 Re: 真聲與假聲 ( No.1 ) |
日期：2006/03/23 12:01
留言者：发达
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『对于声音的命名也有许多不同提法，爱金把制止声带产生的声音列入假声范围，但大多数声乐家把这种声音放在头声或混声范围中，这是比较合理的； 有的观点把声带边缘振动发出的声音列入假声范围，这就和纯假声混淆起来了。有关假声问题产生的许多不同观点，常常只是由于名与实的混淆造成的。混声常常被误解为真假声混合，事实上真、假声是两种合不到一块的声音，就像水和水银一样；混声区、头声区的提法，主要是指用声带局部震动和边缘震动产生的声音，这种声音非真非假，是独立存在的，这两种声音由于常常混合在一起使用，因此称之为混声较为确切，但二者并不是一回事；为了便于探讨，不妨把前者叫做半真声，后者叫做半假声。半真声产生于拉紧声带和收缩声带的对抗，运用时歌唱者能清晰地感到自己声带在积极地工作，它所产生的声音，由于声带强烈的水平唱法（或称横唱法、开放唱法），“点”的感觉强烈而明显，声音亮而有利，具有充分的靠前效果。
边缘震动产生的半假声，声带的对抗感觉不明显，除了声带继续保持张力外，只有声带边缘部份在工作，也就是术语中叫做声带的机能： 在声道不堵塞的情况下，这种声音由于声带的轻机能而产生高位置发声的感觉，声音好像悬浮在头顶上。 这种声音可以比半真声唱的更高，但没有“点”，声音柔美却无力度。
有些男生始终闯不过 a - 降b 这个关，声音却明亮有利，大多由于纸会声带缩短（按上文应该是声带拉、缩对抗），不会边缘震动。有的男高音则相反，高音 c 时他们毫不困难，但声音缺乏穿透力，换声破裂情况长期解决不了，上下声区明显不统一。这种情况大多是声带只会边缘震动，不会局部震动。
…………
可见声带这两种特殊的震动机能是两种方式，可分可河，混合使用时比重也可调整，借以产生音色变化。』
以上摘自潘乃宪先生所著的“声乐实用指导”，第三章，“关闭”与“集中”，第26 -27 页。
即真声 —— 半真声 —— 半假声 —— 假声；为了统一声区，用半真半假调配成混声，如唱霸腔时便用得着了。
唔知答唔答到你的题目？
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| Re: 真聲與假聲 ( No.2 ) |
日期：2006/03/23 11:20
留言者：mok
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Peter 兄,
我只能就男平喉的情況討論一下. 根據聲樂理論, 真聲是通過聲帶拉長或縮短後, 聲帶整體振動而發出的聲音, 音色真實自然. 發真聲時, 喉器是拉動聲帶的主要力量, 聲帶會呈緊張狀態. 一般男平喉唱低音區和中音區(即所謂自然聲區)時, 會很自然地運用真聲. 由於生理結構所限, 大部份男平喉如果以全真聲唱高音(正線反或六以上), 會感到很費勁, 以致聲帶容易拉緊, 疲倦.
假聲則是聲帶肌肉不積極拉緊, 而是讓氣息通過聲帶的隙縫而發出的聲音. 假聲主要靠壓縮喉器來調節音高. 假聲對聲帶所產生的壓力相對較小, 唱高音沒那麼吃力, 但全假聲或純假聲在音色表現上比較空虛無力. 所以老師會主張男平喉唱高音時, 使用真假聲混合的唱法, 即在發假聲的同時配合聲帶振動發音. 男平喉唱高音時, 全用真聲, 唱得到也不一定好聽, 而且不耐唱和容易使聲帶受損; 如果唱高音感到吃力, 老師更加會叫你唱得 "薄" 一些, 在理論上便是要加入假聲的成份.
當然在實際唱曲時, 大部份人都不會察覺到自己的發聲器官的動作變化,我們會通過實踐而感受到怎樣唱才舒服, 聲音才響亮動聽, 在不知不覺間掌握了有關的技巧.
