 Re: 紅線女曲 ( No.16 ) |
日期：2009/11/24 18:25
留言者：cwip
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Re: 紅線女曲 (No.14)
日期：2009/11/13 23:23
留言者：小揚眉
我不懂什麼紅腔,女腔,但最早學唱粵曲就是紅綫女的昭君出塞,現在學歌一般挑郭鳳女的歌來學
據我理解，唱腔是歌者連貫曲詞字與字之間唱出的旋律，唱粵曲時除了曲詞每一個字要有韻味，字與字之間的旋律一定要悅耳及有變化方能耐聽。不同的腔口有不同的特色，所有成名唱家的腔一定很靚，所以模仿名家唱腔，對初學者是有一定的幫助，因為聲音經過長期模仿是可以改變。
至於什麼是<紅腔>，可以通過比較不同腔口演繹同一首曲而有所領會。網絡上很容易找到『艷曲醉周郞』蘇春梅＜紅腔＞演繹的板本和蔣文端＜寶腔＞演繹的板本。她們都唱得很動聽，留意一下她們唱＜士工慢板＞曲段時如何處理連貫字與字之間旋律，或能意會得到。
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| Re: 紅線女曲 ( No.17 ) |
日期：2009/11/24 23:37
留言者：小揚眉
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謝謝cwip,給我上了寶貴的一課.
據我理解，唱腔是歌者連貫曲詞字與字之間唱出的旋律，唱粵曲時除了曲詞每一個字要有韻味，字與字之間的旋律一定要悅耳及有變化方能耐聽。不同的腔口有不同的特色，所有成名唱家的腔一定很靚，所以模仿名家唱腔，對初學者是有一定的幫助，因為聲音經過長期模仿是可以改變。
至於什麼是<紅腔>，可以通過比較不同腔口演繹同一首曲而有所領會。網絡上很容易找到『艷曲醉周郞』蘇春梅＜紅腔＞演繹的板本和蔣文端＜寶腔＞演繹的板本。她們都唱得很動聽，留意一下她們唱＜士工慢板＞曲段時如何處理連貫字與字之間旋律，或能意會得到。
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| Re: 紅線女曲 ( No.18 ) |
日期：2009/11/25 09:12
留言者：朝朝雲
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Re: 紅線女曲 ( No.10 )
日期：2009/11/04 21:37
留言者：cwip
聽完RTHK5 [唐滌生的藝術] 主持葉紹德介紹『搖紅燭化佛前燈』的主題曲『身似搖紅燭影』，方知紅線女是用低一個調子唱出此曲。可能多用真嗓唱，全曲沒有太多高音的假嗓，雖然是舊錄音，聽落也很舒服悅耳。
唔知有冇聽錯, 聽到 王粵生 是說 此段 新小曲 是唱 [士工線],
然後 葉紹德 補充介紹 [紅燭淚] 食 "懷" 字 直轉 [士工慢板] 之巧妙之處 :-
[紅燭淚] 最後之 "懷" 字 是 [士工線] 之 "士" 音,
直轉 [士工慢板] [正線] 唱 "懷夢憶殘宵" "合士工仜工",
[士工線] 之 "士" 與 [正線] 之 "合" 同音 ......
Re: 紅線女曲 ( No.12 )
日期：2009/11/05 08:43
留言者：映儀
據知「昭君出塞」一曲，曾多次入碟，要唱便要學中段出的一隻。正如網友所指，女姐後期的唱腔並非人人可以接受；而佢早期的歌則受馬師曾的影響，以子喉學馬師曾唱腔自然不會好，其後得音樂大師馮華指點，才創出了「紅腔」。中期重錄的「昭君出塞」才真的值得欣賞。
cwip 曲友 說到 "全曲沒有太多高音的假嗓", 小妹聽 紅線女 <昭君出塞>, <搖紅>, <一代天嬌> 幾支 舊曲, 聲線 輕柔 清澈, 行腔細緻, 跳躍的密腔 是 女腔 的特色, 以此幾支曲來說, 小妹非但完全沒有 "以子喉學馬師曾唱腔自然不會好" 之感受, 反而 覺得 多數 習唱 女腔者 偏重於 效法 女姐 中後期之技巧, 而忽略了 早期 歌如話 之 演繹, 是有點 捉錯用神 ...
如有說錯, 當無聽過 .....  |
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| Re: 紅線女曲 ( No.19 ) |
日期：2009/12/07 20:34
留言者：朝朝雲
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請教各位前輩方家 :
紅線女 唱 <香君守樓>
[二王] "愁對殘山剩水" 與 "怕聽管笛笙簫", 兩句中間之過門音樂, 是 笛子獨奏 還是 洞簫獨奏 ?
