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香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇
日期：2006/05/23 15:38
留言者：實話

實話實說 有感而發
香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇

其實現在香港粵劇已經亡了，觀眾只愛聽歌，反而全不講究演技。演員只要能唱兼有聲就能當上大老倌，現在的大戲完全沒有了『唱』、『唸』、『做』、『打』四個傳統基本元素當中藝術難度最高、又是六、七十年前的粵劇觀眾最喜看而最重視的『做』和『打』。

現今演大戲真是比幾十年前容易得多了，自從七、八十年代香港學者只標榜側重唱腔，不再強調聲、色、藝三者俱備的全面演技後，至今一直成了香港粵劇的風氣，連大陸也些少受到影響，這種現象真是令人可悲！以致好聲又有特別腔口、但是唱不出人物感情、兼且完全欠缺文、武、做、打全面演技的演員也被視為最一流的演員。而香港近年來欠缺文武全才的老倌，只有獨特唱腔但情感不足的演員，藝術水平停留在五六十年代，還未有人能比得上當時最後期才成名的任劍輝和白雪仙。其實愛聽歌或小曲多於欣賞傳統功架的風氣在五十年代的香港粵劇已經開始蘊釀。而何非凡單靠唱腔也可以有幸被名旦楚岫雲帶紅成名，亦僥倖地打破了演戲傳統講求『做』、『打』技藝的基本要求。

不過年長資深的老觀眾和粵劇老叔傅，一眼便看得出他們的藝術料子未夠班：連基本的水袖功夫、圓台碎步等技藝也欠奉，更談不上有什麼高深的藝術造詣了！

上世紀二、三、四十年代觀眾看大戲是很著重欣賞藝術功架演技的，看戲不是要聽唱歌，聽歌大可買唱片在家聽便宜很多。具擁文武全能功底與全面傳統功架造詣，加上聲、色、藝俱佳的伶人才是大眾最想看的。

四、五、六十年代整個南中國包括廣州及香港的排名評價是當時粵劇行內、行外包括老叔傅、資深從業員一致公認和普羅觀眾根據伶人整體、全面藝術造詣作演技分析：當時結果仍是打得、演得兼且唱得的伶人自然最備受公眾尊崇！

近年時移勢易，所有人都趨炎附勢，或是道聽途說，隨波逐流，一致誤認為紅線女、白雪仙等有電影保留廣為人知，名字才響噹噹的伶人是有史以來最佳的演員。近幾十年來，這批伶人在沒有後浪衝擊和同輩威脅下，得以成為了一級演員。五十年代大陸開始政治封鎖，廣州和香港的粵劇兩地分隔，香港伶人在沒有國內對手威脅下壟斷了整個粵劇界。紅線女一向單是聞名於唱曲，在舞台紀錄片關漢卿中見她連抽捲水袖也頗遜色於其他人，在搜書院放風箏一場可見她的台步做手身段明顯遜色於飾演小姐的三幫花旦；但在現今只講求唱的二三十年來，她單憑聲線和唱腔加上政治手腕和人際關係，順利超越了已辭世的同輩出色實力派老倌的地位。而任、白的劇目近年又被一窩蜂盲目地視為最佳劇本，加上當年的昂貴佈景造就了任、白她們今天的名氣。香港電台第五台更已淪為在職演員的宣傳機器：第五台的節目自九十年代起只是播歌和訪問在職演員，主持人陳永康、陳婉紅、鍾偉明等人不斷重覆播著某批歌者的一些歌及新曲：主持人只會日播夜播著他們稱呼做『阿姐』、『阿哥』和『阿Sir』那批他們認為是熱門和熟識的歌者的歌，反而從不播五六十年代廣州真正一流大老倌的超水準一流歌曲，大眾被剝奪了欣賞這方面演藝和曲藝的機會，以致真正優秀的人才和真正好評的紅伶現在沒人認識和點唱：名氣聲譽和藝術成就均被第五台現任主持埋沒和湮沒失傳了。現今所有人都千篇一律盲目地一窩蜂追捧歡迎那些經常重播的所謂熱門歌，不少沒知名度和業餘歌手也得以水鬼升城隍，魚目混珠，在第五台紅起來繼而搖身一變成為紅唱家及天皇巨星，但這批所謂的熱門歌手其實卻多是會唱不會演之輩，連曲藝水準也屬平平，唱來甚少情感技巧、變化和韻味。

