和与唱腔“蟾”字齐步走。又如《秋夜赋》，唱衬字“人去楼空”时不奏乐，唱“凭”字时同步奏乐。
五、以上内容，适用于：
(一)速度上，主要是中速、慢速。
(二)板腔，主要是梆子中板、慢板，二黄慢板，南音等。
(三)乐器，主要是高胡、扬琴、小提琴。
结语：粤曲演唱是千变万化的，拍和旋律也不是固定不变的。其中变化，亦非这篇短文所能尽述。比如彭炽权、蒋文端《魂梦绕山河》“玳瑁筵开”，衬字“玳瑁”唱半拍，而“筵”字唱八分之五拍，等于是两种情况合二为一。只有多多实践，才能小有收获。
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计
( No.13 )
日期：2011/03/22 16:12
留言者：
南音过客
電郵：
hrm43766194@gmail.com
考虑到原贴的图片不能在这里发出来，所以又花了一点心思，稍作修改，又改题目，其实是换汤不换药的炒旧饭。
当然，正如曲友们说的，拍和之法，本无定规，端的要灵活变通，其中之妙，存乎于心也。
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每一顿开头的拍和旋律设计
Re: 每一顿开头的拍和旋律设计 
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