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士工中板
日期:2009/12/25 11:53
留言者:大海

“士工中板” 曲式以叮起唱板收, (除快板外,因其速快, U板起板收.)
格式為一板一叮格, 所以强拍亦相對較多.
中板的唱腔較豐富, 容易表達感情, 唱之速度也有快、中、慢三速.
正線較爽朗、悠和, 大喉則U激昂, 抒情的有反線, 乙反較淒怨纏綿, 輕挑諧趣是有序中板.
它分有三字句(多是偶句) , 七字句及十字句.它更可以混合使用.
它本身亦可作出變化, 創出別具一格的曲牌腔調, 例如加長拉腔、定出固定之曲譜、混合其它曲種等, 很多專腔也是從此而變出來的.
其變種腔有: 河調中板, 穆瓜腔, 中板金線吊芙蓉, 賣仔腔, 焦孟腔, 賣檸檬腔等等.

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Re: 士工中板 ( No.5 )
日期:2009/12/27 15:28
留言者:大海

七字句中板與七字清,最明顯分別是:
七字句中板叮起唱扳收,七字清板起唱板收.
七字清比七字句中板唱法較爽,唱腔亦較少,表達感情上亦有p同.
七字清食字較靈活,所以叮位喑了p表現在譜上,但仍是一板一叮格,也是中板的一種.

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Re: 士工中板 ( No.6 )
日期:2009/12/28 05:43
留言者:熱誠可感

士工中板不一定是叮起唱板收,
三字句(必是偶句)的士工中板便是板起唱板收的

七宇句的中板第四字與第七字的平仄也不一定是相反的, 請參考七字句中板的經典名曲"燕子樓"

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Re: 士工中板 ( No.7 )
日期:2009/12/28 20:55
留言者:大海

燕子樓中板並非士工中板,它只是梆子類,留意一點它們的分別,自可找出答案.
三字句(偶句)如是中板,又單獨使用時,也是叮起唱的.

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Re: 士工中板 ( No.8 )
日期:2009/12/28 21:13
留言者:大海

建議留心聽曲找出不同及分別之處:(同是李寶瑩唱的)
1.三看御妹之頭段燕子樓中板.
2.三夕恩情廿載仇之盤夫頭段士工中板.
明顯可見的有1.板面不同.2.起唱位叮與板的分別.
請細聽就可找出它們的分別了.

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Re: 士工中板 ( No.9 )
日期:2009/12/29 09:16
留言者:劍仙

多謝大海哥的回應..我要仔細研究 (表情33)

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Re: 士工中板 ( No.10 )
日期:2009/12/29 18:10
留言者:匆匆而過

有數點要補充,燕子樓中板其實是梆子(士工)中板的一種唱法,它的上下句結束音和一般的旦喉梆子中板沒有分別。所以三夕開端的中板,可以用燕子樓中板的板面,齊口板唱”雲”字。“三看”也可用普通的中板板面,用一般的中板唱法來唱。

聽曲要懂得變通,不要受原唱片牽掣。

梆子中板在任何情況下,都可板起唱板收的。既然唱快中板、爽中板可板唱板收,唱慢中板當然可板起唱板收。無論快中慢,它們的基本結構是一樣的。

還有中板無論快中慢,都是流水板,慢中板的“叮“,只是用作方便節奏之用,從前的掌板是不打的。

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Re: 士工中板 ( No.11 )
日期:2009/12/29 21:01
留言者:大海

"三"意留它的起唱前鑼鼓,如何帶領板面,又如何接入唱詞內,第一句的接腔唱法,更要留意它的拉腔方法.
如士工中板可隨意板或叮起唱,那就何必有七字清呢?士工中板並未有管速的規定,這就是粵曲了可讓唱口發揮自如,士工中板通常在每句之第一叮才不打,用意是讓唱口穩定其速,隨後的可打可不打,亦可打花竹,則視乎該曲的代表性,而唱口亦可在部份位置改其速唱.
其實七字句慢唱也有它的另一曲式,只因少用已可能少見了,努力找尋中,希望有緣能知.
以上之見解只是討論,多謝指教!最後希望能知真正答案.
現努力在古腔燕子樓上找尋中.

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Re: 士工中板 ( No.12 )
日期:2009/12/31 13:10
留言者:匆匆而過

因為曾聽過朱慶祥師傅(三夕及三看兩曲灌唱片時的頭架師傅)現場拍和三看,當時是用燕子樓中板,加上小弟其實很少聽這曲的原唱片,所以一直以為“三看”一曲開端的中板是燕子樓中板。

找來三看原唱片重聽,原來是普通中板唱法,和三夕沒有分別。

士工中板可以用板起唱,從前薛覺先的<半生脂粉奴>開端的中板就是板起唱。可聽聽戲曲天地10月12日的曲目。

七字清慢中板最出名的例子是上海妹的<嫣然一笑>,可聽戲曲之夜12月26日的嶺南歌樂,盧家熾對這曲有頗詳細介紹。

大海兄喜鑽研粵曲結構,建議多聽聽舊粵曲。

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Re: 士工中板 ( No.13 )
日期:2010/01/05 22:41
留言者:大海

燕子摟中板應U古曲,但本人無緣見,及聽原創板,所以未能証.
本人也同意它是,源自梆子中板U基礎,所創出之專腔"駒腔",但因現今所見的都是叮起U中板,而板起的也有,但都註U古老中板,(不包括三/七/十字清在內).
"三"的所謂燕子樓中板,p知是否正確,希望有識之仕可作提供參考.
我仍在學習中.

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Re: 士工中板 ( No.14 )
日期:2010/01/06 00:34
留言者:Q10媽媽

小師妹有唱過"三看" "三夕"同"幽夢",三曲是很相似的,開始的都叫上唱燕子樓,不過"幽夢"最似冼劍麗的燕子樓中板,可否告知是否凡是板起叮收同拉腔拖至尾叮便是燕子樓中板?還是有其他條件? (表情11)

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Re: 士工中板 ( No.15 )
日期:2010/01/06 21:10
留言者:大海

"燕子中板"是一個子喉唱腔設計的曲式,它是按七字句作基礎,變化出來的專腔,原曲已無緣相見,但我也曾見過它在頭頓三、四字中間拉了十一拍腔,(第三、四字仍在叮位的),再接五拍過門,第五字叮位、六字板位、七字板位(板位收的原則),再接拉十七拍唱腔,再接十六拍過門後再接唱的.
現今的曲如太慢或拉腔太長,很多人已p接受了,不如向正途再創新吧!

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Re: 士工中板 ( No.16 )
日期:2010/07/06 21:13
留言者:大海

"燕子中板"雖未有緣聽過.
按書本的記載及推算,或可同分享各人之心得.
"千里駒"是位非常出色的子喉,因其時是以官腔作唱,受京劇的影響,在燕子樓一劇內,把中板曲式配以"水磨高腔"創作出"燕子中板"的.
(雖為大胆假設,但千里駒對昆腔及高腔也有深厚的底子)
所以說如活用基本曲式,配合個人發揮創意,或可創出新天的.

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