不過在仍然還是文、武演技掛帥的五、六、七十年前，紅線女和任、白等人便不屬一流的材料了。當年觀眾和老叔傅普遍覺得紅線女只擅唱而遜於演，初期連唱也不對板子，白雪仙更不懂演青衣戲、刀馬旦、武旦、……等等多種戲路因而很難有資格當上正印花旦，反而香港那批伶人當中的羅麗娟、鄧碧雲等現在名氣稍遜的紅伶當時的演出和唱情均勝過他們，紅線女單得副聲卻技藝遜色，雖然她聲喉冠全行，但她們演來卻感情不足，演出時未能充分投入角色人物，白雪仙聲線更遜於紅線女和其他老倌。有一普遍認同的事實，就是：任、白的劇目實在是太容易唱和演了，連小學的學生們也可以把帝女花唱得和演得很輕鬆！

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Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.2 )
日期：2006/05/23 18:54
留言者：老樹
電郵：oldtree6636@yahoo.com.hk

(大哭) (大哭) (大哭)

可嘆粵劇逐漸淪為唱粵語的京劇！何以見得？看看誰是「藝術指導」便知端倪。

老樹 (大哭) (大哭) (大哭)

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.3 )
日期：2006/05/23 19:43
留言者：ming

其實香港電台也常播出一些非流行的粵曲，有些更遠至二、三十年代。 (大笑)

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.4 )
日期：2006/05/23 20:52
留言者：Ivan Ip
電郵：ivankkip@yahoo.com.hk

觀乎實話實說那位仁兄/仁姐所言,在下不敢苟同！
當然一位伶人能做全唱、做、唸、打全科出人頭地，當然上上大吉。但為什麼那位叫不出名字的那位在関漢𡖖飾演小姐的三幫花旦演得更勝紅線女而出不了頭地？是紅線女用上政冶手段阻其上位乎？
何非凡何辜，楚岫雲儍兮兮帶紅了這個不識不懂打的小子成當時得令的文武生！？
𣎴入流的任劍輝和白雪仙只因有幸演出易做易演的劇目才可獨步梨園！？
唱、做、唸、打當中以唱行先，應毋異議。水袖舞得一流一，但唱功欠缺天份的便只有認命做其三幫花旦或轉功跳韻律操的份兒；北派打得勝過七小福，打到識飛但唱不成腔的怎可能成得了靚次伯或陳錦棠呢！充其量轉行武指或保鑣而已！
我看𣎴到有什麼例子是當紅的伶人刻意阻後浪前進的個案。有者祇聞個別成名的伶人貪威識食，只需奉迎三兩濶太唱唱歌便茶飯有了着浴；耽於逸樂、好賭爛滾、不思進取才是梨園今日暮氣沉沉的奪命符！
請恕在下直言，被 閣下月旦的紅、何、任、白都曾在星河劃下燦爛的星影，後繼乏人，與今日梨園之凋零狀况無涉。

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.5 )
日期：2006/05/24 03:26
留言者：lo
電郵：alokl2@yahoo.com.hk

同意Ivan Ip的說法 (好!)
’實話’所言，雖然長篇大論，但言而無據，真想不出三，四十年代，粵劇全盛期，百家爭鳴，還有那些佬倌是『唱』、『唸』、『做』、『打』俱佳，而不為今人知的呢？
也想不到那年代的觀眾水平，對藝術的要求又有幾高？
所知的是，那時目不識丁的大有人在．看粵劇是當時最大的娛樂．別無選擇！
任、白她們今天的名氣，是靠當年的昂貴佈景造就的嗎？超越時代的考驗，才是不簡單呢！
早期粵劇的水袖又好睇成點呢？
水袖還不是受到上海越劇的影響，後期才比較重視起來嗎？
唉！唐才子的劇本已是公認的經典，句句嘔心瀝血！大學教授也不敢置疑．
真是奇聞日日有，認真無理由！

(沉思) lo

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.6 )
日期：2006/05/24 14:06
留言者：小丁丁

請問各曲友有否看過剛演出九女興唐, 我剛看過, 都覺得香港演員重唱不重打,有位重要女演員連唱都感失望

內地演員又是一貫聲線唱腔,封相粗糙,推過場車兩位演員又似街頭剷泥工人,只有龍虎舞師可一贊.

