大喉是怎么样的？ 日期：2005/10/25 16:46 留言者：庆仔 现在好像没听过那位伶人是唱大喉的，我也好像没听过．大家说说大喉吧

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Re: 大喉是怎么样的？ ( No.1 ) 日期：2005/10/25 17:51 留言者：老三 電郵：tamcomhk@yahoo.com.hk 据知，大喉=霸腔，一個是做粵劇的叫法，一個是唱粵曲的叫法。 國內的表表者，應是高齡的"白燕仔"和她的徒弟卦....... Re: 大喉是怎么样的？ ( No.2 ) 日期：2005/10/25 19:42 留言者：JOEJOE 老三啊! 美人自古如名將，不許人間見白頭。 小弟有白燕仔高齡錄製的 DVD, 包括醉鬧五台山，武松打虎，夜戰馬超，五郎救弟，牛皋扯旨，將相和，潞安洲。 白燕仔聲線還行，但腰板已挺不直了，而且步履蹣跚。我有時覺得唱片公司很殘忍，又不是看她的古裝功架(是穿便服的)，乾脆錄CD 算了，幹嗎一定要把藝人的老態表露無遺呢?! 所以小弟聽曲之時都是關掉電視機。 Re: 大喉是怎么样的？ ( No.3 ) 日期：2005/10/25 23:05 留言者：胡塗 白燕仔 Re: 大喉是怎么样的？ ( No.4 ) 日期：2005/10/25 23:28 留言者：庆仔 電郵：william168@21cn.com 谢谢楼上三位见教！原来白燕仔是唱大喉的！不知谁有白燕仔的ＭＰ３猫给小弟听听，一解心瘾． Re: 大喉是怎么样的？ ( No.5 ) 日期：2005/10/26 00:42 留言者：ming 香港电台戏曲天地在2005年9月26日播放了白燕仔，李丹红的《夜战马超》。 说到大喉，怎可不提白燕仔的师傅：大喉领袖熊飞影。 找到一篇关楚梅写的文章，《大喉领袖熊飞影》 什么是大喉？概括地说，在粤剧行当中，武生、小武、大花脸、二花脸的唱 法，在曲艺都统称为大喉。大喉音调比较高亢，旋律比较快速，故在粤曲演唱中 ，对历代的武将、草泽英雄、鲁莽之夫或奸雄，都以大喉唱出。过去有些颇负名 声的大喉唱家，多演唱小武见长，唯熊飞影则兼而备之，诸如关云长、岳武穆、 赵子龙、韩信、曹操，熊飞影都能唱出人物性格，尤以演唱二花脸更为出众，有 “生张飞”之称。 熊飞影，原名熊梓卿，一九一一年出生，原籍江西大庾人。幼年随父母逃荒 至广州，转辗被卖到香港。养母急于从她身上摇出钱来，并不让她上学，七岁就 送到小武金山七之妻扁鼻玉处学粤剧花旦。后被粤乐名师梁坤臣发现她声质雄厚 ，可培养唱大喉，就收在门下学艺。她十三岁登上歌坛，就一鸣惊人。当时社会 上每年都有选歌坛花榜之举，熊飞影一连三届获选，因而被称为大喉领袖。 说熊飞影的大喉一鸣惊人，是丝毫也不夸张的。我在学生时代就从唱片中听 到熊飞影的《喝断长板桥》，我以为这个唱张飞的，必定是一个“高大佬”，想 不到原来却是个女的，这令我惊佩不已。我相信每个初听熊飞影唱曲的人，都会 为熊飞影不但没有一点点女声，而且比男声更为粗犷浑厚、苍劲雄亮而惊叹得拍 案叫绝。 　　本来学花旦是唱子喉的，却能练就如此惊人的大喉唱功，除了师傅的悉心栽 培之外，熊飞影下的苦功也是不少的。据熊飞影说，她学艺时，每天天未亮就起 床，第一件就是吊嗓子，要扎紧腰带，还要用大竹顶着腹部来练。练到声沙再继 续练到开声，这样开而复沙，沙而开复，反复练，坚持练，才练就这把大喉的。 按一般人的身体生理来说，象熊飞影平常说话那种带沙的声音，是不能唱了，可 是熊飞影唱起来，却是声宏音亮。在上千群众的广场上演唱，不用扩声器，最后 排的听众都能听得清清楚楚。所以，大喉领袖这个称誉，熊飞影是当之无愧的。 　　熊飞影于二十年代就蜚声于省港歌乐界，和声（歌林）唱片公司特邀她去灌 唱片。我曾听某音乐老前辈说过：“假如熊飞影所灌的唱片加起来，可以压死人 。”这虽然未免夸大其词，但足以说明熊飞影的唱片确是不少的。其中与源妙生 对唱的《喝断长板桥》、《夜战马超》、《马超追曹》、《单刀赴会》；与张琼 仙对唱的《拦江截斗》、《弃楚归汉》；与源妙生、张琼仙对唱的《守华容》、 《七擒孟获》等，更是风行一时。 解放后，熊飞影是广州市第一批参加工作的艺人，一九五一年七月十五日参 加了广州曲艺大队，就跟随赴朝慰问团下乡宣传抗美援朝。由于熊飞影唱的都是 历史曲，当时领导上要我写一首配合抗美援朝的大喉曲给她，我就写了《警告美 国鬼》。