[乙反中板] 應該是 "點點 飛 紅 留扇上" 還是 "點點 緋 紅 留扇上" 呢 ?
請不吝賜教 !
先在此謝過 !
朝朝雲 敬禮  |
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| Re: 紅線女曲 ( No.20 ) |
日期：2009/12/08 00:05
留言者：raymond
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大扺應該是 緋 吧！  |
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| Re: 紅線女曲 ( No.21 ) |
日期：2009/12/31 01:10
留言者：楓林月
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和朝雲閒聊女姐名曲, 函中牽扯出"粵曲精簡普及化"的辨析, 有高議認為粵曲過長令年青人望而卻步, 我和沈秉和兄未肯苟同此說; 卻是另有別議, 朝雲提議登出以下部份內容, 讓曲友紏舉賜正:
楓林月: "粵曲的弊端一大堆, 但曲長絕非主要毛病. 任何曲藝 - 包括粵曲, 當然要求“精" ; 但“簡” 些甚麽才能令她普及; 令她可吸引年青人呢? “簡” 和“慢”可不是一碼子事啊! 一首粵曲是否沉悶因素很多, 但不在長短, 要粵曲普及而強求曲短腔促更屬亂彈琴之論. 京昆一句唱兩分鐘豈非更堪掃地出門? (西洋歌劇情況也相彷) 時代曲看似短, 但两三小節、幾句曲詞反覆唱幾遍也花上四、五分鐘, 算起來不是比梆黄更婆媽嗎?
《蔡文姬》一曲既不是《打神》的憤激不忿、又不是《一代天嬌》的悲切傷痛. 紅線女唱《蔡文姬》的【反線二王】前有一段【反線二王板面】, 拍子速度很慢, 到板面收結時更明顯再拖慢一些, 於是乎整段【反線二王】便徐緩迂迴, 配以沈鬱內斂的唱腔就恰到好處. 纏綿悱惻的《女腔》把長裙縞素; 在荒煙蔓草間蹇蹇獨行的蔡文姬勾活得如現眼前, 這種憂思盈懷的場景非“壓”和“慢”不足以帶出來. 至於“荒塚一坯，(XLLL) 冷月一勾 LX(LLLXLLL) ....” 的两段序就如國畫的留白; 在舞台上就是垂袖、抹袖、低頭、回望的時間 - 引導觀眾的情緒和文姬內心世界共鳴的身段表演. 這些就是“精”! 聽者如果對梆黄吟哦特徵體會不深便無法咀嚼這種空靈迷茫的情味.
慢節奏中不落板眼的擸字和非重音字最考唱家的功力, 這時要發音集束而不尖銳; 聲氣低迴而不斷續要有紥實的控氣勁度, 唱得撩耳動人便賴音色和露字功夫.
慢節奏實在是“粵曲味” 精髓所在, 沒有耐性品味這種委婉細膩的南粵水磨調怕是未窺粵曲門檻了. 向年青人推介粵曲而削足適履, 就像介紹老外品嘗腐乳椒絲炒通菜, 又怕他們不慣異味, 於是乎來過芝士乾蕃茄焗西芹頂包又何必呢? 相信紅線女對此亦必深刻理解, 不會以裁截來普及粵曲, 朝雲切勿耳鑑, 誤揣師祖用意! "
沈秉和: "有些精簡是應該的,但必須明白,粵曲以腔音為主決定了它是'慢'的,和以直音為主的流行曲、小曲不同.其次是'慢'中它有快,一個短序以後可能是另一個場景了;其三是'慢'本身不一定不能存在,粵曲因其題材、感情,說到底不能讓大多數年青人接受,這在幾十年以前也是中、老年人為主的,今日的老令社會已是全世界的現實不,可為'遷就'青年人而失去其本來特色,況非遺的一個要求就是'保育',粵曲本身不能承載'照顧'全體的過重任務;其四是'慢活'本身己日漸成為一種時尚觀念,在今日的社會,有時'慢'一下是靈明的需要,年青人要懂得慢,不能倒過來讓傳統藝術'適應'他." |
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| Re: 紅線女曲 之《蔡文姬》 ( No.22 ) |
日期：2010/01/02 09:40
留言者：朝朝雲
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Re: 紅線女曲 ( No.21 )
日期：2009/12/31 01:10
留言者：楓林月
補充小妹之前文：-
昨日下午一直在外面，途中聽 紅線女唱《蔡文姬》，聽了幾個小時，
一支是 18分鐘 開超慢度的 早期 版本，
另一個是 只有 8分鐘、只得半支曲 之 中後期版本；
回到家後，打開工尺譜 仔細再聽一次，發覺 “節本” 將 【反線二王】「荒塚一坯，(XLLL) 冷月一勾 LX (LLLXLLL) ......」
將 大部份的 第一頓 四拍過序 都刪除了，將第二頓 原來的七拍過序 縮減了 一板三叮，「血骷髏」的長腔 也縮短了 .....；
用聲方面，也將 音色 較為鬆下來，【教子腔浪白】「爹爹，女兒非貪生而惡死...」也沒有刻意托高音色 .....