以上只是個人看後觀感,如做成某人或團體不滿,在此致歉! (微笑)

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.7 )
日期：2006/05/24 17:23
留言者：Lisa

香港的粵劇伶人在五十年代開始頻頻拍攝電影, 很多得以保留下來, 香港的粵劇聽眾現在還可以常常從粵語長片, VCD, 卡拉OK......看到他們聲貎音容, 所以他們的知名度不會隨歲月衰退下去

以前粤劇觀眾很喜歡看的, 不是成龍和李小龍等武打明星的功夫, 而是像國內粵劇大老倌倪惠英等等演出例如<定情劍底女兒香>這類文場和武場兼重的粵劇中諸如大打脫手北派, 翻騰跌仆功底, 又如六十年前國內曾經演出的<劉金定斬四門>當中可看到的扎腳踩蹺, 車身, 一字馬和北派南派等等許多功架

五十, 六十及七十年代國內和香港的交流隔絕了, 國內名伶不能來香港演出, 因為連電影和唱片也因政局無法留存下來, 現今聽眾無緣欣賞得到其藝術造詣

近幾十年來時代曲流行, 香港的粵劇聽眾又喜歡聽歌, 香港的粵劇演員取易不取難, 忽視了基本功的鍛鍊的重要性

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.8 )
日期：2006/05/24 17:53
留言者：Patrick

上世紀不同年代, 粵劇出現了不同類型的大老倌 !

(表情37) (大笑) (歡笑) (微笑) (表情6) (表情4)

三十, 四十年代出現了很多有實力, 實力派的藝術大老倌

戰後四十年代末, 除了藝術大老倌, 開始有了色相大老倌和幸運大老倌

五十年代及以後, 香港粵劇製造了更多的幸運大老倌

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.9 )
日期：2006/05/24 18:41
留言者：Patrick

上世紀不同年代, 粵劇出現了不同類型的大老倌 !

三十, 四十年代出現了很多有實力, 實力派的

戰後四十年代末, 除了藝術大老倌, 開始有了色相大老倌和幸運大老倌

五十年代及以後, 香港粵劇製造了更多的幸運大老倌
五十年代, 國內亦出現了一些幸運大老倌

當國內開辦了粵劇訓練學院從基礎培訓年輕新演員, 國內開始再有藝術大老倌出現 !

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.10 )
日期：2006/05/24 19:54
留言者：Ah Paul

對實說兄月旦第5台之論,小弟心覺不公.
5台只是音樂臺,只要播出多數人愛聽的,已是做足功夫了.還有什麽苛求??
就算此藝人工架很好但唱腔普通,5台想播也無從,因為沒有唱片公司會為他出唱片或CD.
若非有5台,我輩怎能聽到如李向榮,伍永佳,楊麗紅,梁瑛等好歌??

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.11 )
日期：2006/05/24 22:46
留言者：情僧

重唱又何妨, 注意 : 只是重, 不是只唱不做其他 ! 唱功不好的, 想重也不能 !

Re: 香港近年的粵劇重唱、不重演，淪為歌唱舞台劇 ( No.12 )
日期：2006/06/28 17:42
留言者：skeppi
電郵：niyon99@hotmail.com

白居易的詩，老嫗也看得明白，可見其淺白。
柳永的詞，有飲水井的地方都有人唱，可見其通俗。
若說唐劇連小學生們也唱得、演得很輕鬆，這絕對是褒獎，大家不用介懷！
(好!)

『唱』、『做』、『唸』、『打』是四個傳統戲曲基本元素。就觀眾欣賞角度而言，當以聲、色、藝排之。

紅線女嗓子天生異稟，響遏行雲，是鐵一般事實。

白雪仙嗓子比紅線女可能畧遜，但感情豐富，哀怨纏綿。其『唸』更是粵劇界奉為第一。其『做』兼收了京昆精粹，這都是大家可從現存唱片錄音，粵劇電影中可加印證！

至于其『打』，白雪仙曾經師事京劇名票張淑嫻，在白蛇新傳中有精彩演出！以我年紀，是趕不上看過該劇，但在照片中可看到仙姐在盜草、水漫各場演出之"魚卧"、"探海"等身段。更慶幸者看過仙姐在該劇中與林家聲"打快槍"的舞臺記錄片斷。

這都是多得當年鄧碧雲提議仙姐選演白蛇新傳，以完其唱、做、唸、打四大功夫。

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