 Re: 板、頓、腔之定義 ( No.1 ) |
日期：2010/05/01 10:46
留言者：kc
電郵：enkcwong2003@yahoo.com.hk
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 立哥網的好處是可呼朋引類, 為粵曲畧献綿力！可惜有人誤用並互相責難！全無討論包容之心！可惜！可惜！
為免離題, 雖非高人, 但仍想拋磚引玉！
有板有節, 自然形成叮板, 叮／板乃拍子的記號吧？一板三丁即四拍四！
人類手之舞之, 足之蹈之, 自然形成有板有節才成有睇頭聽頭的歌舞也！
正如音律的形成一樣！有規有矩才有美感美聲！
而頓乃中國文字的特色ｏ有十字句（所謂四六句）沿自駢四儷六的句法也！
詩詞中有五言, 七言, 曲詞有八字句, 十字句ｏ
唱起來, 不可能一口氣唱哂ｏ自形成四二二, 或四三三, 或二二三的頓法！
此乃中國文字說唱出來的特色也！
而字與字之間不可能完全斷開無音！互相關連的音節即可成腔！為求好聽所以腔一定要圓滑至上也！
順口雌黄！拋磚引玉！望有高人指正！
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.2 ) |
日期：2010/05/01 10:55
留言者：kc
電郵：enkcwong2003@yahoo.com.hk
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腔何處有, 何處無, 乃視乎從藝之人的藝術修為！
任姐少腔但好聽, 陳笑風, 陳小漢多腔, 自有捧場人！
而戲塲表演多不着重腔, 只在交待劇情！
而曲藝曲, 冇腔就寡！無欣賞空間！
腔無定形！正如水無常形一樣！ 
有人唱歌ｏ被嘲絲苗白米！（即冇腔也！） |
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.3 ) |
日期：2010/05/01 20:36
留言者：大海
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中國由單聲進至文詞體,再帶出平仄律,依字聲行腔之曲唱,俗稱為"水磨",表達出"以言其細致"也.
我國民族特有文詞結合節奏、旋法成曲,是以文化樂、腔傳辭,構成旋律.
律曲口語必須以字讀為準,"認字須習反切"（度曲須知）."四聲不得宜,則五音廢"（曲律）.中州韻也始於曲唱的.頭、腹、尾三音共切成一字,字尾收音最𤔡重要,稱為切韻.
唱曲不明聲韻、格律難以寸進.
知聲韻→知曲律→斷句韻→解曲趣,才可知讀文辭.
大韻斷句（音斷意斷）,小韻作頓（音斷意不斷）. |
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.4 ) |
日期：2010/05/01 22:40
留言者：kc
電郵：enkcwong2003@yahoo.com.hk
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果是拋磚可以引玉！若自以為是！求教人而惡過老虎！不被點條黑路已屬萬幸矣！
何止敷衍而已！
不識尊重別人而強求別人解答？有人肯不吝告知！真聖人也！ |
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.5 ) |
日期：2010/05/02 05:20
留言者：檀郎
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“腔”泛指演唱過程中樂音橫向組織而成的旋律。但使用不同的前辍詞會有不同含義：
唱腔，行腔，拉腔；
新馬腔，蝦腔；
祭塔腔，拋舟腔；
霸腔，芙蓉腔；
等等，都各有所指。
又，樓主於三樓所論，可視作“問字攞腔” 之釋義。
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.6 ) |
日期：2010/05/02 16:56
留言者：大海
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我國曲唱源於地方性的吟唱, 是唱者按語氣、呼吸的疾徐, 隨意性地唱為之散唱, 但會以聲盡而下也作底板. （可解作現今之收一槌）
再進而以點板分步、節、韻, 增進曲唱的格式.
當板位已定再加拍（叮）, 使曲的速度穩定, 此為工尺譜的框架, 結合文字步節形成曲的節律.
韻文體: 字組成步, 步組成節, 節組成句, 句組成篇／段.
點板作一例（七字句分四三及二二三格）
Ｘ----------------Ｘ-------Ｘ---------------------Ｘ----------Ｘ-------Ｘ-------Ｘ
東山風雨-------西山----晴---------------------東----山---風雨----西山----晴
晴為韻必為板位, （君不見現今之曲多是板收嗎）叮是板與板中間加插, 以定其速也. （１叮較快三叮幔）
腔是步位內字與字的連續性, 例如:東山两字因相近則無腔, 而例二東---山則應以腔相連, 而東山後與西字不應有腔, 但山字可以散音法拖至近西收, 以其無冷塲之感. （現今的唱者不論可腔則腔, 嘆一句矣）
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.7 ) |
日期：2010/05/02 09:25
留言者：kc
電郵：enkcwong2003@yahoo.com.hk
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 果然有料到ｏ不枉kc網上多言！拋磚方可引玉也ｏ如專家才可發言, 尚有人敢答咀乎？
各舒已見, 自有得益也！  |
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.8 ) |
日期：2010/05/02 22:35
留言者：大海
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如按上述定板未免太板了,往後再又在位置內定位,加板、添字着意,形成曲唱的形態.