相信 如此設計 亦是出於 師祖 推動粵曲精簡普及化 之處理吧？
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小妹對 楓兄 及 沈先生 之回應：-
兩位師長教訓得是，小妹確實是過於粗疏地 將兩個現象 誤揣其中之因與果 ....
這幾天 聽《蔡文姬》上數十遍，不斷讚嘆 此曲可說是 藝術之美之極致！
曲中 如【反線二王】中 好幾句唱腔，在今天來說 可說是熟悉不過的 大路腔，
但 師祖 交出來的質量 就是不一樣！
「荒塚一坯，冷月一勾....」一片淒清荒涼氣氛 ....
「 ..... 身陷亂軍中，人在狼虎口 ...」七拍過序之後，已轉至另一個場景了：
「生死關頭，幸得與左賢王邂逅。」
接下來 直轉【教子腔】「感他難裡來援救，胡地結鸞儔；思家 家毀滅，憂國難投。」此段唱得很深遂，聽得 心中抽緊 .....
【教子腔浪裡詩白】引用《胡笳十八拍》原文詩句，紅線女 念得 好感人，
「爹爹！女兒非貪生而惡死，不能捐身心有以，生仍冀得歸桑梓，死當埋骨長已矣！」
之後是【靜轉乙反中板】，這個「靜」字 靜得妙！掌板 一下 凝重的底板，3/4 起唱「這十二年來...」，這中間 3/4 拍 之 休止符 留白，充滿張力，更形 此句「這十二年來...」之沉鬱 .....
鏡頭一轉，「所幸有使中原來，丞相施恩迎歸漢，我才得今日 憑弔 荒坵。。」
接下來之【乙反長花】，小妹已經聽到入心 識得背，
「灑墳頭，惟淚酒，就算設奠營齋，您都係難沾口，幽冥渺渺恨悠悠；
爹呀，恕女客過長安 明日就走，未卜何時歸葬 返陳留；
旅魄孤魂難相守，我哭父懷兒兩液流；死別生離，天呀！我一身受。」
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紅線女 所唱 是 音聲 藝術之美 之 極致！
楓兄 所描繪者 是 意態之美 之展現！
沈先生 所言 ”靈明的需要”，是 精神之美 充實！
在 立網 貼出來，是 美之交感，光光相網！
朝朝雲 敬禮 |
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| Re: 紅線女曲 ( No.23 ) |
日期：2010/01/04 20:11
留言者：cwip
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音樂世界中，有藝術內涵和經得起時間考驗的曲種多數有一定的長度，亦永不可能「普及」。不獨是粵曲，西方正統音樂(Serious Music)如交響曲、協奏曲、奏鳴曲等也有類似情況。這類「器樂曲」曲長與粵曲相若，為三十分鐘左右，甚至更長，青少年聴眾也不多，但未聞此等樂曲為求「普及」而要縮短時間演奏。
改革粵曲，目的應該是豐盛內容及藝術內涵，正如（No.21）留言提到︰「粵曲本身不能承載”照顧”全體的過重任務」，實不應為求取悅所有年齡階層的聴眾將曲子裁截而失去其本來特色。
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| Re: 紅線女曲 ( No.24 ) |
日期：2010/01/07 00:05
留言者：1010
電郵：ying.ky2@gmail.com
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朝朝雲.講到我魂遊曲上.
在那處可聽仙音 |
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| Re: 紅線女曲 ( No.25 ) |
日期：2010/01/07 20:04
留言者：1010
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| Re: 紅線女曲 ( No.26 ) |
日期：2010/01/08 08:05
留言者：雷玉霞
電郵：winnieyukha.leung@gmail.com
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<蔡文姬>, <琵琶上路>的工尺歌譜, 搵佐好耐都搵唔到!
Winnie |
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| Re: 紅線女曲 ( No.27 ) |
日期：2010/01/08 21:22
留言者：朝朝雲
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1010 姐姐, 雷玉霞 姐姐 :
聽過之後, 務請不吝分享賜教啊~~!!! 
朝朝雲 敬禮 |
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紅線女曲
