不容錯過的靚聲 日期：2005/11/13 18:59 留言者：JOEJOE 從慶仔兄第八批珍藏中，竟有數闕人聲靚錄音也靚的靚曲，其中一首"文天祥黑獄囚歌" 真是聽出耳油。唱曲人伍永佳是一位不假天年的盲人。現略作簡介： 伍永佳（1941—1996）失明粵曲演唱家。廣東新會會城鎮人。6歲便不幸意外失明。7歲開始學曲操琴，從此與粵曲結下了不解之緣，整天守在留聲機旁聽曲學藝，聽張月兒、小明星、張惠芳、徐柳仙等演唱的粵曲。他比較熟練的名曲有二百餘首，特別對“星腔”有一定的研究。後又與失明藝人何世榮互相切磋藝術，經十年的勤學苦練，他集各家唱腔之大成，形成了自己特有的唱腔，並自成一家。他的唱腔婉轉甜潤，以聲帶情。 　　從1976年起，曾在廣東省人民廣播電台、中國唱片公司廣東分公司、太平洋影音公司錄音播放，錄制磁帶、唱碟共計40多首。主要代表作曲目有：曆史題材的《祭玉河》、《祭瀟湘》、《聞雞起舞》、《蘇武牧羊》、《屈原》、《文天祥之黑獄囚歌》、《秋江惜別》等。現代曲目有《小鳥天堂》、《溫泉水曖老人心》、《鴨司令》、《於無聲處聽驚雷》等。 伍永佳在台上演唱《祭玉河》藝照: (圖片出處 -- 江門新聞網) ================================================================== 至於另一位唱古腔 - 漢鍾離夜渡牡丹 的 "子牙八"，可真是歷史悠久了。 光緒中期，著名的公腳要數公腳賢、公腳保、子牙八三人。 子牙八的拿手好戲是《辨才釋妖》、《金山寺》和《清官斬節婦》幾出，尤以《辨才釋妖》最為成功，那段指點妖魔棄惡從善，不要害人的反線二黃，唱得字字珠磯，聲聲有情，加上做工順暢，落為一體，行內行外無不為之歎服。 【上文節錄自 -- 粵劇憶舊 (謝醒伯) 】

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Re: 不容錯過的靚聲 ( No.1 ) 日期：2005/11/14 00:01 留言者：想 你的资料真是非常详尽啊! 如果能听一听子牙八的《辨才釋妖》、《金山寺》和《清官斬節婦》那就更好了,你有这些录音吗? Re: 不容錯過的靚聲 ( No.2 ) 日期：2005/11/14 22:02 留言者：庆仔 JOEJOE兄,你好,对伍永佳先生所唱之曲确有自家之长,小弟尤喜伍氏所唱的南音,听后真是百感上心头! Re: 不容錯過的靚聲 ( No.3 ) 日期：2006/01/19 09:57 留言者：仙人掌 電郵：xh_chenjie@163.com 庆仔你好! 能否"猫"伍永佳先生所唱之南音给我欣赏下啊.谢谢!! Re: 不容錯過的靚聲 ( No.4 ) 日期：2006/01/19 10:25 留言者：大件 電郵：xhzzdjm@21cn.com 庆仔大哥你好! 我是伍永佳先生的粉丝啊，我是小时候在广播喇叭筒里听他的南音的，并且因此听上了粤曲。 10几年来，我一直在寻找他的录音，但终不能得。 庆仔大哥如果有他的录音（特别是南音），可以email给我也欣赏欣赏吗，谢谢！ Re: 不容錯過的靚聲 ( No.5 ) 日期：2006/01/19 11:39 留言者：庆仔 楼上二位，小弟多年前在家父傍一同伍氏的南音卡带，至今回味。可惜日久，此带已不能唱了。现在也没法挽救。唉，痛心呀。我也忘其他曲友如有，也请相赠为盼。 Re: 不容錯過的靚聲 ( No.6 ) 日期：2006/01/19 11:45 留言者：大件 唉，咁唯有先谢过庆仔大哥啦 Re: 不容錯過的靚聲 ( No.7 ) 日期：2006/01/19 19:10 留言者：阿朱 JoeJoe賢兄﹐ 請問……什麼叫做公腳呀？？？ Re: 不容錯過的靚聲 ( No.8 ) 日期：2006/01/19 20:57 留言者：JOEJOE 阿朱妹妹，這問題該由蚊少，ming 等有識之士來答較恰當。 以下是愚兄 search 回來，必要時請其他曲友補充。 粵劇角色分類原在末、淨、生、旦、醜、外、小、貼、夫、雜十大行當，後來演變為生、旦、文武、武生（鬚生）、公腳、小武、六分、拉扯等行當。 粵劇的武生又稱「鬚生」，重唱和做，基本上扮演文人，常掛黑鬚。另有一種掛白鬚的叫「公腳」，唱腔蒼勁悲涼，原屬「末」行，現在也併入了武生的行當。 下文出處：佛山網 ====================================================================================== 早期粵劇的行當與喉腔 　　古老粵劇極重等級觀念，衣食住行的好壞優劣均嚴格按行當高下區分。舊時有規模的戲班演員眾多，每人就只負責專屬他自己的行當，一般不會“撈過界”，“搶人飯碗”。 　　武生注重唱、念、做而不重武打，小武才是以武功為主，他不用掛須，不太講究唱功，用嗓以高亢嘹亮為主，常用假嗓，這種唱腔稱為“左撇”，相反的則稱為“肉喉”或平喉，老生（又稱“末腳”、“公腳”）唱的即為肉喉，只是嗓音較為蒼涼沉實，不求活躍婉轉。武生喉則是這兩種喉的混合，或根據劇情的發展來唱“左撇”或“肉喉”，故傳統上也稱這種唱法為“肉帶左”。 　　傳統粵劇上的大花臉、二花臉是唱“大喉”，只是二花臉的沒那麼粗亢，且念白常趨快以顯咄咄逼人氣勢。而旦角則分好幾種，花旦與正旦均用假嗓，只是花旦要求清嬌婉轉，正旦多演的是中年婦人，唱腔上務求莊重。扮演老婦的“夫旦”用的則是自然的嗓音，只是在唱梆黃時的上、下句尾音常提高三、四度，與生角的唱法相似，故俗稱“子母喉”。此外還有唱醜角的“雜喉”，不分男女都用自然嗓音，但唱少說多。其它行當還有正生、須生等，此外還有第二花旦、第三小武等，不再贅述。 　　還需一提的就是“文武生”的出現，粵劇一向重唱輕打，故同是老倌，小武的戲份常要讓與小生。後來到了三十年代，新編劇目越來越多，內容變化也很大，需要的主角不再是一個“扇子小生”所能勝任，於是“文武生”這個新的行當隨之應運而生，唱腔上同樣是平喉，而有時情節需要，必須象大喉一樣把整個調門提高三至五度，取其高亢嘹亮效果。於是“六大台柱”也應運而生，他們是正印文武生、正印花旦、小生、第二花旦、小武、醜生，編劇寫劇本通常也是圍繞這六大台柱來寫。 　　後來粵劇的唱腔發展很快，不再是一個行當一種喉腔，到了現在已壓縮為平喉、子喉、大喉三種，幾年前尋找振興粵劇的辦法，曾有學者提出恢複“六大台柱”制，希望以多種行當來打破目前粵劇粵曲絕大部分以生旦男女愛情為主線的格局，效果如何，當拭目以待。 Re: 不容錯過的靚聲 ( No.9 ) 日期：2006/01/20 11:21 留言者：阿朱 JoeJoe賢兄﹐ 謝謝解說！！ Re: 不容錯過的靚聲 ( No.10 ) 日期：2006/07/07 09:44 留言者：test test Re: 不容錯過的靚聲 ( No.20 ) 日期：2006/01/20 23:37 留言者：安仔 電郵：andrew4choong@gmail.com 仙人掌曲友： 你好,可否送給小弟 伍氏金曲. 謝謝 Re: 不容錯過的靚聲 ( No.23 ) 日期：2006/04/17 12:58 留言者：庆仔 大家可到小弟邮箱下载伍氏好曲，七八首左右， williamleungwh168@gmail.com 密码：william321 不要删除里面的文件

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