以上所言, 只是拋磚引玉, 還望指正. |
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| Re: 真聲與假聲 ( No.3 ) |
日期：2006/03/23 23:10
留言者：思菩
網頁：http://www.perreng.com
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子喉假聲一聽就知﹐但平喉的我不懂分析。
我想大多男平喉用真混假聲一起來唱的﹐ 如陳笑風﹐彭熾權等。
我想龍劍笙是用全假聲去唱﹐因她講話聲與唱歌聲完全不同。
但任姐唱歌同講話聲又是一樣的聲﹐那即是她用真聲唱嗎﹖
不知我想的是對或是錯﹖請賜教﹗  |
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| Re: 真聲與假聲 ( No.4 ) |
日期：2006/03/24 01:42
留言者：发达
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声音可真混假，也可以假混真，比例更可以调节。
女生声带天生比男生短和薄，相对男平喉，女平喉等于唱低八度，自然真声可唱得更高。任姐的声线在女平喉中算偏高的，听她文戏武唱几爽！她有没混声，我没留意过，但像徐柳仙，唱周瑜归天就应该是混声。
说话声接近唱歌声，我想是说话位置高低的因素使然。以前的人讲话的位置比现在的人高，现在的人（特别是城市人）讲话声一般比较低沉，你看粤语残片（不用太旧）便会发觉。我看林家栋做民初剧时，偶然感觉他有点旧旧地，再看他的时装剧却没有这感觉。听真发觉他演民初和二、三十年代的角色，他都像提高半调说话，由其是尾音。
其实除了平喉，以前的子喉的口白和说话声也比较现在的相近，不会觉得和唱歌时差很远。但我现在唱曲中的念白，总要小心奕奕，保住唔好跌声。
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| Re: 真聲與假聲 ( No.5 ) |
日期：2006/03/24 13:05
留言者：Peter
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發達姐：
佩服閣下能準確引用潘先生對真假聲的真知灼見，解答小弟疑團，加上你解答小玉《請教同時唱平子喉的保聲方法》的高見，使我對用聲有更深認識，欽佩。
Mok 兄：
多謝你能用實際方法指出真假聲特點，及使用者進行歌唱時的技巧與須注意地方，的確可改善唱者發聲技巧，同時減低聲帶受傷的機會。你提到唱者在實踐時感到舒服，聲音便會響亮動聽，便已掌握了用聲的技巧。我非常同意，其實聽者聽得舒服，則歌者用聲技巧不中亦不遠矣。
在此除再次多謝兩位肯不吝賜教外，尚有跟進問題，有空請再指教。
(一) 是否子喉跟平喉唱法一樣，都應用混聲唱？
(二) 經不斷操練或吊嗓，真聲與混聲的比例可會提高，即真加假減呢？
謝謝
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| Re: 真聲與假聲 ( No.6 ) |
日期：2006/03/26 00:24
留言者：m
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Peter兄,
我只是曲藝學生, 認識有限。竊以為唱歌是一種藝術, 有些東西很難量化, 按理音值越高的音, 假音的成份越高。但得要補充一下, 唱高音時, 注意舌頭不要後堵, 要適當張開喉嚨, 依靠腹式呼吸法，使高音得到飽滿的氣息支持。在意念中, 發假聲時要做到假聲真唱, 使真假聲自然地連為一體。此外, 聲音集中在高位置(眉心上方)，在頭腔產生共鳴。
前輩大師如新馬師曾、陳笑風、陳小漢...等等, 都是真假嗓運用自如的能手, 除了配合音值高低之外, 還用以表達唱情, 時虛時實, 以配合不同的情緒。
“高”:
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| Re: 真聲與假聲 ( No.7 ) |
日期：2006/03/26 00:26
留言者：mok
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No. 6 留言者是mok. |
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真聲與假聲