熊飞影识字不多，唱新曲是有困难的，但她体会到这是文艺工作者应尽 的责任，就一字一句地学，终于以中国人民的英雄气概唱出了这首曲，无限愤怒 地向侵朝美帝发出了义正词严的警告，到处受到群众的热烈欢迎。 　　熊飞影性格爽直，说话直来直去，加上文化低，有时词不达意，又怕给人误 会，于是说话常常脸红脖子粗，加上声音又大又沙，越解释就越象吵架，很容易 给人一个难于接近的错觉。其实，熊飞影是要求进步的，是从善如流的。上述学 新曲就是一个例子，还有几个例子可以说明。 熊飞影受旧社会影响较深，言词间常带些粗口。参加工作后，经过同志们的 批评和耐心帮助，使她认识到这是旧社会给她的毒害，如不改掉，是有损今天文 艺工作者的人格的。自此以后，熊飞影真的半句粗口也不说，有时听到别人说， 就马上指出这是“旧一套”。 一九五一年九月，广州曲艺大队下乡回来，集中整训，办了个扫盲班。领导 上因为熊飞影年纪大，没有要她参加，但她说：“文化低是不能更好地为新社会 服务的。”于是主动去上课，而且非常用功，天天架着老花眼镜，认认真真地学 写字，仅仅数十天时间，就摘掉了文盲帽子，受到领导上的表扬。 一九五二年，广州曲艺大队排演现代戏，熊飞影演的是男角，本来只要把头 发束起，用帽子盖着就行了，但熊飞影总觉得不能真实，就干脆剪了个男人头。 问她怎么舍得剪掉头发，她爽朗地说：“为工作嘛，有什么舍不得？” 说起排演现代戏，就不能不提到熊飞影在《重冤得雪太阳红》剧中演的李老 头。素以唱赳赳武夫著名的熊飞影，要扮演一个被压在最底层的、卖艺麻糊的小 人物，戏份又不多，愿意接受已经是难能可贵的了。但熊飞影却非常认真，竟演 得很成功。在桃英被害一场戏里，熊飞影内场一句“芝……麻……糊”，声调是 那么深沉、压抑而凄凉。跟着出场的是一个老态龙钟的老头儿，“他”一手提着 一盏小油灯，一手挽着一个盛着瓦煲的篮子，四面看看，又是一声“芝麻糊”， 看看天，叹一口气：“唉！个天又想落雨咯。”摇摇头，慢步蹒跚地入场。这个 简单的过场，就给整场戏加强了悲惨气氛。“他”是桃英被害唯一的见证人，在 恶势力压迫之下，“他”一直沉默。在最后公审恶霸一场里，熊飞影踉跄几步走 到台中，双眼发射出仇恨的光芒，象沉默了多时的火山爆发一样，“他”要说话 了，一段快打慢唱二流，博得全场掌声，有些观众情不自禁地高呼口号。一次到 工厂演出，完场后和工人同志们座谈，这时熊飞影已卸了装，当工人们知道卖芝 麻糊的老头是熊飞影扮演的时侯，都纷纷上前和她握手祝贺。一九五二年八月， 熊飞影参加中南区观摩会演，一曲《岳武穆班师》以她老练的嗓音和独特的唱功 ，荣获大会奖状。 　 参加工作后，熊飞影一贯服从组织分配。一九五三年，广州曲艺大队转为广 州粤剧工作团，熊飞影调到华南歌舞团工作。八个月后，她又几次被派去曲艺学 会及曲艺联谊会协助曲艺组演出，一九五八年才调到广东音乐曲艺团。这时的熊 飞影，已是年老多病了，但还是坚持演出工作。一段时间，中区歌乐曲艺组感觉 实力不足，要求广东音乐曲艺团派名演员协助演出，熊飞影欣然前往，由于肺气 肿及关节炎越来越严重，终于一九六五年退休。 正在熊飞影退休养病期间，“四人帮”那场“史无前例”的运动掀起了。由 于熊飞影的爱人的历史问题，竟不顾她老病之躯，拿她七斗八斗后，还封了她的 住所，勒令她跟爱人回乡。就这样，一代大喉领袖便饮恨而终。粉碎“四人帮” 后，党的政策得到落实，熊飞影也得到平反昭雪。 　　我们今天怀念熊飞影，很后悔没有在她生前把她首本的传统曲整理记录下来 ，没有把她在艺术上成就的经验总结出来。现在仅就个人所知，写成这不象样的 数页纸，聊表对熊飞影的悼念与负疚的心情。 --------------------------------------------------------------------------------- 文章的开端说飞影生於1911年，可能是错误的。因小弟看过二十年代中叶的报纸，那时已说她年约二十三，四岁，或许是虚龄。不过，以一个二十多岁的女子能唱出如此粗旷的大喉，真是後无来者。 Re: 大喉是怎么样的？ ( No.6 ) 日期：2005/10/26 01:15 留言者：老三 電郵：tamcomhk@yahoo.com.hk 係喎，熊飛影把聲，超勁得泥仲帶沙，白燕仔都要望塵莫及！

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