板內移位:舉例（除此外仍可自定,所謂用盡板叮之意也）
Ｘ----、-------、---------、
-------東-------------------山
如加添襯字舉例:
------Ｘ--------、---------、---------（Ｌ）
又見東--------------------山
等等------但韻位仍必為板,（除你非改不可或作創新,但也要乎合接受與否）
以上之例如用簡譜定死,如何能改動呢?
所以本人應為工尺譜難定,實有其價值的（簡譜不能替之,因太死板）也是我國音樂的精華所在矣.
因電腦及人腦皆有小問題,非是賣關子,請諒.
上述為本人的個人見解,如有𣎴對請大聲指正,以便使本人走進正途.
謝謝! |
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.9 ) |
日期：2010/05/03 13:45
留言者：路過
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(違規留言已被網主刪除.)  |
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.10 ) |
日期：2010/05/03 03:11
留言者：kc
電郵：enkcwong2003@yahoo.com.hk
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.11 ) |
日期：2010/05/03 21:09
留言者：大海
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隨風隨風!世上無絕對,只要有情趣.
板說深不深,易則說不上,只要多練習參考自可創新曲.
現在仍學習中,道出分享也希望可帶出真理,延績傳统創作未來.
板除可移位外,亦可加拍（按組加如１板ｌ叮就加ｌ扳１叮,但要作唱不能添板只作腔用,但好像已被打破了,像反線曲就是）添字,再舉一例
Ｘ-----、-----、-----、-----Ｘ-----、-----、-----、（前的１板ｌ叮可抹去,形成中叮起唱）
----------你睇東----------------------------山
曲唱對板眼是執著的（尤是南曲）以"句步分明,板眼有則"
板淺談至此,也望有所回應.
自當再努力也.
腔------可分為１／字腔,２／過腔,合而組成腔句.
過腔可利用潤腔,上旋、下旋、跳躍方法,習慣使用且而別人未用自成專腔也.（你也可的）
唱歌用的震音、共鳴,為藝術歌唱使用的唱法,在曲唱是難以成立的,因非是曲唱的原素.
腔或可解作:文字（步）的語音相連（字腔）,如因分隔太離則以旋律之片斷連結（過腔）.
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| Re: 板、頓、腔之定義 ( No.12 ) |
日期：2010/05/05 21:56
留言者：大海
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古之曲唱以吟唱為根底, 旋律、字腔為根本.
現今之專腔可稱之” 花腔”, 只要配合得宜, 衆人皆受也未嘗不可, 只要不強行加插便可. （步前之先鋒音為樂, 不能作腔, 字完音斷不再為唱而作腔, 字與字間不自行加”呀”等無謂之所謂腔）
字腔是按平、上、去、入（陰／陽）而定的.
每個曲牌唱式基本上相同, 但為何會感覺不同呢? 最大因由是字的平仄及聲調影響, 字之平仄也會影響字間位置的.
所謂問字攞腔, 就是延績字聲順帶而下, 連接另一字性質而己.
簡單地說:
陰平------高且平, 為一單調之長音. （依）
陽平------漸向高行. （移）
上聲------為降升格, 出字音先低再向上挑. （椅）
去聲------與上聲剛好相反, 升後向下行. （意）
入聲----為斷聲. （一）（如強行拖音會轉為其它字聲的, 如一強拖就會變成平音了. ）
當你明白平仄後, （並不需全部都要查字典的, ）發音就會自然了, 而且呼吸位平仄也會帶領你的.
例如: 今（高平, 並居吟切）日（低入,入質切）. “今” （發聲後合口收音接,）”日” （即斷）.[今合口後可用鼻吸氣或忍氣再接日]
最多聽錯” 女” 誤音呂, 其為” 尼呂切” 上聲.
現今之人唱曲只導唱曲者唱錯線,
又學教發音是否真的有人教如何發音為準呢?
本人學曲師父用二胡拉出音, 就說這就是正線, 真是一頭霧水, 再問就說多練習就會成功的, 只可嘆一句.
努力鑽研中領略出自己唱曲正線發音法, 及發音在口腔位置.
分享與各人（不知是否各人也可, 更不知對不對）如試後請指正及回覆.
用舌尖頂著下齒與牙肉位, 微微用力向後頂, 口留一線位, 輕聲”依” 長叫, 你會感覺到發聲位平伸入喉位, 氣出自胸腔.
再用力舌向後一點, 聲會向上一點出, 這就是男平正線.
子喉再向上, 聲就會高一點, （接近腦音）
似乎抽象了一點, （基於文化表達不好, 請諒）
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板、頓、腔之定義
嘩咁講嘢都得？